桃李杯古典舞贵妃醉酒表达了什么含义　急急急！！！

说到贵妃醉酒，许多人很容易联想到京剧，这里我说的贵妃醉酒，是古典舞，北京舞蹈学院王乐表演的。王乐这姑娘看着单薄，但她的表演，像浸泡在酒精里的舞精灵，把杨贵妃的娇、俏、憨表现的维妙维肖。美中不足的是，这个贵妃有点瘦，十分想看一个丰满娇嫩的醉妃舞娘。每次欣赏贵妃醉酒时，脑海里总不由得生出一丝妄念：李隆基眼光独到，偏偏独爱丰满多姿的杨贵妃，这一偏爱不当紧，闹得满唐女儿争相恐后增肥胖身。庆幸自己没错生在那个年代，否则就是撑死了，还落得个丑女美容不成反丧命的笑柄。

　　尽管看了许多遍，爱不释眼，但一直以没有酩酊大醉的经历为由而知难而退，于是潜意识里便等着一个冠冕堂皇大醉而舞的机会。日子一天天挨过，一个人找不到合适的理由醉，以酒浇愁不是我的风格；也没人原意陪我醉，久逢知己千杯少也不是我的风格。不醉就不醉吧，总不能为了表演一个舞蹈，体验生活真切到成为一个醉鬼，代价太高了，况且咱也不是专业演员，何必那么投入。一个师友说的好：不用喝醉，心醉，舞姿自然醉。记住这句话后，晚上的业余时间里，便有了酒不醉人人自醉的滑稽场景。自己总结念熟于心的口诀是：欲左先右，一步三摇；拧成麻花，身似蛇妖；眼神色迷，媚而不浮；酣畅旋转，广袖不羁。如此这般的心理暗示着，竟然也舞出个七荤八素的怪模样，至于是不是醉态俺不知，但却能肯定地说，那绝非高雅的人之常形。不过有一动作倒自我感觉很好，即贵妃狂饮狂舞后，纤手拂唇，欲掩喷薄而出的酒嗝，一付耍赖撒娇的俏模样，因俺常常爆饮爆食，舞动过程中时不时地冒出一饱嗝，所以这一动作做起来得心应手，心中庆幸，哈，终于找到一个生活基础。以后打饱嗝时，常想起王芳的这一雅态，妙哉，俺也能真切体验到，艺术来源于生活却高于生活的真谛了。

梅兰芳 贵妃醉酒经典在哪里

《贵妃醉酒》的艺术魅力首先来自其丰富多彩的表演，能够多方面地满足各种不同心理类型的欣赏者的需要。《贵妃醉酒》是唱、念、做、舞并重的戏。并且自始至终，有许多胡琴演奏的曲牌伴奏。使这出戏有极强的音乐性和舞蹈性。戏中还有一些高难度的动作，如“衔杯下腰”、“卧鱼闻花”、“醉步”等等。使得演员得以充分的施展其演技进行精采的表演。从艺术心理学的角度来看，人们在欣赏文艺表演（或者说在接受艺术刺激）时，由于其心理活动的过程和特征有差异，可以分成各种类型，按照欣赏者对感觉刺激的偏好，可以把欣赏者分为“视觉型”、“听觉型”和“综合型”三类。由于《贵妃醉酒》是歌舞并重的戏，使得这几种类型的欣赏者都能各取所需，得到满足。
《贵妃醉酒》中的舞蹈动作, 既有典型的东方性质, 又有自己的独到之处。东方舞蹈的特点是舞蹈者常沿着一定的几何图形缓慢地移动脚步, 上肢的动作变化很多, 四肢和躯体的舞动特点可以概括为“拧、倾、曲、圆”四个字。《贵妃醉酒》中的“卧鱼”，把这几个特点表现得相当充分。水袖和折扇的舞动轨迹，处处都是优美圆滑的曲线。
《贵妃醉酒》中还有一些舞蹈动作很特殊。这些动作表现的是生活中的“丑行”——“醉态”。例如醉后的走步、呕吐、打人等动作。由于把这些动作舞蹈化了，结果是使观众产生了美的感受。所谓“舞蹈化”，在传统戏曲中主要是指把生活中的动作象征化、节奏化和曲线化。其中带有决定意义的关键，在多数情况下是曲线化。《贵妃醉酒》中还有一些独特的舞蹈动作，并不完全符合东方舞蹈的基本特点与规律，倒有些近似西方舞蹈的性质。

舞蹈贵妃醉酒到底是什么感觉呢？

贵妃醉酒舞姿轻盈妩媚，表现出无限的忧寂，又有一些楚楚动人

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真正地回归到女性的意识中，应该是上了初中以后。家住河对面的姨父的一个玩笑，让我突然惊醒，原来，女人是要嫁人的。而与我几乎同岁的表哥竟然是姨父口中我待嫁的王子。羞愤之余，对姨父的背影闻风而逃。只是，这样的玩笑，一直在那曾经幼稚的心里留下作为女生的卑微与无奈。一直问自己：为什么女生要嫁人？离开父母离开家？而男生却可以不？

桃李杯贵妃醉酒舞蹈视频

关于杨贵妃的舞蹈不少，你看是哪一个

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形容别人用贵妃醉酒记是表示好意还是鄙视?

个人认为是好意，形容人气质高雅，体态万千，虽千娇百媚，但不失雍容华贵。

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