广东音乐是流行于中国广东珠江三角洲一带的器乐曲，音色清脆明亮，旋律流畅优美，节奏活泼欢快。广东音乐形成于清末，很多乐曲是由戏曲过场音乐、民歌、民间器乐曲牌演变而来。广东音乐也吸收了江南和北方音乐以及中原古乐的因素，结合本地语言的特点而产生。由于其出现较晚，许多曲目都是由音乐家创作的。

乐器组合

早期以二弦主奏、提琴、笛子、月琴、三弦、唢呐、喉管和敲击乐器等为粤剧伴奏及过场，此等组合被称为“硬弓组合”。及后出现以1926年间，在上海长大的吕文成将沪人演奏的二胡引入高胡为主奏乐器，辅以扬琴和秦琴，称为“三件头”。后来乐队在“三件头”的基础上加入了洞箫、笛子、椰胡等乐器，被称为“软弓组合”。由于广州和国外通商较早，广东音乐受西方音乐影响，如加入小提琴（梵铃）、色士风、吉他、小号、木片琴等乐器。

结构

广东音乐的乐曲多为器乐小品，其结构短小，表现内容集中，大多数乐曲一气呵成，但亦有在乐曲里速度、板式（节拍）方面转变，例如《双声恨》、《昭君怨》等在曲末有一段流水板曲调。

旋律风格特征

广东音乐常常表现出跳跃的、华彩的、活泼的旋律风格，例如：旋律线经常作上、下大幅度的跳动，演奏者在演奏时加花，使旋律富有华彩性。以西方的乐理来分折，乐句常从弱起拍开始，常常运用切分节奏，使音乐具有向前推进的动力。乐句的句幅多数短小，并且常以接二连三的排比出现。

广东音乐列表

古曲

《一支梅》
《小桃红》
《走马》
《昭君怨》
《秋水龙吟》
《柳摇金》
《鸟惊喧》
《雁落平沙》
《杨翠喜》
《汉宫秋月》
《凤凰台》
《双飞蝴蝶》
《双声恨》

1910年代

《雨打芭蕉》 1917年 丘鹤俦

1920年代

《梨花醉雨》 1920年 吕文成
《旱天雷》 1921年 严老烈
《平湖秋月》 吕文成

1930年代

《鸟投林》 1930年 易剑泉
《花香衬马蹄》 1930年 吕文成
《寒江月》 1930年 吕文成
《落花天》 1930年 吕文成
《烛影摇红》 1930年 吕文成
《孔雀开屏》 1931年 何大傻
《月影寒梅》 1934年 吕文成
《沉醉东风》 1934年 吕文成
《过江龙》 1934年 吕文成
《蕉石鸣琴》 1934年 吕文成
《泣长城》 1934年 吕文成
《风动窗铃》 1935年 吕文成
《银河会》 1935年 吕文成
《下山虎》 1935年 吕文成
《雨后梨花》 1935年 吕文成
《二龙争珠》 1935年 吕文成
《满园春色》 1935年 吕文成
《岐山凤》 1935年 吕文成
《醒狮》 1936年 吕文成
《秋水芙蓉》 1936年 吕文成
《寒潭印月》 1937年 吕文成
《恋芳春》 1937年 吕文成
《惊涛》 1937年 陈文达
《捷足先登》 1938年 吕文成
《东风第一枝》 1938年 吕文成
《飘飘红》 1938年 吕文成
《步步高》 1938年 吕文成
《滚綉球》 1938年 吕文成
《普天同庆》 1938年 吕文成
《渔村夕照》 1939年 吕文成
《狂欢》 陈文达
《迷离》 陈文达
《饿马摇铃》 何柳堂
《春风得意》 梁以忠
《禅院钟声》 崔蔚林
《柳浪闻莺》 潭沛鋆
《凯旋》 陈俊英
《霜醉枫林》 卢家炽

1940年代

《流水行云》 邵铁鸿

1950年代

《春郊试马》 1954年 陈德巨
《杜鹃啼》 1955年 吕文成
1970年代

《织出彩虹万里长》 杨绍斌

1980年代

《羊城春色》 1983年 梁寒光, 吕文成
《珠江晴波》 马伟雄

1990年代

《乡情》 1992年 甘尚时
《丹霞日出》 陈涛
《龙洞琪琳》 陈涛
《思贤曲》 曾叶发
《丝弦曲》 曾叶发
《施然曲》 曾叶发

年代不明

《紧中慢》 朱顶鹤
《锦城春》 邵铁鸿
《双飞朝阳》 陈德巨
《西江月》 陈德巨
《陌头柳色》 何少霞
《花间蝶》 何大傻
《娱乐升平》 丘鹤俦
《相见欢》 丘鹤俦
《喜迁莺》 吕文成
《玉连环》 吕文成
《碧水芙蓉》 吕文成
《清风明月》 何与年
《渔歌晚唱》 吕文成
《青梅竹马》 吕文成
《甜蜜的苹果》 林浩然
《悲怀》 吕文成
《醉月》 陈文达
《赛龙夺锦》 何柳堂
《连环扣》 严老烈
《春到田间》 林韵
《鱼游春水》 刘天一
《山乡春早》 乔飞
《轻舟荡月》 甘尚时
《红绵花开》 陆仲任
《湖光春晓》 甘尚时
《香江夏夜》 甘尚时
《岭南香荔》 甘尚时
《明月恋荷香》 甘尚时
《珠江月》 甘尚时
《中秋月》 甘尚时
《渔家乐》 甘尚时
《怀念》 黄锦培
《深巷琴音》 丘永基
《喜开镰》 廖桂雄
《百花迎春》 吴国材
《月夜抒情》梁兆英
《夜话》 黄观强
《月圆曲》 黄锦培
《越秀远眺》 陈其雄

广东音乐十大名曲：

1、步步高
广东音乐。
吕文成曲。曲谱初刊于1938年沈允升著《琴弦乐谱》中。作者是一位对广东音乐的形成和发展有重大贡献的音乐家。擅长演奏高胡，又善作曲，《步步高》是他的代表作，流传甚广。创作中大胆采用新的表现手法，依情谱声，开门见山地迸发出一种奋发向上的情调。乐曲中常采用乐汇的重复以积聚力量、向新的层次运动，或是渐层高涨，或呈渐次下落，旋律线的升降有序，音浪叠起叠落，一张一弛，音乐富有动力。乐曲中也创新地采用了外来模进手法，但这样的采用非但没有失去作品的中国特点，反而别开生面，妙趣横生。该曲的命名应该说与乐曲在结构层次上的递升递降有关。

2、彩云追月
广东音乐。
1935年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队写了一批乐曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中一首，创作于1935年。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，上五度的自由模进、笛子、二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的拨弦和吊拨的空旷音色，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。

3、雨打芭蕉
广东音乐。
乐谱初见于1917年左右丘鹤俦编著的《弦歌必读》，是广东音乐早期优秀曲目之一。乐曲开始就以明快流畅的旋律，表达人们喜悦之情；接着一连串分裂的短句，节奏顿挫，犹闻雨打芭蕉淅沥之声，始见芭蕉婆娑摇舞之态，极富南国情趣。最早由粤乐名家吕文成等灌制唱片，演奏风格粗犷朴实，显示出广东音乐形成初期的清新格调。解放初期，演奏者在乐队中增加笛和碰铃等乐器，演奏时充满热情，富有生气。六十年代初，方汉又通过多声、配器等作曲手段加以改编，使乐曲更为优美动听，最后用高胡领奏的慢板尾句，给人以清新愉悦之感，别有情趣。

4、双声恨
广东音乐。
是广东音乐较早期的传统乐曲。广东音乐的语言特色较浓厚。乐曲以民间传说牛郎织女的故事为题材，表达了人们对封建婚姻的怨恨，对幸福生活的向往。乐曲一开始，如诉如怨，哀怨缠绵，通过羽调式的暗淡色彩，加之演奏时极其缓慢的速度，各种滑指的运用，音乐深沉悱恻，怨恨之声犹闻，凄怆之情犹见。在旋律发展中一些特性音调常被重复使用或递变，这种旋律发展中的重复性与人们在倾诉衷肠时的感情语言的复叙是相一致的，因而音乐非常感人。中段曲调转换，调式和旋律色彩的鲜明对比，表现的情绪更为深沉，此恨绵绵，愁绪万千。最后的流水板，反复演奏，速度渐次加快，把音乐推向高潮。节奏明朗有力，旋律轻快，表达了人们对幸福生活的向往和追求。

5、杨翠喜
广东音乐。
乐曲流畅悠扬，展现了广东音乐的清新秀丽、旋律明快的特点。
6、饿马摇铃
广东音乐。
《饿马摇玲》原是一首以琵琶为主奏乐器的乐曲。为广东琵琶演奏家、作曲家何柳堂传谱，约在1920年已流行。乐曲旋律生动活泼，以不稳定的节奏和顿音等音型，刻画饿马摇铃的形象。曲调采用七声宫调式，在旋律进行中突出运用Si、fa两音，颇具特色。

7、连环扣
广东音乐。
广东音乐名家严老烈根据传统小曲《寡妇诉怨》改编而成。原曲是用唢呐演奏的乐曲，也可配词演唱，是一首寡妇倾诉心中哀怨之情的曲子，表现了封建时代寡妇生活艰苦、受人歧视的悲怨心情，曲调低沉哀伤。作者的改编对发挥扬琴适用演奏华簇旋律的特点，将旋律装饰加花，把哀怨之情一扫而尽，使曲调变得明朗而欢快，以流畅活泼的旋律表现了人们的欢快心情。

8、走 马
广东音乐。
这是一首广东音乐早期优秀曲目。有吕文成根据唢呐曲牌《大开门》改编之说，但未定待考。《走马》又名《走马英雄》，节奏明快，旋律活泼，表现人们兴奋昂扬的情绪。乐曲结构短小，层次分明。固定终止型乐句贯穿全曲始终。音乐节奏具有切分音效果，使乐曲基调刚健有力，活泼丰富，快乐之情溢于曲外。

9、平湖秋月
广东音乐。
又名醉太平，是广东音乐名家吕文成的代表作。1930年已流行。曲谱刊于1934年出版的《弦歌中西合谱》第四集。据吕氏说，他游览杭州，触景生情，吸收了浙江民间音乐的素材而作。因而此曲既有广东音乐的风格，又富含江南音乐的韵味。乐曲以流畅优美的旋律，抒发了作者在秀丽湖光景色中的感受。“万顷波光粼，江心秋月白”，吕文成的这首《平湖秋月》艺术地再现了如此柔和明静，色彩淡雅的画卷。乐曲以散板乐引入，并充分渲染主题，主题旋律绮丽妩媚、清新可人，在乐曲声中似乎展开了一幅充满南国情趣的山水长轴，引人流连忘返，回味无穷。

10、柳浪闻莺
广东音乐，乐曲作于二十世纪三十年代初。乐曲以抒情的旋律和轻盈跳动的莺啼模拟，描绘了柳林随风摇摆、群鸟枝头歌唱的自然景色。听过之后，令人沉思遐想于风光秀美、鸟语花香的宜人景色之中

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