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一双绣花鞋剧情

时间:2019-08-28 22:24:00编辑:刘牛来源:曲谱自学网

曲谱自学网今天精心准备的是《一双绣花鞋剧情》，下面是详解！

（一双绣花鞋）电视剧的主要剧情

就是那些剧情，人物。的...

就是那些剧情，人物。的

孙俪演的一双绣花鞋是个什么样的故事?

难道真的是恐怖片？？？不要啊！如果是请大家描述时不要用恐怖字眼，平凡一点就好！...

难道真的是恐怖片？？？不要啊！如果是请大家描述时不要用恐怖字眼，平凡一点就好！

讲反特谍战的。
我印象中就前几集恐怖点，后来一点都不恐怖。自从解放了就不恐怖了。
最恐怖是开头孙俪妈死的时候和二姐死的时候。后面的剧情很普通，谍战而已。
其实严格来说一点都不恐怖。就一部有点谍战色彩的言情剧。

绣花鞋详细剧情

早上好！
1948年的某江南水乡，壮年男子都被征去当兵，剩下的都是有残疾的男人及老弱妇孺。车夫丁大山在破庙的离奇死亡打破了这个水乡的平静，从现场遗留的六寸半鞋印及一只绣花鞋来看，疑凶的焦点落在了以刺绣闻名的苏二身上。案件被认为是通奸谋杀，传统守旧的乡绅带领乡民疯狂地将苏二处以“浸猪笼”极刑，遗下苏二一双未成年的儿女绝望无助。可是自此之后，水乡接二连三发生命案，先是编猪笼的程南之妻被竹片穿心而死，接着又有乡绅离奇死亡，更有甚者看见苏二在夜晚的水乡飘然出现，到底背后的真相是什么……

请问大家有＜＜一双绣花鞋＞＞的剧情介绍吗

　　剧情：

　　棺木开启，尸首无踪，惊见绣花鞋在其中……
　　艰险复杂的反特斗争，智慧英勇的侦察奇兵。展现解放初期共和国公安战士与敌斗的惊险故事。敌中有我，我中有敌，拔枪相见，生父隐名不得已，心仪之人手难牵……激烈枪战场面——紧张刺激！悬疑、恐怖、言情——扑朔迷离！棺木开启，尸首无踪，惊见绣花鞋在其中……
　　根据文革时期流传最广的同名手抄本改编。
　　一九四九年秋，国民党兵败山城。叶大龙（连奕名饰）率领解放军小分队秘密进入重庆侦察。
　　国民党溃退前留下了一份特工名单和一颗定时炸弹，谁掌握了这份名单就意味着抓到了一张控制重庆地下特务网络的王牌。在国民党国防部二厅中将林南轩（钱勇夫饰）的丧礼上，军统特务计雨棠（韩童生饰）等人在开棺现场惊讶地发现棺里只有一双玲珑的绣花鞋……;
　　大军开进重庆，沈超（张潮饰）被任命为公安局长。叶大龙了随军作战的林莹（孙俪饰）并对她产生了好感，但却发现她竟是林南轩的女儿，随后的种种迹象让他对以前在敌后工作的沈超产生怀疑，一系列的暗杀案件使事情变得错综复杂，绣花鞋附有诅咒的说法开始流传……;
　　叶大龙对所有遗留特务布下了天罗地网，计雨棠威胁说要启动早已预谋的“槟榔计划”和山城同归于尽。叶大龙、沈超、林南轩、计雨棠之间进行了多重周旋，然而林南轩、沈超的真正身份到底是什么？孰敌孰友？孰胜孰负？我军最终能够乇底摧毁敌人的阴谋，保护山城的安全吗？请细细品味（一双绣花鞋）……

　　分集介绍：

　　第一集
　　一九四九年，重庆郊区。
　　叶大龙率领一只解放军小分队进到郊区秘密执行一个特别的任务。
　　然而此时，一声枪响，为小分队提供情报的舒慧挡住了射向叶大龙的子弹，舒慧在收音机里播放着的歌声中合上了眼睛。她胸前的那枝梅花别针永远让叶大龙记下了。
　　一个月后。
　　林南轩公寓。林南轩的遗像呈现在小女儿林莹的面前。而林莹却意外地得到了一把钥匙，她将那把钥匙偷偷藏在了烛台底部。军统特务计雨棠却在此时出现在了林公馆。她想从马副官手里得到一份特殊的材料。却未能如意。一方面计雨棠忧心重重，一方面叶大龙小分队已进入了此地。战争来到了人们身边，家康不顾一切奔到了林家二小姐的身边，爱情温暖着二小姐林雯的痛苦。
　　林南轩的遗体葬在了一片安静的树林间。
　　此时的国民党军已经和解放军部队交上了火，交战中的叶大龙遇上了勇敢的女学生彭佩芝。国民党军队却打伤了爱国学生杨学正，受伤的他嘴里一直念着林莹的名字。而女学生彭佩芝开始一直跟在叶大龙的身边。
　　而林公馆里，计雨棠和程怀鲁两枪相峙，对峙中林家大小姐林晶回到家中。沈超却被程怀鲁逼迫着共上墓地，欲挖墓找出真相，却被家康无意中发现。棺墓打开，却只有一双绣花鞋，不见了林南轩的人。

　　第二集
　　棺墓里发现了林太太的绣花鞋，这成了在场的所有人心里的疑。程怀鲁乱中被毙，而惠妈却把绣花鞋藏在了林雯的柜子里。林莹知道了沈超的共产党员身份。她想知道爸爸到底去了哪里。然而沈超只想让它成为林莹内心里的一段永远的历史。只有党内极少的人知道，林南轩还活着，他被保护了起来，重庆市公安局打算安排他去北京。重庆解放了，然而潜伏在城里的特务依然没有全部查清。
　　林南轩从沈超那里得知了夫人舒慧牺牲的消息。而舒慧的那枚胸针一直留在叶大龙的手里，他决意要找到舒慧，这成了他心里无法解开的结，然而就在叶大龙和彭佩芝讲起这段心事时，他见到了林莹。这个酷似妈妈的女孩。为了弄清林莹的身世，叶大龙跟踪林莹回家，却没有得到自己想要的答案，就在他失望而归时，一声呼叫让叶大龙闯进了林家，救下了林莹的叶大龙得到了她的信任，却依然无法走进他的内心。林莹一直在寻找着父亲的消息，她不想放弃。
　　可是她不知道，林南轩已经被暗中送到了北平。
　　此时，沈超和丁部长已经商量好，林南轩的消息被死死封锁，并且他们决定控制住名单上的潜伏特务，摸清他们潜伏的目的。林公馆改成了公安局，林莹和姐姐一起搬到了罗家巷子里的一个小房子里。那双绣花鞋依然放在林雯的包里被带了过来。

　　第三集
　　斗鸡眼带人挖出了敌人放置的生化武器，并把它带到了秦家藏好。
　　林莹和进步青年一起排节目，她报名参加志愿军，却因为自己特殊的身份被子拒绝了，这让她难过。叶大龙抓捕任务结束，审出一个女人是原国民党高级将领的老婆，叶大龙一直不肯相信林南轩已经牺牲的消息，彭佩芝发展成为一名公安干事，正式和叶大龙一起并肩作战。公安局破译了敌人的电报，但是断续地只译出"绣花鞋，公司未果"等线索，大家开始为这段意外的收获而分析起来。就在沈超为此事焦急之时，叶大龙却从家康那里得知一些林南轩的情况，这让他寝室不安，彭佩芝来看叶大龙，却在和叶大龙的打斗中不溜神掉进了壁炉的暗道。

　　第四集
　　彭佩芝掉进地道里却无意中发现了一具面容模糊的女尸。这让叶大龙产生了怀疑，他认定是林南轩所为，沈超却无法向他直接解释清楚林南轩的为人。尸体引发了林家姐妹的伤心，他们无可遏制地想念妈妈，林雯认定了那具女尸就是妈妈的尸体。而家康也因为林雯的家景而越来越远离她。
　　终于林莹证实了那具尸体不是妈妈，经沈超调查。她是原保密局的一个特务，局里成立破获敌方电台专案小组，叶大龙任组长，侦破行动紧锣密鼓地展开了。
　　而在此时女尸却在医院的停尸间里被盗。叶大龙的心一直放在林南轩事件身上，并且因为他的调查让林莹失去了参加志愿军的机会。
　　林雯想起了那个女尸是她见过的一个女人，女尸原来是计雨棠的老婆，叫岳小青，曾经去探访过林南轩。
　　林雯怀了家康的孩子，因为家康的冷淡而失意，跑去现在公安局想再看看原来的家，却被同去那里的计雨棠劫持。
　　林雯死在了公安局，被沈超和彭佩芝看着了，而留在家里的林莹还不知这一恶噩。
　　叶大龙调查了解，凶手是特别训练过的特工，这件事引起了局里的高度重视。而叶大龙却认定此事和沈超有关，因为坚持这个判断，他和丁部长产生了争执，并把他对林南轩未死的怀疑和盘托出。叶大龙的浮躁和片面的自我主张让丁部长极为气愤。

　　第五集
　　林雯的死让沈超深思，他和丁部长商量保护好林莹，并且一定设法找出那个因寻找名单而杀害了林雯的人。
　　林雯出事的消息终于因彭佩芝告诉了林莹，林莹的伤心可想而知。在这个世界上，她只剩下自己了，身边再没有一个亲人。邻居金美霞虽然常话说得凶巴巴的，但却是个善良的人，一直照顾着林莹姐俩。
　　林雯留在秦记鞋店里的那双绣花鞋被秦老板供了出来。却在那一天晚上，秦老板被人杀害在街上。
　　林莹因为姐姐的离去而伤心昏倒，被叶大龙救起留在自己的房间里休息，叶大龙早上去调查秦老板的案件，林莹留在叶大龙的房间里，看着叶大龙的照片，再次被叶大龙感动了。
　　就在林莹和沈超谈起秦老板的事情时，林莹再一次向他提起自己的父母的问题，然而叶大龙在门外人偷听让沈超发现，他故意说出林南轩是国民党特务而死的话，然而心底的痛楚是无法在这个时候说出来的。就在大家忙着侦破秦老板的案件时，计雨棠来到了秦记鞋店。他偷偷拆开了那双要雯留下的绣花鞋，然而一无所获。

　　第六集
　　计雨棠决定南逃，却从斗鸡眼处知道了他们竟然有一枚炸弹藏在秦记鞋店里，计雨棠回头回到家里把那双拆得零落的绣花鞋带着，去墓地向妻子诉说着自己杀人的经历，他知道他已经暴露了自己，他是一定要离开的。
　　在公安局里，绣花鞋的电台信号再一次出现。计雨棠在唐娃子的住处发现了正在发电报的他，唐娃子知道岳小青是自己杀的，他几乎每天都给台湾发电报，但是没有任何回音，跟踪而来的叶大龙等人把唐娃子带回了局里。唐娃子原来一直把电台零件背在身上，假装驼背。
　　电台被拆穿了，重庆市公安局破获了一件大事。然而电台里所说的绣花鞋行动到底是什么行动，却依然是个谜，局里决定让林南轩回到重庆，继续他的潜伏行动。因为叶大龙的工作不成熟，丁部长决定林南轩的潜伏工作不能让他参与。
　　唐娃子向沈强说出了自己所知道的一切，因为沈超的一支百合香烟让唐娃子相信他是自己的人。叶大龙再一次和沈超说出自己怀疑林南轩还活着，沈超转移话题，依然不肯将真相说出来。林莹主动要求参加成渝铁路的建设，她从林雯死的悲伤中走了出来。叶大龙无法和沈超真正沟通，只好将自己的猜测说与林莹。此时，林南轩从北京回到了重庆。

　　第七集
　　叶大龙跟踪沈超接走林南轩，却没有留神接丢了人。而计雨棠此时也扮成找活儿的街头百姓，在给人修下水管道的时候，发现了斗鸡眼说过的那筒炸弹。
　　与此同时，叶大龙继续追查绣花鞋事件。
　　回到重庆的林南轩开始跟踪无法逃身的计雨棠，发现他在墓地里藏了什么东西。得到消息的沈超在那里搜到了那筒化学武器。而斗鸡眼和同伙还不知道他们所谓的那筒炸弹早被人偷走，还为没有机会回到鞋店取回而发愁呢。叶大龙找到了林莹，说出了他怀疑自己见到的那个人就是她的父亲。并且唐娃子是潜伏在他身边的特务。
　　叶大龙带人跟踪斗鸡眼，同伙死了。他们的计划受到了严重破坏。然而叶大龙的擅自行动还是得到了沈超的斥责，他把那份潜伏特务的名单拿给叶大龙看，并且要叶大龙参与控制特务的行动。叶大龙的韧性让沈超和林南轩喜欢，但是他的莽撞有时还是让沈超为难。他和林南轩的每一次见面常常要因为叶大龙的跟踪而想办法躲开。因为叶大龙的原因，林南轩没有如约见到女儿，而林莹却在这时被叶大龙带走，父女擦肩而过，叶大龙偷偷派去的跟踪林南轩的人也被林南轩甩掉了。

　　第八集
　　沈超带人包围小屋，发现里面一个被害而且面目全非的尸体。从桌子上留的一封信看，应该是计雨棠。他们从现场带回了唯一的证物一双绣花鞋。这双绣花鞋经过鉴定就是放在林南轩棺材里的那双，叶大龙为此更坚定了自己的信心，决定把这件事一查到底。因为他参沈超的怀疑，使得他们俩更难以配合。
　　计雨棠的忽然死亡，让林南轩和沈超商量决定继续查清那筒化学武器的事情。
　　林莹失去了修建成渝铁路的机会，到小学校里做了老师。
　　局里开始秘捕潜伏特务，争取找出有利线索。叶大龙成熟了，也带出了彭佩芝这样的好徒弟，可是彭佩芝却在一天对叶大龙说出"我喜欢你"。叶大龙却喜欢上了林莹。

　　第九集
　　林南轩化装面牙医做地下活动，并且了解到台湾可能正在策划一个槟榔行动，也就是与化学武器有关的一次活动。
　　一次意外，丁部长被敌军击中，临终前嘱咐沈超把叶大龙接回来，保护好林南轩同志。
　　林莹从唐娃子那儿了解到，林南轩不是国民党员，而是共产党员，并且应该还活着，这个消息让林莹颇感意外。
　　唐娃终于交待了自己知道的问题，确定了的确存在绣花鞋行动。
　　唐娃子自杀了。这又一次导致了叶大龙对沈超的怀疑和敌意。沈超依然无法向叶大龙说清楚事情的真相。这种痛苦蔓延在两个人的内心。丁部长死了。只有林南轩和沈超配合将他们的任务完成到底。叶大龙将自己了解的情况向上级部门做了汇报。林南轩冒着生命危险工作着，还时常偷偷到她的住处看她一眼，思念只能埋在他的内心里。

　　第十集
　　罗家巷再一次出事了。在建筑工地工人们发现了一个汽油筒，现场死了不少人。经防毒专家证实，就是化学武器。林莹为了救一个投河的学生差一点被河水淹死，多亏被家长谭辛救起。没有想到，计雨棠的眼睛此时竟然出现在他们身边。
　　沈超等人还没有找到真正的幕后杀手，绣花鞋杀人的传闻已经传遍小城。
　　林南轩的身份依然没有得到证实，这无疑平添了他心头的一层忧伤。但是这并不影响他的革命斗志。
　　而林莹无家可归时被谭辛接到了她家，两个人相依为伴。
　　马副官要回重庆，沈超却接到一个匿名电话将他调离。林南轩和沈超商量和如果马亦雄副官能够说出一些有价值的东西最好。没有想到的是，马副官却在临下船时被人杀害。经目击者的描述，彭佩芝觉得像林莹的同事谭辛。而叶大龙再一次把矛头指向了沈超。沈超此时也正在和林南轩分析着为什么每一次事情的出现都与自己有关？谁将要把沈超置于死地？

　　第十一集
　　马副官的死让林莹再度陷入悲伤和恐惧之中，谭辛家外，沈超和叶大龙再一次相遇，叶大龙的步步紧逼让沈超有了压力，然而沈超还是要按照原定的计划推进，不能够把一切真相都向叶大龙合盘托出。
　　彭佩芝决定调查谭辛是否与马副官的事有关，谭辛看到彭佩芝有些紧张。
　　沈超从线人阿三那里得到确切消息，敌方马上要实行一次爆炸行动。集全体人力决定打草惊蛇给敌人一个反击。阿三暴露了自己被敌人杀害，沈超带人包围了策划爆炸行动的人员，除了留下一个活口王云生，其他人都被击毙。
　　护送王云生的大虎二虎途中遭人暗算牺牲。敌人男扮女装，枪法很准。沈超强烈地认识到有内奸。上面派下来一位除奸高手，配合沈超尽快解决此事。
　　叶大龙受了伤，林莹面对前来看望的彭佩芝悄然走掉了。

　　第十二集
　　叶大龙发现了走廊里的林莹，就在这时，叶大龙收到一个重要的情况。邓新荣坦白了他了解的林南轩的情况，他说这是计雨棠提供给他的情况。
　　林莹被学校认可了她的努力和进步，向她提出应该向党员同志靠拢，这个消息让林莹格外高兴，这说明她的家庭背景不再是可以影响她求上进的因素了。
　　公安局紧急出动，开始了抓捕潜伏特务的活动。行动中终于查出内奸是局里一个叫刘小萍的同志。家康从成渝铁路的建设前线回家，却时常关注着林莹的生活。
　　叶大龙依然坚持着挖出林南轩这条线索。
　　局里的行动让谭辛有些慌乱阵脚。让雨棠此时就藏在她的家里，两个人开始商量如何应对共产党的清查。
　　通过紧急审讯，刘小萍的身后主使李副股长浮出水面，案情朝着有利的方向发展着。
　　邓新荣被叶大龙放了出来，叶大龙的目的是想把林南轩引出来，放出来的邓新荣和林南轩取得了联系。林南轩在和邓新荣见面除掉了邓，这一切却被跟踪而来的计雨棠看在了眼里。
　　叶大龙赶来时，看到的却是邓新荣身边的沈超，叶大龙对沈超的怀疑更加深重了。

　　第十三集
　　叶大龙向黄副局长请示捉拿沈超。为了将解放前国民党遗留下的隐患排除，沈超离开了公安局长的岗位，来到了雨伞厂任厂长，叶大龙接替了他公安局长的职务。林莹积极申请要求加入中国共产党。
　　计雨棠约林南轩在山水茶见面，为了取得计雨棠手中化学武器地图，林南轩冒着生命危险赴约。叶大龙得到了有关情报，山水茶被他全面监视起来。计雨棠和林南轩展开了较量，为了得到化学武器，林南轩用了缓兵之计，和计雨棠达成了协定。叶大龙发现发林南轩，在沈超的掩护下，林南轩躲开了叶大龙的追捕。暴怒之下，叶大龙出手打了沈超。
　　林莹在和叶大龙吃饭时，从大龙口中得知父亲林南轩还在重庆。沈超被提审到派出所，在派出所沈超遭到犯人的毒打，叶大龙及时赶到把沈超带回了禁闭室。在禁闭室中将写满忠诚二字的书交给了叶大龙。

　　第十四集
　　藏匿在林莹家中的计雨棠对林莹起一爱慕之心，在他偷看林莹时，被谭辛看到，她指责了哥哥的行为，并提醒林莹注意安全。
　　巴东公安分局包场看电影，叶大龙请林莹看电影，林莹十分开心。精心打扮的林莹同叶大龙走入影院后，遭到了众人的非议，林莹从影院中跑出。叶大龙想要保护纤弱的林莹，他找到沈超告知他要娶林莹为妻。当沈超把这个消息转告林南轩时，却遭到林南轩的反对，为了不让叶大龙不受到牵连，他要求沈超阻止这个婚姻。黄局出面阻止了这门婚姻。
　　林莹不仅没有被学校转为正式教师，校长还告诉她将不能在学校继续任教，林莹悲从心起，她伤心的离开了学校。
　　林莹无处可去，她来到金姐的文化站，想谋得一份工作，叶大龙在文化站中，找到林莹，他向林莹求婚，却被林莹拒绝了。
　　在文化站，金姐等人和一个撕坏画报的人发生了冲突，就在这个人举枪威胁金姐时，叶大龙及时赶到将此人擒获。

　　第十五集
　　因为叶大龙和林莹的恋爱关系，组织上暂时停止了叶大龙的工作，叶大龙十分不满。沈超请叶大龙吃饭，劝慰情绪低落的叶大龙。
　　彭佩芝一直深爱着叶大龙，她鼓足勇气向黄副局长递交了同叶大龙结婚的申情报告，而此时，叶大龙对这一切却毫无所知。小彭向叶大龙求婚，在各方面的压力之下，叶大龙接受了这个婚姻。
　　在秦家康的口中，林莹得知了叶大龙即将和彭佩芝结婚的消息，她强忍住内心的悲痛，来到叶大龙的婚礼上，她让大宝将叶大龙送给她的项链，转送给了彭佩芝。婚礼上，叶大龙借酒消愁，喝的烂醉。
　　林莹家被盗，叶大龙雪中送炭帮助林莹度过了难关。谭辛从哥哥口中得知，盗贼是老幺，她找到老幺索要林莹母亲的绣花鞋，，争执之时，巧遇叶大龙，老幺被带到公安局。
　　雨伞厂职工的住房条件非常艰苦，沈超让王副厂长想办法解决职工的住房问题，不想王副厂长善做主张调用了生产资金，秦家康举报了这一情况，沈超被收审。

　　第十六集
　　秦家康的肺病越来越重，当秦家康得知他错怪了沈超时，为自己行为非常惭愧。为帮沈超摆脱困境，尽快澄清事实，叶大龙来到文化站找秦家康了解情况，却被林莹误解。
　　秦家康内心倍受煎熬，他深夜来到林莹家，林莹误以为秦家康要其陪同去看医生，
　　不想却来到了公安局，秦家康将事实相似相全盘告诉了林莹。沈超被无罪释放。
　　林晶突然回到大陆，她找到了林莹，她欲将林莹带到了香港。
　　叶大龙找到了绣花鞋，在他往林莹家送还绣花鞋时，遇到了林晶。
　　垂涎谭姐许久的老幺，总是骚扰谭辛，计雨棠忍无可忍欲杀老幺，被谭辛阻止。
　　这种不见天日的日子，让计雨棠濒临崩溃的边缘，谭辛劝哥哥去自首。

　　第十七集
　　林晶要去执行任务，林莹劝阻姐姐不成，林莹担心林晶的安危，尾随林晶之后。
　　趁此时机，计雨棠潜到林晶的住处，盗走了林晶的护照。
　　林南轩收到一个孩子送来的纸条，他依据纸条的指示来到了剧院，不想却看到了女儿林晶。他得知林晶这回来大陆是为了执行槟榔计划，为了女儿的安全，为了今后任务能顺利完成，他努力说服林晶去自首，林晶不愿困死在狱中，她要拼死一搏。正当林晶持枪逼迫林南轩让开时，林莹赶到，林晶趁机逃脱，林南轩让林莹报案，捉拿林晶。
　　林晶在逃脱途中，开枪打伤了秦家康。林南轩刚把林晶的枪劝下，叶大龙等人便包围了林晶，彭佩芝不知林晶手中已无武器，紧张之下，开枪将林晶击毙。

　　第十八集
　　叶大龙找秦家康了解事发当天的情况，不想却毫无结果。狡猾的计雨棠知道众人已经不再关注绣花鞋，他让谭辛设法将他画的化学武器埋藏的地图，缝到了绣花鞋中。黄副局长叮嘱叶大龙一定要调查清楚，林晶来大陆的目的。叶大龙找到了林莹了解情况，从林莹口中得知，沈超来找过林莹。遭受一系列打击了林莹病倒了。
　　谭辛撕去林晶护照上的照片，伪造护照，准备去香港。当谭辛把她要离开重庆的消息告诉林莹时，林莹感到非常意外。病好后，林莹回到单位，同事们的关心让她感到十分温暖。
　　加入共产党是林莹许久以来的一个心愿，当沈超大型让林莹去上党课时，却被林莹拒绝了。
　　林晶的死对林南轩打击很大，他独自一人去了烈士陵园。

　　第十九集
　　计雨棠在给台湾方面发电报时，被谭辛撞见，谭辛劝哥哥罢手。计雨棠和林南轩从电台中得知，陶大海即将来大陆。
　　林莹无意之中，发现了计雨棠藏身的密室，恐慌的她把这个情况报告给了叶大龙。外出回来的计雨棠，发现密室有人来过，狡猾的他藏身到了一艘渔船上。
　　为了监视谭辛，彭佩芝住到了林莹家。谭辛去密室，夜探计雨棠被彭佩芝捉了个正着。为了引计雨棠出来，叶大龙放了被抓去审讯的谭辛，并将林莹继续和谭辛生活在一起。
　　公安局截获了计雨棠发往台湾的信号，得知陶大海来大陆的情报，并得知林南轩为地下党，计雨棠要对其下毒手。叶大龙找到沈超，询问林南轩的下落，他告诉沈超林南轩有危险。
　　计雨棠寻找机会向林南轩下手，正当计雨棠准备向林南轩开枪时，被大宝发现，计雨棠慌忙逃窜，为保护林莹，秦家康被驾车逃跑的计雨棠撞倒。计雨棠与陶大海会面。沈超来打林南轩，被叶大龙跟踪。

　　第二十集
　　沈超和林南轩商议计划时，叶大龙闯进。此时的叶大龙，对站在他面前的两位老共产党员产生了深深的敬意。
　　金姐有意撮合秦家康和林莹，但秦家康的病情越来越严重，他不想拖累林莹，他让林莹不要再来探望他。
　　深夜，重庆的上空空降了两个台湾兵，他们和陶大海、计雨棠迅速取得了联系，准备实施毁灭重庆的计划。海外科学家严修良要来重庆，巴东公安局肩负着保卫工作。为了能出色地完成任务，黄副局长示意叶大龙去请教沈超。沈超和林南轩决定帮助叶大龙完成这次任务。
　　当严修良去参观南平小学时，严修良遇到了老同学金姐，并请金姐晚上去川剧院看戏。川剧院地形复杂，陶大海等人选定在此下手。
　　在沈超和林南轩等人的紧密布署之下，他们击毙了特务，出色地完成了这次保卫任务。

　　第二十一集
　　林莹在去医院探望秦家康时，听到了秦家康和大夫的谈话，她得知秦家康得了肺癌将不久于人世。秦家康告诉林莹，他为他以前的行为懊悔，他想有机会弥补过失，并告诉林莹他深爱着林莹已故的二姐，林莹十分感动。
　　为了迷惑台湾方面，重庆贴满了林南轩的通缉令。计雨棠带着谭辛逃生，可他失去了台湾方面的信任，已走投无路。
　　林莹被计雨棠绑架，在计雨棠的口中，林莹确定了父亲的真实身份，她为父亲自豪。叶大龙等人开始积极营救林莹。林莹被安全救出，而此时躲在岸上的计雨棠正欲向林莹开枪射击时，被彭佩芝发现，彭佩芝为保护林莹，不幸牺牲。
　　林莹在彭佩芝遗留下的项链中，发现了母亲的照片。
　　在沈超的帮助下，林南轩父女重逢，林南轩从林莹口中得知绣花鞋被谭辛修补过，他意识到鞋中可能藏着化学武器的地图，沈超迅速赶往吊脚楼去取绣花鞋，而此时，计雨棠也正在赶往吊脚楼。

　　第二十二集
　　当沈超从谭辛手中拿到了绣花鞋时，被藏在外面的计雨棠开枪连打数枪，生命垂危。叶大龙赶到时，沈超的手中还死死的攥着绣花鞋。
　　悲痛的叶大龙迅速将沈超送往医院，可违时已晚，沈超牺牲了。林南轩闻知沈超的噩耗后，匆忙赶往医院。林南轩从沈超的手中取下了，众人都拿不下的绣花鞋。叶大龙他们在绣花鞋中发现了，藏有化学武器的地图，可地图上只画了八颗武器所藏的位置。
　　林南轩料定谭辛会回来取护照，他决定让林莹去劝说谭辛。
　　计雨棠派一个孩子给林南轩送信，他约林南轩在快雪堂见面，林南轩将这个消息通知了叶大龙。
　　林南轩和计雨棠会面后，林南轩劝计雨棠自首。
　　谭辛回来取护照，谭辛从林莹口中得知了计雨棠的想毁灭重庆的计划，在危急关头，谭辛赶到快雪堂劝说计雨棠自首。此时，林南轩在和计雨棠谈话中，已判断出第九颗炸弹藏在过去的秦记鞋店。叶大龙会意了林南轩的意思，成功地排除了第九枚炸弹。计雨棠自杀身亡。
　　林莹调到公安局工作，林莹、林南轩、叶大龙来到墓地看望已故的亲人朋友。
　　林莹和叶大龙一同来到了海边。

参考资料： http://baike.baidu.com/view/329813.html?wtp=tt

故事情节怎么设计

漫谈故事的情节设计——悬念

在我们展开探讨故事情节设计的有关问题之前，我们先将故事和小说的区别给大家简单地梳理一下。故事和小说在古时候是没有什么区别的。我们的古人区分文学作品只有韵文和散文两大类，小说属于散文类。“盖小说者，能讲一朝一代故事，顷刻间捏合”。表明小说其实就是讲故事，它的产生要追溯到宋元时期的话本。所谓话本其实就是今天我们的故事员（当时称为“说话人”）说讲故事的底本。“说话”之事在当时盛极一时，以至文人墨客竞相仿效，模拟话本创作的拟话本便应运而生了，至明大盛，集大成者当数明人冯梦龙的“三言”和其后凌濛初的“二拍”。我们从话本到拟话本的发展可以看出白话小说体制的形成和完善的过程。如今故事和小说虽已成为了两种不同的文学创作体裁，不过若论出处，仍可谓同宗同族。源于故事口耳相传，小说以笔代言的缘故，造就了二者在题材选择、情节处理和人物刻画方面各有千秋。
一，题材选择
由于故事与小说表述的方式不同，前者用口，后者以笔；流传的方式以及传播对象也不同，前者口耳相传，对象是听众；后者需借助一定的载体，对象是读者。因此在题材的选择上，故事有着不同于小说的尺度和标准。一般来说，故事要求题材具有鲜明、曲折的故事性，表现为主要情节的传奇性、趣味性和连贯性，要有利于故事讲述者进行曲折化、紧凑化等一系列情节处理，因此最忌平淡和陈旧，所以它和讲究内涵深刻，蕴意隽永的小说在题材的选择上有着很大的区别。
二，情节处理
情节处理得当与否是故事成功与否的关键。由于故事基于口耳相传，因此为了抓住听众使他们能够听下去，故事员就得使故事本身能够吸引人，因而他们尽可能地采用误会法、喜剧式、矛盾式、三叠式等一系列情节处理的方式，来使故事情节起伏跌宕，人物大悲大喜。这些方式在日长天久的实践中日渐完善，成为今日故事情节处理的一大特色。相对而言，小说作者并不刻意追求情节的离奇和人物性格的超常，往往花雕琢于平淡之处，以揭示社会生活的深刻和人物内心世界的细腻见长。事实有时是这样的：一个好听的故事可以改写成一篇很好读的小说；但是一篇很好读的小说未必能够改写成一则很好听的故事。其中情节及其处理起到了非常关键的作用。
三，人物刻画
故事主要以情节取胜，以情节吸引人，但是对于串联起情节的人物的刻画，故事有它独到之处。
首先它强调通过人物的行为或事件的进程来写人，提倡动而反对静，这和故事传播受时间和空间条件限制有关，所谓故事要三分钟入戏。这一特点表现在人物刻画上也和小说截然不同。小说作者可以静下心写上大段大段的人物心理活动，但这种静态式揭示人物性格的方法却是故事创作之大忌。
其次，故事着重刻画人物性格突出方面的特征，强调典型化处理，这样可以在比较短的时间内营造气氛，产生效果，抓住听众。而小说往往注重人物性格的立体化表现，强调人物形象的丰满，通过人物去描写事件，展开情节，不温不火，不急不噪。
随着技术的发展和社会的进步，人们的阅读兴趣和阅读习惯在不断发生着变化，原本同宗同族的故事和小说两者之间相互影响、相互交融、取长补短，或将形成一种新兴的“新故事”、“轻小说”的样式，成为大众读物发展的一种趋势，这里不作探究。我们主要从故事体裁出发，谈故事情节设计的一些基本技法，和故事作者切磋这方面心得。
好的故事一定是记叙文，所以故事说来主要有记事和记人两种。记事都以所要记叙的事件为主，事件的来龙去脉、起承转合都需要在文中交代清楚，突出的是事件本身，或者说事件需要有不一般的地方；记人都以所记叙的人物为主，人物的言行举止，形象刻画，突出的是人物本身，或者说人物要有不一般的地方。不过故事记人也需要通过人物的言行来展开，所以说，不管是记事还是记人，故事作者最终落笔都会在事件上面，而构思则应围绕着如何不一般来做文章。这种不一般，在故事创作领域归纳起来就叫“新、奇、巧、趣”四要素。新：就是创作题材要新颖，一是题材本身新颖；二是对原有题材元素的创新；奇：就是题材的奇特，奇思妙想，不同凡响，不入窠臼；巧：就是巧妙，巧合，无巧不成书，解决的是偶然和必然的关系；趣：就是生动有趣，妙趣横生，趣味盎然。运用并结构好这四种要素，这就是情节设计的问题了，比较常见的方法就是制造悬念。悬念运用得当，在情节设计中具有化腐朽为神奇的作用。
提起电影导演希区柯克，大家都知道他是位了不起的悬念大师，由他执导的影片总是悬念迭起，让人欲罢不能，具有很强的吸引力，因此非常叫座。其实我们每一位故事作者都应该是制造悬念的高手。因为故事的传播要受时空条件限制，要想让听众坐得住，听得下，就必须想尽一切办法钓住他们的胃口，制造悬念就是非常有效的办法之一。
一，悬念的构成因素
1，人物命运
众所周知，故事中的很多戏都做在了人生的悲欢离合之上，原因很简单，故事和其他文学作品一样是要给人看的，为了使故事能打动人、吸引人，引起读者的共鸣，把握好故事中主人翁的命运安排显得极为重要，因此我们在结构故事时，可以将人物的命运作为制造悬念的重要因素去考虑。读者为了探究故事中主人翁的命运，常常会不得不随着你的结构安排看下去，直到你最终揭示出人物命运的结果，悬念消释。
2，扣人心弦的事件结果
按逻辑分析，事情的发生发展以至结束，都表现出一种内在的因果关系：你有了某种打算，在一定条件下实施这种打算，然后再是实施的结果。但故事却不能那么“老实”地按照这种逻辑关系去创作。流水帐似的、自报家门式的故事现在已很少被故事作者运用。他们变得越来越“狡猾”，往往把因果颠倒，先果后因，这个“果”是怎么结出来的？没人告诉你，要想知道的话只有看下去，看下去就知道了。如果你构思的不是一般的“果”，可想而知读者对这个“因”的探知欲该有多强。在生活中，我们每一个人都有着与众不同的生活经历，其实这是我们故事创作最丰富的源泉所在。
3，事件的奇特起因
我们将扣人心弦的事件结果作为制造悬念的因素，先果后因，以驱动人们的好奇心。现在我们谈事件的奇特起因，先因后果，如果处理得好，同样能产生强烈的悬念效果。当然，由于事件起因直接导致事件结果，因此你抛出一个事件的奇特起因之后，必须立刻加以抑制，所谓引而不发，人们的好奇心才会被钓起来。读者不会满足只知道事件的奇特起因，他们会按照自己的经历或想象去猜测这一起因会催生出怎样的结果来。而我们所要做的就是尽量不能让读者猜透，要尽量和他们捉迷藏，要使他们上你的当，让他们跟着你的感觉走而不是跟着他们自己的感觉走。那样的话，读者会佩服你，佩服你结构故事的本领。但是，如果读者对你所设置的事件起因不感兴趣，那么他就不可能去关心你故事的结果了。“文似看山不喜平”，所以这个事件起因的“奇特性”非常重要。
4, 蕴含机密的道具
“道具”原指在戏剧舞台上被用来实施或表现某种思想或行为的用具,能否借用到故事创作中来做为设置悬念的因素呢？当然能。不过道具的选择应与故事情节的发展有着某种机密关联，道具因此也就富有悬念的色彩了。有的还可以直接将道具作为篇名以突出悬念效果，如《一双绣花鞋》，读者一眼便知这双绣花鞋肯定不一般，“绣花鞋”的悬念效果也就被充分地体现出来了。
5，其他因素
除了以上4种之外，还有其他因素也可以构成悬念，诸如人物的特殊身份。《故事会》前些年曾经发表过的一篇故事叫《喜宴上的来客》，写的是省长微服私访。开篇就写两个言行奇怪的陌生人，他们的一举一动都让人吃不透，难以捉摸。这两个陌生人是谁？随着事件的一步步发展，读者心头的疑团越来越大，兴趣被作者紧紧地抓住了。
也有可以利用人为的误会。不过采用这种因素设置悬念的故事篇幅不宜过长，这样故事可以在解开悬念进入高潮后马上结束。
还有可以利用某种社会上广受关注的问题或现象来设置悬念。你要让你笔下主人翁关心的问题也成为读者关心的问题，那么读者也会不知不觉被你牵着鼻子走。
总之，悬念的构成因素来源于生活素材，但不必拘泥于生活素材，要求我们在故事创作过程中，通过艺术处理使之高于一般的生活。
二，悬念几种表现形式：
悬念构成的几种因素明确了，但怎样在具体创作中表现呢？
悬念一般有三种表现形式，第一是隐密式，第二是显露式，第三种是半隐半露式。现在我们先来谈第一种隐密式。
1，隐密式
“隐密式”也就是把读者完全蒙在鼓里不辨东西，云遮雾罩，让他一点光线都看不到，凭你袖里乾坤。这种方法现在看来比较粗糙，因为读者不太情愿完全被动地接受你的安排，他们喜欢你透露一些东西好让他们去猜，如果你把“底”完全隐藏起来，有时会打击读者的阅读兴趣。
隐密式悬念的特点是悬念性强，然而要把故事结局捂得死死的，一点风也不透，其实不是很容易做到的，一旦有个闪失，露出马脚，那就要前功尽弃。
2，显露式
“显露式”就是将事件的结局全部抖露出来，这样做似乎已经没有悬念可讲了，但事情往往并不这么简单。故事作者没有那么傻，他肯定后面藏有一手，会耍一点鬼花招。读者也没有这么笨，他们还要想知道这个结局是怎么产生的。这里面就有一个技巧。
技巧在于你抖露结局的同时，对产生结局的原因只字不提，或点到为止，或有意疏忽，为下文埋下伏笔。作者要给自己以后的编排留有余地，俗语说，“留条尾巴掸苍蝇”。这个余地越是宽裕、合理，下面的故事就越能编得游刃有余。相反故事作者将事件的结局抖露出来之后不留任何余地，后文就再无戏可做，故事就算编砸了。当然这个余地要留得恰如其分。
3，半隐半露式
有了隐密式和显露式就有半隐半露式。它使事情的真相在故事中隐露参半，既不想让你知道，又怕你不知道，抛给你一点信息，令你产生想了解更多一点的兴趣。这种悬念往往多见于破案故事或一些中篇故事，它的特点是适合于篇幅较长的故事，因为故事作者不断有新东西写进来，抛点出去，加点进来，步步为营，让你知道一些，再迷茫一点，再想知道一些，好比牵住了牛鼻子，诱之深入直至结束。
值得一提的是这里面还有个将读者“引入歧路”的技巧，也就是在透露给读者的那些信息中要存有假相，诱使读者上当，从而导致错误的判断，兵法上讲“兵不厌诈”。这样读者就猜不到你的下文，也就不得不照文读下去了。
我曾经编辑过的一篇故事，叫做《甜井村奇案》。作者很好地运用了这种方法：一个小小的甜井村不到几天工夫，一个男孩失踪，一个男孩被害，而线索一断再断，从而使案情迅速朝着人们意想不到的方向发展下去。作者就是这样先抛出一个线头，然后主动掐断，然后再抛出一个线头，再主动掐断，真相时隐时现，结果似是而非，读者心头的疑团越来越浓，再加上一而再三的猜不出真相，他们的阅读兴趣陡然强烈起来。
上述这三种形式各有千秋，隐秘式在故事揭底后让人豁然开朗，如释重负；显露式会因作者的余地充分而使情节峰回路转，别有洞天；半隐半露式则使读者的心悬而不决，以至于追随情节，欲罢不能。
三，悬念的设置
悬念的形式我们以上讲到了，现在我们来谈如何设置悬念。因为任何理论的研究其关键都在于怎样运用而不限于如何认识。
做人要诚实，写故事则要“圆滑”。写故事不能一杆子插到底，也不能竹筒倒豆子。你把豆子倒完了，读者听众也跑光了。有很多故事不“抓”人，关键就是因为没有把握好悬念的设置。设置悬念的方法很多，我们逐一来剖析。写故事的人习惯上称悬念为“结”，也称“包袱”、“扣”。下面简单介绍几种常见的结扣方法。
1，套结法：
所谓套结法就是指总“结”中套了诸多个小“结”，也就是总的悬念中包含许多个小的悬念。这种打结的方法往往是在故事的开头先设下总的悬念，挽上一个总结，目的是先抓住读者，然后随情节的发展一步步、一环环去设置分悬念，系小结，直到最后水落石出，真相大白，总结自然解开。
这种套结法的特点在于能使故事情节跌宕起伏，波澜曲折，产生强烈的艺术吸引力，因此，一些情节比较复杂、内容比较丰富的故事，作者大都采用这种方法设置悬念。
2，连环结
所谓连环结就是指故事作品中一个悬念还没有被消释的同时再设置一个新的悬念。它和套结法的不同之处在于，前者第一个悬念为整个故事总的悬念，统领着之后一系列的分悬念。而后者第一个悬念不会覆盖以后出现的悬念，各个悬念之间有着相互的独立性，或递进、或重复。这种打结法能使故事情节层层推进，读者脚下忽暗忽明，令其产生渐入佳境的感受。
我们以故事《王奶奶的枕头》为例。故事通篇说的是一只貌似普通的枕头。第一个悬念作者写道，孤身一人的王奶奶生前不允许任何人碰她那只油腻腻的枕头。为什么？不知道。接着王奶奶临死前把这只枕头郑重地留给了一对好心赡养她的夫妇。一只破旧的枕头值得老人如此郑重，为什么？不知道。第三个悬念是该夫妇的小孩偶然发现这只枕头里藏有四颗夜明珠，好家伙，什么样的夜明珠？不知道。哪里来的？不知道。再接着，男主人翁把其中的两颗送去鉴定，被人一语道破天机，“此珠要么不出现，一出现就应该是四颗！”语气如此肯定，为什么？不知道。就这样，作者运用连环结法，将故事一层层推进，犹如抽丝剥茧，读者被紧紧地引导着走向故事的结束。
3，重复结
重复结在悬念设置中用的比较少，因为重复结指的是一个悬念在开篇设置之后，下文反复出现，每一次出现在程度上都较前一次更为强调。但作者有时很难把握几个悬念之间程度上那些细微的变化，而且较难找到既能重复几次设置而又不至于被读者识破的悬念素材。
运用重复结应注意一个问题，一个悬念的重复出现，要尽量使其在程度上有所不同，不能为重复而重复，导致人为痕迹过重，让读者产生被欺骗的心理。
在谈了以上几种悬念设置的常见方法后，在实际创作中还有两种手法值得大家参考。
一是故弄玄虚。
生活中有些事情貌似平常，但由于当事人的故弄玄虚，往往可以使这些貌似平常的事情引起人们不平常的关注。古人就很会“故弄玄虚”。看过一些中国古典章回小说的人都知道，在每一回结束的时候，作者常不忘添上一句：欲知后事如何，且听下回分解。他这般不厌其烦的目的就是想让你再听他说下去。每一回结束后，在你心中留下的不是句号而是问号、省略号，把真相层层包裹起来，然后逐一解开。欲知后事结果，必须要听下回。我们的古人的确聪明，但他们觉得还不过瘾，每当情节进展到紧张的时候，你急他不急，非但不将实情直率地描述出来，而是来个 “如此如此”“这般这般”，到底怎样一个“如此”，哪样一个“这般”，读者无法得晓，必须顺着作者的思路看下去。作者故弄玄虚，读者雾里看花，心中的疑团自然就消释不了，故事抓人的目的也就达到了。
现在故事作者似乎也学会了这一招，行文关键之处，往往机关重重，常常让读者心痒难抓，心中那种急切期待的心理被全部诱发出来。
二是巧设迷魂阵。
迷魂阵。望文生义，让你魂迷，让你莫名奇妙。用这种方法设置悬念往往能令读者猜不透你下面的结局。作者有想法，读者也一样，他们会不断地将他们自身的想象力糅合到阅读过程中来，在文学原理上这叫做读者的二次创作。最常见的二次创作就是猜，瞎猜，猜到什么就是什么。如果你的谜底叫他猜破了，他会说你没水平，对你的故事不屑一顾。如果没让他猜破，他就会说你有本事，居然把他“耍”了。
设迷魂阵的关键一步就是“巧”。巧就巧在貌似往东实则往西，声东击西造假象，并且让这种假象一直维持到故事结束，维持到悬念的消释，这样会使悬念的气氛加强。读者一次没有猜破，按理在他心中的疑团就会加深一层。如果你关键的情节都没让他猜破，那么他已是满脑子疑团了，到了非要你给他揭底不可了，否则他多难受呀。
我们有的故事作者可以说是布迷魂阵的老手，刚才讲的有篇叫《喜宴上的来客》的故事，作者成功地制造了假象，整则故事迷雾满天，两个陌生人的身份一直未被读者识破，作者把大家都耍了。这的确需要技巧，在具体故事创作中并无捷径，只有靠多练习。
但故弄玄虚也好，巧设迷魂阵也罢，我们都不应该由着自己的性子来，它必须符合故事情节发展的客观规律，所以我们讲艺术源于生活，高于生活。高于生活讲的是艺术创造，不能简单地对生活琐事照单全收，需要我们进行包括如何设置悬念等在内的艺术加工。源于生活讲的是必须符合生活客观规律，符合人物性格特征。如果我们随意故弄玄虚或乱设迷魂阵，反而会使读者倒胃口，兹事体就大了。这里有一个生活真实和艺术真实的关系问题。
四，悬念的维持
有些故事作者不同意说写故事的关键是悬念设置，他认为悬念设置并不难，难就难在怎样维持它。的确，古人开弓就得放箭，开弓不放箭的人，想法和臂力一定异于常人。悬念一旦设置完成，要做到引而不发，悬而不决，写作技巧一样需要异于常人。如果你不能将悬念的作用维持下去，你就不能维持读者的阅读兴趣，你的故事就无法叫人读下去。下面我们来探讨用什么方法可以使悬念维持下去。
1，抑制和拖延
悬念的抑制就是对悬念消释的控制，不能让它一泻千里，要懂得如何在奔腾澎湃的发展过程中驾御它。要学闺房小姐，“只听楼梯声，不见人下来”；拖延则是指延迟悬念的消释。二者的道理和作用是一样的，都要使故事通篇能够抓得住人。
2，间隔或穿插
就是在故事情节发展过程中把主线情节搁置起来，把辅线情节穿插进来，然后在适当的时机再把主线接回去。“花开两枝，各表一头”。迂回一下，钓一钓你的胃口，拖一拖你的兴趣，然后再把好戏抬出来，这个方法的确很“鬼”，也很灵。
我们中有些故事作者注意到了这个行之有效的办法，而且用起来得心应手，屡试不爽。不过戏法人人会变，各人招数不同。稿间隔或穿插有一个时机适合不适合的问题。如何恰到好处地把主线情节放下，插进辅线情节，然后又恰到好处地把主线情节接上去。你要做得神不知鬼不觉，不能让读者识破你在耍花招，存心拖延悬念，这的确是一种技巧，需要我们通过大量的习作练习去细细体会，慢慢琢磨。这里有一点可以提供给大家参考，就是你在创作时，当写到兴头正浓，思如泉涌、踌躇满志的时候，你不妨放下笔，找一些你结构故事时的辅线情节，看看能否穿插上去，将主线情节置换下来。如果符合情节发展的规律，接上了，你就成功了。如果接不上，那么你只能再找。千万不能到了火烧眉毛的地步再想到找点什么来间隔或穿插，那样只能使你的故事变得臃肿、虚假，丝毫不能让你起死回生。碰到这种情况，你还是干脆赶紧揭开悬念，结束故事。
3，假设
假如有人说我找不到合适的辅线情节怎么办？这里还有一个方法可以救救急，那就是假设。你要有意把读者的思路引入歧途，给读者造成错觉，使他们在错觉引导下不辨真伪，实际上也就使悬念得以维持下去了（具体做法可以参照前面谈的“巧设迷魂阵”）。有些故事的成功完全是借助于这种假设。譬如有篇叫《土瓦罐案件》的故事，说的是国家级文物“土瓦罐”失踪了，怎么找也找不到下落，原因其实是出在那个博物馆的馆长身上。因为他是个外行，在整个寻找工作中瞎掺和、瞎指挥，弄得寻找工作一再陷入困境。作者这时弄来一个外行馆长，却对读者假设为内行，其实也是一种维持悬念的办法。
4，导入新因素
还有一种方法就是导入新因素，这和“间隔或穿插”有点相类似，这里就不再展开去谈。
五，悬念的消释
悬念设置后也要防止悬而不释，你不能老是把读者的心悬在那里，到了必要的时候你必须把悬念消释掉。任何“结”挽好之后都必须把它解开，所谓解铃还须系铃人。但是不要以为挽结难而解“扣”容易。扣子解得巧与不巧大有讲究，有些故事就是因为扣子解得不够艺术而导致失败。
这里我们来分析一下扣子的两种解法。
1，总解
所谓总解就是将整则故事的悬念到故事结束时一次性解开，一了百了，把事情的真相告白于天下。这种解法有一个好处，就是当故事进入高潮，悬念被一次性解开之后情节发展嘎然而止，将故事的结尾收得干净利索，不拖泥带水。要知道故事创作最忌的就是在没有任何“包袱”（悬念）的情况下还在那里喋喋不休。
某种程度上讲，故事的结尾要比故事的开头更重要，因为你不再有机会了，必须毕其功于一役。如果运用“总解”就有可能使你的故事尾巴“翘”起来。
2，分解
所谓分解就是指在整篇故事里，悬念是在叙述过程中逐一被消释的，这种方法常用于连环结的消释。“长江后浪推前浪，一浪更比一浪高”。前一个悬念的消释，又构成下一个悬念的素材，循序渐进，丝丝入扣。

实际上我们说的悬念，归根到底是我们对细节、情节和场面如何进行妥善安排。有时候一篇很平淡的故事，只需将其情节的前后顺序稍加变动就能使它柳暗花明，这其实就是悬念的作用。当然这种对细节、情节以及场面等诸多因素的安排绝不能主观随意，它是一个艰苦的创作过程。要把生活中的事情平铺直叙，简单罗列并不难，但要使它既符合生活逻辑，又具有较强烈的艺术感染力就不那么容易了，这需要我们大量的理论探索和更多的创作实践。

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