快乐酷宝――动画片――目录

《快乐酷宝》第1集：相遇
第2集：朋友
第3集：坏蛋们
第4集：勇敢的乐乐
第5集：劫持巴士
第6集：森林寻宝
第7集：校门口的骚乱
第8集：神奇铅笔
第9集：大家的作品
第10集：卡啦OK大赛
第11集：恐怖袭击
第12集：危险的人偶族
第13集：空中大战
第14集：阿酷波斯的复仇
第15集：跌倒的老婆婆
第16集：开心的核能
第17集：波库猪的阴谋（上）
第18集：波库猪的阴谋（下）
第19集：波库猪的悔改
第20集：大胃王比赛
第21集：蝙蝠太郎出场
第22集：救救小宝
第23集：友情（上）
第24集：友情（下）
第25集：阿酷波斯的行动
第26集：暴风雨
第27集：熊王哥顿
第28集：拯救小宝
第29集：陷阱
第30集：霸龙恶少的复活（上）
第31集：霸龙恶少的复活（下）
第32集：黑暗核能
第33集：龙与熊之战
第34集：营救拉比
第35集：绮罗的心情
第36集：酷乐真机堡的小偷
第37集：国王的来电
第38集：保家卫国
第39集：没有小宝的日子
第40集：原来是你
第41集：深入敌阵
第42集：兄弟想战
第43集：国王的遗言
第44集：酷宝新国王
第45集：酷宝觉醒
第46集：拯救绮罗的爸爸
第47集：爸爸的威力
第48集：权杖的威力
第49集：邪恶终结时
第50集：往事成追忆 （大结局）

动漫《快乐酷宝》主要剧情是怎样的？

动漫《快乐酷宝》讲述在资讯发达的现代大城市里，有四位快乐的好伙伴乐乐（主角）、陆路、杰飞和婷婷，在乐乐吃雪糕的时候，家里的扭蛋机亮了光，一个蛋出来了。原来，这机器人是外星人的电脑，只要为人们带来欢笑，它就能获得能量，能量足够了它就能返回外星家乡。

快乐酷宝的分集剧情

第1集 相遇
第2集 朋友
第3集 坏蛋们
第4集 勇敢的乐乐
第5集 劫持巴士
第6集 森林寻宝
第7集 校门口的骚乱
第8集 神奇铅笔
第9集 大家的作品
第10集 卡啦OK大赛
第11集 恐怖袭击
第12集 危险的人偶族
第13集 空中大战
第14集 阿酷波斯的复仇
第15集 跌倒的老婆婆
第16集 开心的核能
第17集 波库猪的阴谋（上）
第18集 波库猪的阴谋（下）
第19集 波库猪的悔改
第20集 大胃王比赛
第21集 蝙蝠太郎出场
第22集 救救小宝
第23集 友情（上）
第24集 友情（下）
第25集 阿酷波斯行动
第26集 暴风雨
第27集 熊王哥顿
第28集 拯救小宝
第29集 陷阱
第30集 霸龙恶少的复活（上）
第31集 霸龙恶少的复活（下）
第32集 黑暗核能
第33集 龙与熊之战
第34集 营救拉比
第35集 绮罗的心情
第36集 酷乐真机堡的小偷
第37集 国王的来电
第38集 保家卫国
第39集 没有小宝的日子
第40集 原来是你
第41集 深入敌阵
第42集 兄弟相斗
第43集 国王的遗言
第44集 酷宝新国王
第45集 雷宝觉醒
第46集 拯救绮罗的爸爸
第47集 爸爸的威力
第48集 权杖的魔力
第49集 邪恶终结时
第50集 往事成追忆

进项税大于销项税时怎么做账务处理

月末，如果有留抵税额，企业应将本月多交的增值税做如下会计处理：

借：应交税金--未交增值税

贷：应交税金--应交增值税(转出多交增值税)

如果有应交未交增值税，

借：应交税金--应交增值税(转出未交增值税)

贷：应交税金--未交增值税

“应交税金--应交增值税”科目的期末借方余额，反映尚未抵扣的增值税；贷方余额，反映未交的增值税。

账务处理是指从审核原始凭证、编制记账凭证开始，通过记账、对账、结账等一系列会计处理，到编制出会计报表的过程。

扩展资料

账务处理的内容

(一)账务处理程序

银行账务处理程序包括明细核算和综合核算两个系统的全部处理过程，具体步骤如下：

1．根据经济业务受理、填制与审核凭证，依据业务所涉及的会计科目确定会计分录。

2．一方面根据传票逐笔登记分户账(或登记簿)，涉及现金收、付的应登记现金收入、付出日记簿；另一方面根据同一科目的传票进行汇总，编制属于综合核算系统的科目日结单，轧平当天业务涉及的所有科目的借方和贷方发生额。

3．根据分户账编制余额表。

4．根据科目日结单登记总账。

5．根据总账编制日计表，轧平当日所有科目的借、贷方余额。

(二)账务核对程序

账务核对是防止账务差错，保证账务记载正确，保护资金安全的必要措施。从核对的时间和内容上分有每日核对和定期核对两种。

1．每日核对。每日营业终了进行有关账簿间的核对，核对的内容主要有：

(1)总账各科目余额和发生额合计借贷方相等；总账按科目应与所辖分户账和余额表的余额合计核对相符。

(2)现金收付日记簿借贷各方的合计数应与现金科目日结单、现金科目总账借贷方发生额核对相符；现金库存簿的库存数，应与实际库存现金和现金科目总账余额核对相符。

(3)联行往来科目总账上日余额、本日借贷方发生额、余额分别与联行往账、联行来账报告表上日余额、本日借贷方发生额、本日余额核对相符。

(4)表外科目余额应与有关登记簿核对相符，对其中空白重要凭证、有价单证经管人员必须核对当日领人、使用、出售及库存实物数，保证准确无误。

参考资料来源：百度百科－账务处理

如何成为顶级记者

如何成为顶级记者――美联社新闻报道手册

当我死后站在天堂之门的时候，我遇到的第一个人将是美联社记者――穆罕默德.甘地
我为新闻狂：
在电影作品中，记者的形象总是温文尔雅且具有讥讽性的，几乎不用费什么力就能得到头条新闻。然而在现实生活中，新闻报道充满了艰辛，整个过程杂乱无章或令人乏味。
美联社一知名记者米歇尔.朗博格曾说过他的采访技巧之一就是说话尽可能地结结巴巴，以至于被采访者对他起了同情心，向他说出他想要知道的一切。
最重要的一点就是对一切充满好奇。要让别人在私底下这样想你：他怎么问这么多问题？碰到一对夫妻或一对情侣，可以问他们：你们是怎么相识的？深入到他们的故事中去，比如他们在哪里上学，主修什么专业等等。
要挖掘人物。总有下一个问题在等着问。有太多的记者是“问一个问题，得到一个答案，然后就没了下文，不能探究得更深入一点儿。
1. 如何报道飞机失事
（美联社记者杰夫.威尔森）
根本一点就是去接近现场，而不是坐在那儿讨论会发生什么情况。
2. 什么是新闻
新闻依旧是公平和客观的，虽然今天的记者必须在如实报道事件与发表个人见解之间趟出一条自己的路。
新闻报道的级别已与以住大不相同。有些变化的产生是与信息时代相吻合的。因些，对所报道的内容给出“解释、判断、背影材料“已成为新闻记者的职责。
匿名问题比 20 年前或更早以前更为严重，部分原因是水门事件对新闻报道行业的影响，部分也可能是因为政府机构不太好打交道。现在存在着更多的官方秘密、更多的障碍„„不能通过官方渠道得到消息，就只好另谋途径。
报道的速度依然是关键。如果是突发性新闻，就想要第一个得到它。如今新闻记者承受的压力要比过去大得多。新闻消息通过新闻电视联网和因特网瞬间就能传达给大众，记者们就只得使出全力去拼抢。
但有些东西依旧没有改变。虽说现如今只有更加新奇的报道才能引起读者的兴趣，而且记者们所添加的惊叹语很可能比故事本身还是精彩，但新闻仍旧是“使大家争先恐后去争夺的东西”
最为首要的是保证新闻报道的准确性。达不到准确，你就是没有得到任何新闻，相反地还会起到一定的损害作用。
3. 新闻报道的灵感
（美联社国内部记者泰德.安东尼）
记者应当随时做的就是注意信息的来源，这各抓住脑袋里的想法差不多。不论在什么地方发现了你都要有所反应。如果你读到将来可能会有用的人的资料就要记录下来。
事实上我们许多的好想法都是来自于周围的事物，而并不是靠坐在桌子后面冥思苦想。在我们与周围世界的接触中，会看到成百上千的东西；在我们每一次乘车、乘地铁，每一次开车去购物的途中，许多好的设想从我们脑袋里一闪而过。我认为获得报道主题的关键更多的是抓取，而不只是寻找。我们都会产生想法，但并没意识到这些是想法，认为“离奇”或“有趣但有点儿拿不准”。可是随后这些想法就从脑袋里跑掉了。将这些想法录下来或记在笔记本里，到头来十有八九没什么用，但也许就是那第十个成全了一篇优秀的报道。
新闻记者经常要放下触角。我们习惯于在参加政府会议或在工作状态下寻找创作的灵感。养成随时随地思考的习惯不应是个问题，只要有了想法给予重视就可以了。窍门就在于将我们生活的各个方面都汇集到那座灵感的加工厂中。（书中的两个例子，第 30 页）
有两个因素可以使一篇报道与众不同。如果你所写的事情完全的独特，你就可能会抓住读者的目光；如果你是写一件很普通的事情，但却与每个人的利益密切相关，你照样可以吸引读者。不过真正的技巧是将这两种情况合二为一：写一个令人耳目一新的地方、一种罕见的情景，但同时要保证主题思想具有普遍意义。
你不可能得到太多的细节故事，你也不能在报道中使用太多这样的内容。使用多少要靠自己控制，但在收集这些材料时不要限制自己。很显然地，你不可能收集到每一个细节，但你一旦注意到某件事，就要把它记录下来；只因为它引起了你的注意，就说明其本身具有重要性，否则的话你也不会注意到它，倒不见得它对你有多重要。在任何场合、任何你正在做的事情中，都会有成百上千的细节会被注意到；你已经对其中之一产生注意这一事实就说明这件事已经脱颖而出，本身就有潜在的利用价值。
在动笔之前你不会真正清楚什么东西有用。
每次我遇到感兴趣的人物，就给他建一个带电话号码的地址卡，同时还要加入八九个关键词，这样当作为一个自由形式的文档进行查寻时，这条东西就可以显示出来。
所有渠道来的东西都融在一个大的数据库里，这些潜在的信息源只是静静地在后方等待，以便我什么时候需要它们。
每当你认为已经写完了一份报道的时候，总还有十分之一的内容可以删去。当你完成了一篇报道后，拿掉其中认为不错的内容，剩下的就会是最出色的。
4. 倾听美国

（美联社特约记者朱尔斯.劳）
我想我比现场的记者挖掘的更多。现场的记者只寻找一两件事，我不知道我要找的是什么。所以我就找人交谈，只是聊天，不管和谁。
我一直以为作家是天生的，但写报道是学来的。
他采用观察鸟的方法“以锻炼自己成为一个关于观察的人。只知道一只鸟是红翅膀远远不够，还要了解更多东西以便可以将它与其他鸟进行区别。
当去报道一件事情的时候，就要将全部精力投入进去。
5. 细节是金
（美联社著名撰稿人勒内.卡蓬）
记者应把自己想像为电视纪录片的制作人。试想，摄像镜头全景拍摄了异国情调的豪华住宅后又定格在一间茅草屋上。不需要任何文字，制作人通过镜头所展示的一切已表达了许多。记者也可以通过对细节内容的灵巧运用来达到同样的效果。
报道是好作品的精髓。一个报道得精彩的故事，即使是用很平常的手法写出来，也要比只讲究文法与用词的东西有趣得多。遣词造句其实是没有什么作用，真正使作品生辉的是报道的内容。
好的作品依赖于对细节内容的运用，而不是抽象的。只有记者才能提供这些细节，而编辑是无法办到的。
当你作报道的时候，你其实不知道哪些细节的东西是适合用的。不过，通过积累事实和细节的内容，可以便文章写起来更容易些；如果你真正认识和了解所报道的对象，写起来就更有权威性。
6. 人物特写
（美联社记者海伦.奥尼尔）
年轻的记者会在文章中引用许多原话，大多是用来充当补白。但是等成熟以后做真正意义上的报道的时候，你会发现只有真正精彩的引语才有用。否则的话，通常可以用其他更好的方式表达。
奥尼尔并不会在采访前准备一大堆问题。“有时我会事先写好几个采访中要问的重点问题，尤其是比较敏感的话题，但内容很少，只在本上草草地记几笔，除此之外，就任其发展。我其实是在和对方谈话，而不是在采访。”
她想努力控制谈话的时间。“我想人一般只能交谈有限的一段时间，因为太耗精力。因此我想如果是出去吃饭或去什么地方或干点什么，可能会有所帮助。但我喜欢在对方的家里开始或结束谈话，因为我喜欢看到他们在家里的样子，而且这样的谈话也会使你对自己有所展示，尤其是当谈论到生活中熟悉的话题时，因此你必须准备好将自己生活中的一些事情讲出来给对方听。”
该道歉的时候要道歉，但同时也要问一些深入的私人问题。这就是处理好这类问题的另一种途径。你的笔记本里记录着要问的问题，你没有问，因为担心会使对方感到不安。因此只得想办法问出来。“
每次采访结束，她就要做一些记录。“不会太长，大多只是脑子里的一些想法，与报道的内容无关，而是我观察到的一些事情。只是一些小事，以便我能记住，以便日后我能将自己再带回那个场景中去。”
填满她的笔记本的，是众多细节内容的描述――某人的衣服的颜色，他端坐的姿态等等，尽管她知道最终被用在文章里的也没有多少。
所写的东西必须真诚与坦率，否则读者会感觉到的。
7. 即兴采访的艺术
（美联社记者希勒尔.依塔利）
采访前的调查研究只是工作的一半，另一半是心理上的准备。
和艺术家交谈时应有两点记在心里：首先，他和其他人没有什么两样；其次，他们和其他任何人都不同。他们也是人，也有缺陷，也有矛盾的时候。如果你把他们当偶像看待，采访就不好进行下去。你做得越轻松，他们也就越放松。
报道中引用的最精彩的原话经常是谈话当中即兴而发的。你必须事先做好充足的准备：深入挖掘对方的作品的思想，话题走到哪儿你就能跟到哪儿„„一旦做到了这一点，任何采访结果都不可能太糟糕。可谈的内容实在太多了。是否需要事先准备好问题完全看自己的感觉；也许我只知道要问的一两个问题，而希望在谈话过程中引出另外的一两个问题。
他并不像有些记者那样，把最尖刻的问题留到最后再提出来。“要把它留到合适的时候提。我感觉在采访中要做到的，就是从不要将自己限定于一定的范围内，要时刻准备好应对突然的变化。如果你只是低着脑袋问问题，采访的结果可想而知。
作家可能要比演员好接触些，不过只要了解他们的作品就行了，因为作品会告诉你想要问的问题。这样对于被采访的对象你就有了很大的优势，因为你从作品中对他们有了如此深的了解„„他们不了解你，而你了解他们。你可以很快地接触到问题的本质，尤其对好的艺术家而言，因为他们实际已经通过作品展现了自己，现在只要他们用语言表达出来就行了。
所有领域内的艺术家都有一个共同的特性：野心，永无休止的野心。

快乐酷宝全集_《快乐酷宝2》中各主演资料

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