曲谱自学网今天精心准备的是《调音台的使用说明图解》，下面是详解！

调音台的基础教程 最好带图解的

　　下面开始讲解：请看图

　　Behringer UB1622FX调音台

　　作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。

　　想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项：

　　一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等
　　二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！
　　三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。
　　四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果
　　五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音
　　六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。

　　实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。

　　下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。

　　第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果

　　我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。

　　UB1622FX的前置放大器部分

　　看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！

　　前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！

　　[LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。

　　和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。

　　幻象电源开关

　　幻象电源开关，在UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。

　　说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。

　　一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behringer UB1622FX调音台，有一个三段半参数均衡器。如图。

　　三段半参数均衡器

　　所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。

　　均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧。

　　只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Insert）的特殊插孔来完成这个工作。

　　UB1622FX的Insert插孔在调音台的背面板

　　Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！

　　请看示意图

　　对于Insert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用！

　　Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。高级的调音台上回同时有Insert和Direct OUT插孔。UB1622调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Insert插孔来做Direct OUT输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了！这样我们就可以将Insert插孔当作Direct OUT使用了！

　　图

　　Insert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！

　　其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的设备，调音台有这些功能只是为了能够方便工作而已。有些非常简单的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。那么调音台最根本的工作是什么呢？

　　第二部分：声像、推子和立体声母线和编组

　　如果我们把调音台一步步化简，最终我们将发现它最根本的工作——正如它的英文名字MIXER，就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体声”！这才是调音台的核心工作！因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务！
　　立体声，接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了？是！听当然是最容易的事情！可是如果要用调音台创造出立体声就不那么简单了！这里的学问可大了！先说说人耳是如何辨别声音方向的。
　　简单来说，人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。因此我们的大脑就会进行判断，蚊子来自左边！这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。那么时间差是怎么回事呢？很简单！蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别！！！人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能够看到一样，这就叫做声像，呵呵！
　　那么调音台怎样控制声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感，就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理，当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。调音台通过调节声像旋钮（声像英文是PANPOT）！当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。反之亦然。当声像旋钮调整到中间12点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。当然还有其他的方式创造立体声，比如使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。

　　用调音台控制声音方向的示意图

　　上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图！调整声像旋钮，控制声音“方向”
　　声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。

　　使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！

　　调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线——左声道L和右声道R组成。

　　图

　　在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个最基本的调音台的工作示意图。哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台最最基础的概念和应用了！

　　具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！

　　图

　　[PAN]声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：[MUTE]静音开关，[SOLO]独奏（或者PFL开关），[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副编组母线开关。
　　首先是[MUTE]静音开关

　　[MUTE]静音开关

　　[MUTE]开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！这个不再多说！

　　我们看看[MAIN]主立体声母线开关。

　　[MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。这个[MAIN]开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。

　　[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。

　　我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。如图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。现在我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了！注意：一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音——关闭[MAIN]开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！

　　编组母线推子和发送给主立体声母线的开关

　　编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。在上图中，我们只要按下[SUB]开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！

　　顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品！否则就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！

　　需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的[SUB]副编组开关。否则可能会引起啸叫，最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！

　　[SOLO]开关和监听母线。

　　吉他手们都喜欢吉他SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现场扩声的时候，录音师也希望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线！

　　监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的[SOLO]开关时，声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL（在UB1622FX称为独奏SOLO）。监听母线有自己独立的输出接口（Ctrl Room OUT）控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线！

　　监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB系列调音台的监听十分完善。这是它的优点！

　　我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容

　　系统框图

　　第三部分：辅助发送和发送返回效果

　　现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。

　　很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！

　　直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！

　　图

　　辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是[AUX]。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制。

　　辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的[PRE]开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。

　　一些高级的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！

　　辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。

　　简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！

　　请看示意图

　　有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会更好！

　　有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！

　　没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声音加效果。首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！

　　通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！

　　在UB1622FX调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是AUX RETURN。其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得最强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏！！！

　　我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。

　　送返回效果器在调音台上的应用

　　使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。

　　第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回

　　我们先看一下UB1622FX调音台的主控部分!请看下图

　　主控部分

　　所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制。

　　SUB编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复MAIN MIX，这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有通道的声音最终汇集到此，并从调音台MAIN OUT输出。MAIN OUT应该连接到最终的混音结果，比如磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。

　　CTRL ROOM&PHONE旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是[TAPE],[SUB],[MAIN]。当按下[TAPE]开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些高级的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按下[SUB]开关，则监听副编组的声音。如果按下[MAIN]，则控制室监听来自MAIN MIX主立体声母线的声音！一般来说我们默认打开这个[MAIN]。

　　CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有个[MODE]模式开关，分别有两种状态——PFL和SOLO。这个PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上SOLO也被称为AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好处是可以监听到立体声的信号。

　　AUX SENDS辅助发送输出控制旋钮。不用说当然是控制辅助母线的总输出了。至于STERO AUX RETURN立体声辅助返回输入控制。不想再细说了，因为前面已经把发送返回效果的原理讲过了！我们通过所学到的调音台的知识，能不能理解他的奥妙呢?希望大家能够研究一下。

雅马哈12路调音台的使用方法

1、HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮

High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。

2、MONITOR：总监听音量旋钮

调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0处。

3、EFFECT：输出至效果器旋钮

调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。

4、PANPOT: 声像旋钮

它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 ～ 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。

5、PFL：衰减器前监听按键
当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。

扩展资料：

功能键 

1、监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。

2、接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。

3、L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。

4、1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。

5、3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。

调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失声。

参考资料来源：百度百科-Phonic AM 442D 12路调音台

efx12声艺调音台的中文的图文操作说明书

efx12声艺调音台的中文说明书，最好是带视频的说明书，介绍带教你操作的...

efx12声艺调音台的中文说明书，最好是带视频的说明书，介绍带教你操作的

别费工夫了 这类调音台没有中文说明书应该 不过你可以去找任何调音台的说明书学习
调音台操作不管什么厂家都是一样的 不同的也就是一些辅助功能或者键位，比如TALKBACK啊或者输出编组 通道开关 反向之类的 只要你学会了基本操作 就算给你一个你没见过的调音台
你也不会发憷 （当然，我指的可是模拟调音台啊 数字的就有点麻烦了）

数字调音台的使用方法说明

说明书都全英语的，想找个中文版的说明书可以是网站或是文本最好还有语音版的...

说明书都全英语的，想找个中文版的说明书可以是网站或是文本最好还有语音版的

1.调音台(MIXER)过载指示灯是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。注意不要让此信号灯冒红!!! 2.功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。
如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。
功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。二 如何调用---调音台(MIXER)中的高中低:
1、高频：10kHz??15dB/坡 影响区域：乐器高音区的高次谐波。
增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。
衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频：3kHz??15dB/峰
影响区域：乐器，人声的高音区。
增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。
衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。
中频：1kHz??15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中音区。
增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。
衰减效果：声相后缩。
中频：500Hz??15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中低音区。
增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。
衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
3、低频：100Hz??15dB/坡
影响区域：乐器的低音区。
增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。
衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

8路调音台的使用图解，专业人士进！

就这种的使用图解，越详细越好。我是初次接触，希望能说的简洁一点，谢谢了！我会加分的！...

就这种的使用图解，越详细越好。 我是初次接触，希望能说的简洁一点，谢谢了！我会加分的！

8路调音台使用说明http://hi.baidu.com/%B9%CA%CA%C2v/album/8%C2%B7%B5%F7%D2%F4%CC%A8%CA%B9%D3%C3%CB%B5%C3%F7 关于8路调音台的图解以及相关知识http://www.docin.com/p-4899433.html

内置声卡调音台的使用方法图解

内置声卡调音台的使用方法图解...

内置声卡调音台的使用方法图解

调音台如何与其它音响设备连接？试画图说明。

请画图说明？因为这样既形象有易懂~~谢谢...

请画图说明？因为这样既形象有易懂~~谢谢

　　调音台-一、调音台的连接
　　提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。

　　（一）、调音台输入部分的线路连接：
　　调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。

　　只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：
　　1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。

　　2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。

　　3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。

　　调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。

　　（二）、调音台输出部分的线路连接：
　　现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：

　　1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。

　　2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。

　　3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。

　　4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。

　　5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。

　　6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。

　　以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。

　　二、均衡器、压限器的连接：
　　1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路。

　　2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。

　　三、电子分频器的连接：
　　电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。

　　四、反馈抑制器的连接：
　　在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3种：
　　1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。

　　2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。缺点是：利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。

　　3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。

　　五、延时器的连接：
　　延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。关于延时对象的确定，就是对谁进行延时？其实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：

　　1、第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。

　　2、第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。

　　3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。

　　绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。音速每秒大概340米，因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。

　　六、激励器的连接：
　　音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法：

　　1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中。

　　2、如果要进行综合处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了。
　　3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。

　　激励器在信号连接方面，也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。

　　七、数字效果器的连接：
　　效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里，一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面，多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接，少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接。

　　八、功放与音箱的连接：
　　这个大家应该都很熟悉了，只是要格外注意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线，这样可以尽量减少噪音。好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离,再一个一定注意正极和负极,避免短路。

　　设备连接需要注意的问题：

　　1、注意电源：音响设备要有专用的电源，要和灯光的电源分离，而且灯光喜欢低一点的电压，但音响则要标准电压。有了专用电源后，还要有稳定可靠的电源插座，可以尽量使用“电源时序器”，虽然成本增加但提高了稳定性和易用性。总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的。还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电。

　　2、注意设备的接地：正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的，良好的接地可以减少设备信号传输的干扰，提高设备的稳定性。需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。

　　3、注意选择合适的连接信号线：一台音响设备，我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS平衡线连接；能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备。

　　4、注意信号的反相及短路：信号线短路经常会造成无声故障，检查起来却非常麻烦，除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行，所以焊接线时要特别小心。

　　5、注意信号线的长度：在连接设备时，要尽量采用较短的信号线，一来节约成本，二来减少线阻和干扰。正常情况下，采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右，而非平衡线则不能做远距离传输。

　　6、注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在+4位置，这样才是标准电平。

　　7、注意直通：很多设备都有一个直通（Bypass）键，直通时该设备一般就不起作用了，所以我们要注意检查这个按键，要不如果我们让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就失去了保护的作用。

　　8、小心误操作：由于设备多、按键多，所以往往容易发生误操作，比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮，大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在200Hz的话，按下此按钮200 × 10就变成2000Hz了，因此一定要避免误操作。

　　有了好的设备，再加上正确、合理的把它们连接在一起，那么这套音响系统的效果就一定会很完美！

　　由于水平有限，难免有不足之处，还望各位同行和专家多多指正！

参考资料： http://blog.sina.com.cn/s/blog_4aaa2515010098u2.html

8路调音台怎么设置

怎么调音质才能发挥最好！我是做婚庆公司的!...

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调音台均衡保持平衡就行，然后麻烦你把调音台上的灰尘擦掉，要不调音台推子会很色，还有就是放音乐不要开增益，就是（GAIN），还有放音乐要把EFF关掉，那个是混响，是在有人用话筒唱歌的时候开的，数字的效果可以调到18，我个人感觉18很好，再就是哪个＋48V幻想电源摁钮不要恩，那个是电容麦需要48v电源的时候才能打开，否则普通麦克连卡伊头会烧掉的，祝你新年快乐，希望能帮到你，望！！！

雅马哈MG166CX调音台操作

1.在调音台右侧四路的按钮及其作用。2.另外EFFECTRTN上面的16个效果怎么使用啊？意思是怎么应用。3.最后以第一路为例：GAIN里旋钮的数值从+15--34是怎么回事？怎么从正到负？还有就是...

1.在调音台右侧四路的按钮及其作用。
2.另外EFFECT RTN上面的16个效果怎么使用啊？意思是怎么应用。
3.最后以第一路为例：GAIN里旋钮的数值从+15--34是怎么回事？怎么从正到负？还有就是下面按钮的数值的+-是什么意思。还有红色旋钮的1/3和2/4是什么意思？

回答明确有追加分数啊~谢谢大家了！ 展开

1.按钮作用如下：
1）PHANTOM幻像供电开关，使用电容话筒时必须开，给电容话筒供电的
2）STEREO/GROUP输出监听来源选择，就是监听耳机和监听音箱里听哪个声音，跳上来听红推子（主输出）的声，按下去听灰推子（编组）（听哪个灰推子由下面的1-2/3-4选择）。值得注意的是，如果前面输入推子的PFL有按下的，那监听的将是该路声音，而听不到编组或主输出的声音。
3）1-2/3-4见上条
4）TO STERO/TO MONITOR，选择2TR in的信号被发往哪里，上来发到主输出（红推子）下去则直接发到输出。（2TR IN是上面的一对输入接口）
5）两个红色的ST钮：按下去则该编组的信号将被发送到主输出
2.自己听，没有一定的规则，听着舒服就行。
3.可能照片上不清楚，但是雅马哈的台子的增益（GAIN）肯定是往左旋小，往右旋大。下面的按钮是低切，就是切除该路输入信号中频率为80Hz以下的部分，标识是一个类似根号的符号下面写数字80，不是正负号。
红色旋钮是声像旋钮，就是让声音偏左声道或右声道。类似的，1和2是一对立体声，3和4也是一对，因此声像旋钮也肩负让声音偏1/3或偏2/4的作用。

假如爱有天意电视剧

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