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音著协、音集协2020年年度数据，背后有哪些玄机？

时间:2021-01-23 16:08:44编辑:刘牛来源:曲谱自学网
随着国内版权保护进程的加快，以及相关法律法规的不断完善，音乐著作权集体管理组织在版权领域的存在感也更强了。上至协助国家立法、司法和行政管理部门推动《著作权法》的修订，下至代理个体音乐人、小版权方收集各个渠道的版税，这些或多或少都能看到它们的身影。
 
2021年1月14日、15日，中国音像著作权集体协会（以下简称“音集协”）和中国音乐著作权集体协会（以下简称“音著协”）前后分别发布2020年的年度数据。过去的一年，对于中国乃至全球音乐产业都是艰难的一年，从两大协会的年度数据中，我们或许可以窥见著作权集体管理在国内走到了哪里，未来将去向何方。
 
两大协会年度数据背后有哪些玄机？
首先来看音著协的年度数据。
 
从大趋势来看，自2008年以来，音著协的许可收入都是一路走高的，其中增长最快的则是2018年和2019年，分别增长10060万元、8828万元，增幅46.57%、27.88%。
而那两年正式国内“版权战”酣战之时，版权价值一路飞涨，音著协负责向在线音乐平台收取信息网络传播权的授权费用，自然也是从中收益。
 
2020年，音著协的总许可收入40879万元，基本上年的40488万元持平。从各项数据来看，信息网络传播权占比54%，达22160万元；表演权占比29%，达11722万元；广播权占比11%，达4542万元；复制权占比3%，达1296万元；海外协会转来3%，达1050万元。可以看到，音著协的收入大头还是信息网络传播权，这与近年来各大音乐平台、直播平台的正版化不无关系。
年报显示，2020年，音集协的著作权使用费比去年同期下降了13.7%，则是由于音集协大部分收益都来自KTV所缴纳的费用，受疫情影响，KTV经营方损失严重，甚至不少KTV倒闭，营收自然很惨淡。而去年音集协还对KTV的著作权使用费进行了减免、阶梯性收费，并对复工三个月内实行许可费用5折，总使用费下降在意料之中。
 
不过，音乐先声也发现，音集协虽然自称发布的是2020年的数据，但会员分配、运营及管理成本两项数据其实都是2019年的数据。
 
具体来看，2019年度音集协向会员分配9515万元，向音著协转付6749万元，总金额达到了1.6265亿元，并注明了“创历史新高”。而在音集协官网的一条新闻中指出：“在进行2018年卡拉OK著作权使用费分配时，投入分配金额1.96亿元。”两个数据有一定出入，对比来看，其总投入分配金额也并未有提高，公开数据存在瑕疵。
在KTV日益被当下年轻人抛弃的背景下，音集协这些年的日子其实不好过。
 
2015年是KTV行业的转折点。这一年，钱柜朝阳店倒闭，万达KTV全部倒闭，有数据曾显示，KTV经营场所数量在2015年巅峰时期的12万断崖式降至2016年的5万多家。而疫情可谓是雪上加霜，北京最大KTV“K歌之王”在去年2月就传出破产清算的新闻，并且在去年7月被法院下令查封资产，其他拖欠员工薪资、房东房租等新闻也不断被爆出。如今一年过去，疫情仍未完全好转，而未能成功自救的KTV只有倒闭一条路。
 
而更多依赖线上场景收费的音著协，则在疫情期间线上经济的浪潮中，反而得到了不少的发展机会。一方面，线下场景的许可权收费在2020年缩水，不少小版权方也只能抱团取暖，选择加入音著协。同时，线上短视频、直播业务在疫情期间得到爆发式增长，正规授权的业务量自然也会增长。
而在维权方面，音著协也早就盯上了直播的领域，自2017年开始就对线上直播领域的侵权进行诉讼，2018年知名主播冯提莫在直播中演唱歌曲侵权被诉的时间也在行业内起到了警示作用。据音乐先声侧面了解，除了著作权集体协会在直播领域的努力，相关部门也一直对线上平台进行约谈，在直播领域的版权规范中起到了不小的作用。
 
去年还有一个大事，便是2020年11月11月通过了新《著作权法》，也从中不难看出国家对于知识产权领域的重视。其中，不但修正和新增了关于著作权集体管理协会的管理办法、收费协商以及后续解决方案，还新增了第三节第四十五条规定了“将录音制品用于有线或者无线传播，或者通过传送声音的技术设备向公众公开播送的，应当向录音制作者支付报酬”，确立了唱片公司等录音制作者权利人广播权和表演权的权益，对于音集协来说也是阶段性的胜利。
 
随着知识产权在互联网时代下的重要性日益凸显，著作权集体管理协会的版权许可费保持持续增长并不奇怪。同时，在越来越多介入到行业发展的过程中，著作权集体管理协会也将逐年褪去“神秘的外衣”。
 
为什么他们不愿加入著作权集体管理协会？
著作权集体管理的制度其实是源自海外，比如美国的ASCAP成立于1914年，距今已有一百多年的历史，而音著协成立于1992年，发展历程还不到30年。根据国家的国情不同，有的国家的著作权管理组织甚至在市场上占据垄断地位。
 
回到国内，很多音乐人和版权公司不愿意加入著作权管理协会的原因大概有以下三点：
 
1.授权内容过多，与自己原本的利益有冲突；
 
2.数据透明度低；
 
3.专业性低，效率低，无法主动地维护权利人的利益；
 
以上三点并不难理解。
 
很多独立音乐人仅凭数字音乐平台的播放量就能取得不小的收益，而加入协会后，需要授权的内容和音乐平台有所冲突，自己反而拿不到数字平台的收益了。
 
而对于一些小版权公司来说，自己手里几百首歌曲可以和平台要一个不错的预付，而音著协没有办法提前给钱，最后的利益回收也更小，就更没有理由加入。另外，公司和版权使用方谈判的话还可以要到更高的价格，因此不愿意加入音著协。
 
而从今年的数据披露来看，音集协仅披露了6个数据，其中3项还是2019年的数据。音著协2020的完整年报虽然还未发布，对比2019年发布的年报来看相对详实，存在查找入口深、传播度低、影响力小等问题，在业内也没有引起太大关注。
 
更重要的是，国内著作权集体管理协会的发展跟互联网大平台相比，在数据监测、版权结算等各方面仍有不小差距。目前，不论是网易云音乐还是TME旗下的几个音乐平台，早已能够通过后台实时看到自己的播放量和收入。像太合音乐集团、环球音乐集团这样的大型版权公司，也都有内部的版权后台可以实时监测数据。不过据了解，去年底，音集协正式上线了著作权大数据管理平台，希望能通过点播次数来进行费用分配。
 

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