曲谱自学网今天精心准备的是《史依弘京剧名段欣赏》，下面是详解！

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京剧演员史依弘就是史敏吗

是的。

史依弘（原名史敏），工旦角，上海京剧院梅派大青衣，国家一级演员，上海戏剧家协会副主席。

史依弘由武旦开蒙，师从著名武旦演员、京剧教育家张美娟以及戏曲声乐专家卢文勤，1999年毕业于首届中国京剧优秀青年演员研究生班。

后潜心研究京剧艺术大师梅兰芳所创立的梅派艺术，参与多个京剧新剧目的创作，成为文武兼擅，风格鲜明，具有时代特色的新一代京剧演员。

扩展资料：

个人经历

1991年11月，农历辛未年：第二届全国中青年京剧演员电视大赛闭幕由中央电视台及各省市自治区电视台主办、中国戏剧家协会协办的第二届全国中青年京剧演员电视大赛闭幕。

1993年11月26日，农历癸酉年十月十三日：首届上海“十佳”优秀青年演员评选总决赛京昆专场演出举办史依弘《虹桥赠珠》、《贵妃醉酒》，李军《郑板桥》，奚中路《挑滑车》，严庆谷《闹天宫》，参加上海市文化局等单位主办的首届上海“十佳”优秀青年演员评选总决赛京昆专场演出。

1994年，由中国文联、中国戏剧家协会主办的第十一届中国戏剧梅花奖揭晓，史依弘（上海京剧院）获奖；

1996年10月8日，农历丙子年八月廿六日，文化部首届中国京剧优秀青年演员研究班在北京中国戏曲学院开班。史依弘与上海京剧院的李军、奚中路、严庆谷等为该班学员。

参考资料来源：百度百科-史依弘

京剧各派传人

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一、梅派

梅兰芳创立的“梅派”艺术，是京剧旦行中首先形成的，影响极其深远的京剧流派。

“梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相等各个方面，进行不断的创新和发展，将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到了一个全新的水平，达到了完美的境界。

著名梅派传人有言慧珠、杜近芳、梅葆玖、胡文阁、李胜素等。

梅葆玖，京剧表演艺术家，国家一级演员。京剧艺术大师梅兰芳先生幼子，梅派艺术传人，北京京剧院梅兰芳京剧团团长。一九三四年三月二十九日，梅葆玖出生在上海思南路的梅宅，他是梅兰芳的第九个儿子，也是最小的一个。

10岁开始学艺，13岁正式登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧，深得其父在艺术上的教诲和指导。

18岁开始与其父同台演出。他致力于梅派艺术的传承和发展，就梅派艺术的弘扬来讲，梅葆玖的影响力不言而喻，甚至对当今的京剧界来说也是举足轻重。

启蒙教师是王瑶卿之侄王幼卿，武功教师是陶玉芝，昆曲教师是朱传茗，后又师从朱琴心学习花旦。

常演梅派传统剧《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《太真外传》、《洛神》、《西施》等。

梅葆玖嗓音甜美圆润，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都近似其父。艺业精湛，基础扎实，在青衣、花衫、刀马旦、昆曲等诸行当技艺方面，均有较高造诣。

培养了李胜素、董圆圆、张晶等梅派后学。其中，胡文阁是其唯一的男旦弟子，而立之年投入梅派门下，苦学技艺。

多年来多次在国内外进行艺术交流和演出，为继承和弘扬京剧梅派艺术做出了一定贡献。1989年荣获美国纽约林肯美华艺术中心授予的亚洲杰出艺人奖。

二、俞派

俞派为清末武生三大流派之首，系俞菊笙所创立，艺术成就主要表现在念、做和武打方面，以剽悍迅猛的风格著称。俞派的风格流传极广，影响大于其他武生派系。

俞派的风格流传极广，影响大于其他武生派系。所以后来的武生演员大多师法俞派。京剧泰斗杨小楼，武生宗师尚和玉都是俞门弟子。

杨小楼在继承家学（杨月楼）和俞派刚健灵敏特色的基础上，兼收谭鑫培、张淇林、杨隆寿、牛嵩山、姚增禄等名家的艺术特色，大力发扬“武戏文唱”的理念，形成对后世影响巨大的杨派艺术，被称为“国剧宗师”，和梅兰芳、余叔岩并称“三大贤”。

尚和玉主张武生表演要做到脆、狠、率，反对不顾剧情，只为讨好观众而卖弄技艺。他的表演恪守俞派规范，风格威猛凝重，尤以勾脸武生戏见长。

在表演中一招一式，朴实无华，形成为后人所推崇的“尚派”，晚年曾在中国戏曲学校任教，与王瑶卿、谭小培、郝寿臣等并称“十大教授”。

俞菊笙之子俞振庭，人称“小毛包”，承袭父业，主攻武生，以剽悍勇猛著称。但是技艺平平，唯有《金钱豹》颇具乃父风范，为抗鼎之作，风靡一时。

中年以后就不再登台，专门经营戏班，组建斌庆社，分大班和小班。大班遍邀名角，梅兰芳、尚小云、雪艳琴、裘桂仙、侯喜瑞、王少楼、王凤卿等等都曾搭斌庆社演出。

小班为科班，专门培养戏曲人才，名人辈出。计艳芬、朱斌仙、朱斌舫、孙毓坤、徐碧云、刘斌昆、毛庆来、谷玉兰、张永禄等都是斌庆社门下，李万春、蓝月春等也曾经在斌庆社带艺搭班。

俞振庭颇具戏曲组织天才，男女同班合演，开始演唱夜场戏都是由斌庆社首创的。

俞菊笙的外孙孙毓坤，为名武旦孙棣棠之子、杨小楼之义子、工武生，艺兼俞杨、扮相英武、技艺超群。被人称为杨小楼身后第一武生，晚年曾在北京戏曲学校任教。

电影《借东风》中曾饰赵云，虽然灵光一现，颇有潜龙腾渊、鳞爪飞扬之意，令人赞叹。

三、程派

程派程砚秋创立，旦角，声情美永的艺术特色。程派的唱腔别具一格。他严守音韵规律，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。

程砚秋大师创立的程派艺术在京剧界有着很重要的影响，现已传至第四代。从程砚秋大师到赵荣琛、王吟秋先生，再到当今京剧界有着重要地位的迟小秋、张火丁等优秀传人，使得程派艺术薪火相传，发扬光大，生生不息。他们为程派的发展乃至京剧的振兴做出了重要贡献。

1、王吟秋(1925~2001)

男，京剧旦角演员，生于江苏苏州。

王吟秋在与程砚秋先生朝夕相处的几年里，受到程先生的悉心传授，深得程派艺术的真谛。他的表演严谨有法，恪守矩矱，精湛完美；身段舞蹈、做工分寸准确，举止有谱。

唱念吞吐考究，行腔刚寓于柔；四功五法头头是道。王先生特别着意于保持程派所独具的艺术风范，准确展现程派艺术特有的意韵，是程派艺术最具影响力的传人之一。

2、赵荣琛(1916~1996)

京剧旦角。安徽太湖人。

赵荣琛的嗓音亮而不失沉郁、凝重、清越高远；他的表演温文端庄、清淡静雅；他的唱念细致入微、凝重沉厚。对于纯粹程派戏，他唱得酷似乃师。

传统戏则能在严谨的规矩中表现出程派的艺术特色；至于自己创作演出的剧目，既保持了程派艺术的精华，同时还展示了他自己的艺术才能，创造了许多鲜明生动的艺术形象。

3、江新蓉(1927~ 2016)

1927年生于北京，6岁登台。

她扮相秀丽、噪音甜润，代表性演出剧目有《窦娥冤》《红鬃烈马》《骂殿》等，并代表国家多次赴海外演出，为推动中国戏曲走向世界作出了贡献。

江新蓉敬畏传统、勇于创新，排演了一大批京剧传统戏和新编历史戏，在长期的舞台实践中对京剧程派艺术进行改造提升，是程派艺术的坚定传承者。在教学方面，她对学生和蔼可亲，倾囊相授技艺。

四、谭派

京剧谭派艺术是中国最早创立的京剧流派，谭派唱腔以委婉古朴而著称。一些著名的京剧艺术流派都是先学习谭派艺术后逐渐形成自己的流派。

谭派现在是六代嫡传，从谭鑫培、谭小培、谭富英，到谭元寿、谭孝曾、谭正岩，如果算上谭鑫培的父亲——老旦演员谭志道，共有七代从事京剧，这无论是在世界戏剧史还是京剧史上都是难得的。

谭鑫培：改革京剧唱腔第一人

谭鑫培是当时著名的老旦演员谭志道的独生子，流转到天津时，才六岁。他七八岁开始练功，随父跑水陆码头，十一岁入天津金奎科班，十七岁拜在汉派老生余三胜的门下，其后长期在三庆班演武生，兼武行头目，又拜班主程长庚为师。

光绪五年，即一八七九年，他首次到上海演出，结识了张二奎的学生孙春恒，看了他不少戏，受到很大启发。谭鑫培得诸谭志道音乐天赋的遗传，有“小叫天”之誉，他饶有兴味地对老生唱腔进行了磨洗和改造。

早期的京剧唱腔以高亢的气势为主，谭鑫培把直腔直调改得婉转多姿。尽管我们今天听起来，仍感到那么硬朗古简，其遒劲程度无人堪匹，但那时却被视为“颓靡”的“亡国之音”。

光绪十六年，谭鑫培四十四岁时，被选入清宫内廷戏班“升平署”，开始享受“内廷供奉”的殊遇。慈禧太后最爱点他的戏，“无谭不欢”。演毕，常赏以重金，还曾“亲赐黄马褂”。

京剧到了谭鑫培时代，完成了从草创到成熟的过渡，真正走上了艺术化的道路。他文武不挡，腹笥极宽，是老生艺术的集大成者，并为京剧舞台语音的湖广音规范奠定基础，还拍摄了我国第一部戏曲电影《定军山》。梅兰芳后来评价道：谭鑫培（和杨小楼）代表了中国的京剧。

于是，一些商人就开始在“谭鑫培”三个字上做文章了。他们伪造谭鑫培的假唱片，行销于市，导致谬种流传。

直到解放后，还有一些国家电台以这些当年“胜利”、“物克多”公司出品的赝品为真，不时播放，弄得一些爱好者，对谭鑫培产生了是否“盛名之下，其实难副”的疑惑，真是冤哉枉也。

当然，对于后人类似的评价，谭鑫培本人也应负一定的责任。大约在谭氏六十五岁左右之时，百代公司请谭鑫培灌第二批唱片，谭鑫培为使“肥水不外流”，就让儿子谭嘉瑞操琴，司鼓也未请“老搭档”担任。

结果，蹩脚的伴奏拖累了谭鑫培，使他的演唱水平未能发挥，使这批唱片大为减色。

谭鑫培虽然做成了“伶界大王”的辉煌业绩，但他死得很惨。一九一七年四月，广东督军陆荣廷到京，大军阀江朝宗假东城那家花园为他办堂会戏，坚约谭鑫培出演。

此时适逢谭鑫培有恙，卧床经月，便以此婉辞。谁知江朝宗竟派来大队警察，把谭鑫培生拉硬扯到那家花园。

那天恰恰演的是“洪羊洞”，描写杨六郎从重病到死亡的一段经历。谭鑫培感同身受，心力交瘁，演到悲愤处，禁不住眼泪真的流下来。演毕回家，没多久就死了，时年七十一岁。

五、汪派

汪派是京剧老生“新三杰”之一的汪桂芬创立的京剧老生艺术流派。汪桂芬与谭鑫培、孙菊仙并称为老生“新三杰”、后“三鼎甲”。

他是程长庚的弟子，并为程氏操琴多年，继承了程长庚的艺术并有所变化、发展，形成了雄劲沉郁自成一格的汪派。

因汪派唱工要求嗓高、气足，所以传人不多，最有成就的是王凤卿，嗓虽略窄，但功底深厚，能较全面的继承汪派传统艺术。

老旦谢宝云、花脸刘永奎亦曾学汪。此外，北京票友邓远芳，天津票友刘叔度（兼学刘鸿升）、刘贯一（刘永奎子）等，也有一定成就。 

没有特别好的嗓音，充实的气力，便学不到汪派。王凤卿虽然是其主要传人，但到了晚年因为气力的衰退，就很难使观众欣赏他那“实大声洪”的气势了。私淑汪桂芬的是汪笑侬。

参考资料来源：百度百科——梅派

参考资料来源：百度百科——俞派

参考资料来源：百度百科——程派

参考资料来源：百度百科——汪派

参考资料来源：百度百科——谭派

史依弘唱的京剧党的女儿选段属于什么唱腔

京剧《大唐贵妃》
2001年作为第三届中国上海艺术节开幕演出首演于上海大剧院
首演演员表
主题曲《梨花颂》演唱 梅葆玖
杨玉环（前） 高红梅
李隆基（前） 兰 天
杨玉环（中） 田 慧
李隆基（中） 杨 淼
杨玉环（后） 袁英明
李隆基（后） 杨 淼

京剧霸王别姬唱词

京剧霸王别姬唱词：

（八侍女随虞姬上）

虞姬（唱）——自从我，随大王东征西战，受风霜与劳碌，年复年年。恨只恨无道秦把生灵涂炭，只害得众百姓困苦颠连。

（大王回营啊！）

项羽（唱）——枪挑了汉营中数员上将，纵英勇怎提防十面埋藏，传将令休出兵各归营帐。

（马僮牵马下）

虞姬（白）——大王！

项羽（白）——这一番连累你多受惊慌。

虞姬（白）——大王，今日出战，胜负如何？

项羽（白）——枪挑了汉营数员上将，怎奈敌众我寡，难以取胜。此乃天亡我楚，非战之罪也。

虞姬（白）——兵家胜负，乃是常情，何足挂虑？备得有酒，与大王对饮几杯，以消烦闷。

项羽（白）——有劳妃子！

虞姬（回头吩咐侍女）——上酒。

项羽（唱）——今日里败阵归心神不定。

虞姬（唱）——劝大王休愁闷且放宽心。

项羽（唱）——怎奈他十面敌难以取胜。

虞姬（唱）——且忍耐守阵地等候救兵。

项羽（唱）——无奈何饮琼浆消愁解闷。

虞姬（白）——大王——

（唱）——自古道兵家胜负乃是常情。

（项羽叹气）

虞姬（白）——大王身体乏了，帐内歇息片刻如何？

项羽（白）——妃子，你要惊醒了。

虞姬（白）——妾妃遵命。

虞姬（转对侍从）——尔等也歇息去吧。

众侍从（白）——是

虞姬（白）——啊，大王睡稳帐中，我不免到帐外闲步一回。

（出帐）

虞姬（唱）——看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。

（叹一声，白）——云敛清空，冰轮乍涌，好一派清秋光景。

（忽听得众将士齐叹——“苦哇！”）

虞姬（白）——月色虽好，只是四野皆是悲愁之声，令人可惨。只因秦王无道，以致兵戈四起，群雄逐鹿，涂炭生灵，使那些无罪黎民，远别爹娘，抛妻弃子，怎地叫人不恨。正是千古英雄争何事，赢得沙场战俘寒。

（画外传来将士吟唱——“家中撇得双亲在，妻儿老小依靠谁……”）

项羽（唱）——十数载恩情爱相亲相倚，眼见得孤与你就要分离。

（营外乌骓马嘶）

虞姬（白）——好在这垓下之地，高冈绝岩，不易攻入，候得机会，再图破围求救，也还不迟……备得有酒，再与大王对饮几杯。

项羽（白）——如此，酒——来——

虞姬（白）——大王，请——

（两人移步桌前，斟酒）

虞姬（白）——大王请！

项羽（白）——妃子请！

项羽（白）——想俺项羽乎！

（唱）——力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？

虞姬（白）——大王慷慨悲歌，使人泪下。待妾妃歌舞一回，聊以解忧如何？

项羽（白）——如此有劳妃子！

虞姬（白）——如此妾妃出丑了！

（虞姬下，未几，持双剑复上，背对项羽抹泪……半晌，暗喊了一声“罢”，转身为项王舞剑）

虞姬（唱）——劝君王饮酒听虞歌，解君愁舞婆娑。赢秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那，宽心饮酒宝帐坐。

项羽（白）——有劳妃子。

（虞姬一曲舞毕）

近侍甲（急上，白）——启奏大王，敌军四面来攻，特来报知。

项羽（白）——吩咐众将四面迎敌！

近侍甲（白）——遵旨。

（近侍甲退下，近侍乙急上）

近侍乙（白）——启禀大王八千子弟兵俱已散尽！

项羽（白）——何等！

近侍乙（白）——遵旨！

（近侍乙退下）

项羽（转对虞姬，白）——妃子，快快随孤杀出重围！

虞姬（白）——大王啊，此番出战，倘能闯出重围，请退往江东，再图复兴楚国，拯救黎民。妾妃若是同行，岂不牵累大王杀敌？也罢！愿以君王腰间宝剑，自刎于君前。

项羽（急问）——怎么！

虞姬（白）——免你牵挂。

项羽（急白）——妃子，你，你，你，不可寻此短见啊！

虞姬（白）——大王啊！

（唱）——汉兵已掠地，四面楚歌声，君王意气尽，妾妃何聊生。

项羽（白）——哇呀呀！妃子，不可寻此短见啊！

（虞姬欲夺其腰间宝剑，项羽转身避开）

项羽（白）——不可寻此短见！

（虞姬再索宝剑，项羽再次避开）

项羽（白）——妃子你，不可寻此短见！

（虞姬第三次索要宝剑，项羽又复避开）

项羽（白）——妃子，不可寻此短见啊！

虞姬（指向帐门处，白）——汉兵，他，他，他，他杀进来了！

项羽（不知有假，转身看去，白）——待孤看来……

（待他方一回头，虞姬即抽出他腰间宝剑……未几，项羽意识到受骗，忽一低头，惊见腰间抽空的剑鞘——）

项羽（猛回头向虞姬，惊呼）——啊！这——

（话未出口，已见虞姬自刎于前，项羽顿足不已）

项羽（痛悔，叹）——哎呀！

（众侍女扶虞姬下） 

扩展资料：

霸王别姬：

《霸王别姬》是京剧相当重要的戏码之一。此剧原名《楚汉争》，根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。总共四本。1918年，由杨小楼、尚小云在北京首演。1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作。齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》。

参考资料：百度百科—京剧霸王别姬

当代大师级京剧老生

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当代大师级京剧老生

京剧著名人物 京剧的著名人物有哪些

京剧流派是指京剧演员运用自己的表演技巧,在他所塑造的人物形象中所表现出来的不同与其他演员的表演风格和艺术特征.
京剧在100多年的发展过程中形成了许多不同风格特色的表演流派.
（一）四大名旦
梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云等20世纪20年代以后成名的旦行演员.
（二）四小名旦
李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠等20世纪30-40年代成名的旦行演员.
（三）四大须生
余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等20世纪20年代成名的京剧老生演员.
（四）后四大须生
马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯等20世纪40年代著名的京剧老生演员.
此外,省行中著名的流派还有谭（鑫培）派、汪（桂芬）派、麒（麟童,周信芳）派.净行中著名的流派有金（少山）派、裘（盛戎）派.丑行中著名的流派有文丑肖（长华）派、武丑叶（盛章）派等.

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请问谁还知道类似“情怨”这样的京剧歌曲么？

其实还有刘欢的《去者》...

其实还有刘欢的《去者》

粉墨登场 赵传
粉墨人生 零点乐队
党啊亲爱的妈妈 彭宗正
《水调歌头》中秋 马济生
金街作线绣北京 刘畅
邮政的春天 李胜素等
一个世纪的辉煌 杨少彭、李晓兰
风筝 史敏
我的中华 翟全芳
中国戏曲 张选、邢美珠
我是中国人 于魁智、李胜素
绣红旗 徐潇玲
梨风梅韵 李维康
轩辕颂 张选、刑美珠
中华词联 于魁智、李胜素、孟广禄

请问京剧《梨花颂》最开始是谁唱的？

梅葆玖。

《梨花颂》新编历史京剧《大唐贵妃》的主题曲，杨乃林作曲，翁思再作词，属于京歌。内容直接呼应《大唐贵妃》中唐明皇和杨贵妃的爱情主题，唱腔设计以京剧二黄调式为主调，加入了梅派唱腔特色，个人主唱与合唱相辅相成，委婉与大气相结合。

扩展资料：

梅葆玖（1934年3月29日—2016年4月25日），祖籍江苏泰州，出生于上海思南路，京剧演员 ，国家一级演员。

梅葆玖是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，梅派艺术传人，原北京京剧院梅兰芳京剧团团长。

代表作有《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《太真外传》、《洛神》、《西施》等。

2016年4月25日上午11时许，京剧大师梅葆玖病逝，享年82岁。

梅葆玖嗓音甜美圆润，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都近似其父。艺业精湛，基础扎实，在青衣、花衫、刀马旦、昆曲等诸行当技艺方面，均有较高造诣。

他致力于梅派艺术的传承和发展，就梅派艺术的弘扬来讲，梅葆玖的影响力不言而喻，甚至对当今的京剧界来说也是举足轻重。他多年来培养了一大批艺术传人，其中有几十位弟子现都已成为了著名的表演艺术家。

从戏曲传承的角度来讲，很少有梨园子弟的家人能够从事戏曲艺术，梅葆玖先生不仅传承梅兰芳的艺术，而且他在这片特殊的土壤里，每时每刻都在为戏曲艺术思考，甚至在陷入昏迷的前一天，都在指导弟子。他为中国传统文化服务了一生，可以说他的一生是完美的、幸福的，也是死而无憾的的。

参考资料：百度百科-梅葆玖

京剧史依弘结没结婚

跟李成儒，又离了。

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