唢呐的1234567怎么吹？

手拿方式一般为三跟手指在上、四跟手指在下；左手在上，右手在下。
具体演奏方法为：
1、用右手食指按孔，左手指按孔，吹1；
2、右手完全张开，左手完全按在孔上，吹2下；
3、右手完全张开，左手食指、中指和拇指放在孔上，吹3下；
4、右手完全张开，左手食指和拇指放在孔上，吹4下；
5、右手指按孔，左手指按孔，吹5下；
6、用右手食指、中指、无名指按孔，左手手指按孔，吹6下；
7、用右手食指和中指按孔，左手指完全按孔，吹7下。
扩展资料：
要玩唢呐，你需要一些技巧。你需要用手指完全按压这个洞。如果不严格按音孔，就不允许经常发出声音。
唢呐的表演技巧非常丰富，大致可以分为口技和手指技。在演奏中，常用连奏、单、双、三、奏、花舌、箫、滑音、颤音、复述、垫子等组合，也可模仿鸟虫的啁啾声。
练习时要注意以下三点：
1、手指不要动，完全靠小臂的动作去带动手指。
2、手指不能抬离音孔过高，只要稍稍离开一点即可。
3、手指、手腕、小臂三者要保持在一条直线上。

唢呐演奏时一般哪种颤音比较常用？还有唢呐腹颤音怎么练习比较容易学会、希望前辈们多多指教、谢谢

我是唢呐专业的，唢呐的技巧很多，手指的技巧，嘴里的技巧，气息的技巧等等，你所说的颤音也有很多种，腹颤，齿颤音，臂颤音，指颤音等，并不是哪种用的多，而是看音乐需要，腹颤在长音时让音有颤动感，达到一定得共鸣，并不是随便颤的，得经过长时间的练习，还得结合音乐

怎么快速学会吹唢呐花舌？

　　唢呐天机，花舌秘密
　　唢呐花舌类似语言学的弹舌音，
　　弹舌音的最本质特征就是，依靠气流引起的振动，
　　舌头以及相关部位是不由自主的被动的颤抖。
　　最常见的弹舌音是舌尖部位与上牙龈颤动的大舌颤音，
　　西班牙语字母rr是大舌颤音。
　　接触唢呐之前，我的大舌颤音很熟练，
　　所以唢呐练习花舌十几分钟就会了。
　　唢呐大舌颤，首先哨子应当容易吹响，
　　然后唢呐杆子上翘，使舌底不至于压迫哨子。
　　杆子上下移动可以调节舌底与哨子的接触程度。
　　舌尖轻触牙根与牙龈交界处，舌前部挨着硬腭，
　　舌头自然放松，试吹发声。
　　气流大容易使舌起振，所以嘴唇可以略微漏气。
　　唢呐大舌颤掌握之后，杆子可以上下移动调节音色。
　　舌尖位置也可移动调节音色。
　　语言学里最最难的是小舌颤音，很多人一辈子没学会。
　　法语r与德语r常见。
　　小舌颤音就是舌头后部与小舌及软腭之间颤动。
　　好似仰头含水漱口时发出的声音。
　　软腭部位这样寻找，舌尖先抵上牙龈，
　　然后舌尖沿着口腔上壁向喉咙方向移动，
　　最初口腔上壁是硬骨头，学名硬腭，
　　继续移动，上壁变软，就是软腭，
　　此时舌尖不能移动了。用手指代替舌尖，
　　从软腭再向喉咙方向移动，
　　就是小舌，学名悬雍垂。
　　张嘴照镜子，可以看到口腔软腭悬着一个尖。
　　这就是小舌，注意，小舌不在舌头部位。
　　小舌的生理功能是吃食及吞咽时堵鼻腔。
　　要练唢呐小舌颤，必须先熟练语言学的小舌颤音。
　　首先舌尖抵下牙龈，舌根略抬高，出气发声。
　　多练习感悟舌头的松紧程度。其中玄妙不能用语言表达。
　　唢呐小舌颤，杆子下倾哨子位置发声什么的与普通吹奏一样。
　　唢呐小舌颤与大舌颤的差异是。
　　小舌颤声音细腻，音色控制范围大，
　　音色波形包络可以从只有串糖葫芦的大颤抖音，
　　控制变换到螺丝杆，连续的音叠加波动音。
　　大舌颤声音粗大，波形包络只有串糖葫芦的大颤抖音。
　　因为唢呐小舌颤是舌后部振动，振动部位不影响哨子。
　　哨子位置在舌上，与普通吹奏位置一样。
　　而唢呐大舌颤是舌前部振动，哨子在舌下，
　　舌影响哨子，口水浸哨子。
　　所以唢呐小舌颤更容易发声，更容易控制，
　　可以普通音与唢呐小舌颤交替。
　　而唢呐大舌颤，由于哨子在舌下，就只能发出这一种音。
　　所以我认为，唢呐小舌颤更有用。
　　这是个很玄妙的道理，小舌颤比之大舌颤虽然难学，
　　但是学会之后使用控制更优于大舌颤。
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唢呐长时间不断音怎么运气

运气的话学会循环换气很重要。
　　循环换气：就是预先把气息储存在口腔中，然后在吸气的瞬间，将口腔中的气息以口舌等将之排出，然后才接续到正常的呼气排出，这样就完成了一个循环呼吸的周期。唢呐上面的循环换气最早出现，因为这个技巧在唢呐上面比起其他管乐器要来得简单些。因为唢呐有气牌辅助，可以鼓腮存气吹奏（目前也有不鼓腮以维持形象的），而且哨口的实际出气量很小。由于上面这几个原因，所以循环换气这个技巧，在唢呐上面已经是运用的极为广泛了。民间艺人唢呐的演奏，有许多时候几乎从头到尾都没有间断，使用循环换气一气呵成演奏到底的。
学习好唢呐的方法
　　1.唢呐属于民乐管乐重要器乐之一，也是管乐里难度技术最大的器乐
　　2.学习唢呐需要气，指，舌密切配合
　　3.练习唢呐每天不超过两个小时
　　4.在练习唢呐技术时，无需要用乐器练，只需要平时动手，动嘴，练习身体灵活机能即可
　　5。唢呐呼吸气息练习，只需要晚上躺倒床上，正常呼吸，也就是唢呐正常运气
　　6.练习唢呐要全身放松，不要身体部位僵硬。
　　唢呐，波斯语名称为surna，是中国民族吹管乐器的一种。由波斯传入（Surna音译），在西晋时期的新疆克孜尔石窟寺的壁画中就已经出现了唢呐演奏的绘画，最晚在16世纪就在中国的民间流传了。唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，成圆椎形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口（称作碗）。所以也称喇叭，在台湾民间称为鼓吹，广东地区亦将之称为“八音”。在中国各地广泛流传的民间乐器。发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。
　　唢呐技巧介绍
　　第一节 手指的技巧
　　一、颠指二、指颤音三、扣音四、滚指五、飞指音六、垫音七、指滑音
　　第二节 唢呐的气息技巧
　　一、循环换气二、箫音三、气滑音四、气颤音五、加旋音的吹奏六、气吐音七、气拱音八、剁音九、气断音十、气喷音十一、唱腔音十二、喉音
　　第三节 舌的技巧
　　一、单吐音二、三吐音三、弹性吐音四、双吐音五、舌推音六、花舌音
　　第四节 牙的技巧
　　一、牙滑音二、牙抖音

吹唢呐怎么换气？

很简单，只要能吹响“笔套“这个简单的小玩意儿，您就已有足够的天份来学笛子了！现在，请先相信自己， 再配合以下说明及方法要领，吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的要领：
1、嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于嘴唇下沿，对准吹孔 吹气。
2、当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。
3、为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。
4、吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。
5、要对着镜子常练，休会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。
几个专用名词的解释：
1、何谓“风门”？ 风门是指上、下唇间的小孔。吹低音时风门要大，吹高音时风门要小。吹强音时风门要大，吹弱音时风门要小。
2、何谓“口劲”？ 口劲是控制唇部松紧的肌肉伸缩力。通过口劲的松或紧，达到控制音量、音色、音高的目的。在初学时，用一般的口劲，随着练习的进度，逐步提高控制的能力。
3、何谓“口风”？ 口风是指吹气的强度及用气的流量。
4、何谓“筒音”？ 筒音是指告诉你笛子的指孔现在要全按作1或2或其它的“指法”提示。
5、何谓“小工调”、“正宫调”？ “小工调”是全按作5的指法；“正宫调”是全按作2的指法
笛子演奏中的姿势问题
吹笛要讲究姿势，这不仅仅是演奏形象问题，更重要的是为了适应演奏者的生理特点，充分发挥技巧，更好地表现音乐内容。南派竹笛大师赵松庭先生曾经在其《笛艺春秋》一书中，提出了一个关于姿势要领的口决：风门正，笛身平，头要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳摇金。 虎口之间可容蛋，关节舒畅手才灵。六指按孔要严密，指指放松成弧形。高低起落有规格，多余动作丢干净。口劲松紧随我意，口风粗细由我心。双臂张开四十五， 青龙白虎全都行。演奏姿态忌做作，严肃认真见真情。（其中青龙、白虎指的是左撇子持笛叫左青龙，右撇子叫右白虎。）另外须注意“小指轻贴笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初学者手指一定要摆好位置。“指指放松”亦是重点，持笛手指最忌僵直，僵直则欠缺弹性。关于坐姿或立姿，大致需要身体稍侧向右方，面向正前， 两眼平视前方，下颌微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，两脚自然分开呈小八字形。持笛向左向右其实都一样，只是国际上由于波姆式长笛的广泛采用，乐器构造一律向右，因此， 初学者以右方持笛为宜，习惯左方持笛者亦无妨。 另外，赵先生对于呼吸要领亦有一诀，与姿势略有相关： 双肩不可上下动，胸腹同时来扩张。缓吹平吹全身松，腹肌不必空自忙。急吹超吹劲往下，丹田鼓气力度强。口鼻兼用看需要，切忌呼吸有声响。莫到无气才吸气，始终要有余气藏。强而不噪弱不虚，均匀呼气流水长。 最后，提醒自己养成以笛就人的好习惯，千万不要以人就笛。
笛膜的选用及粘贴
笛膜的种类、品牌众多，有人用竹膜（品质差、缺乏韧性、弹性、易吹破是其缺点）也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜（振动不良、音色较硬或闷，别有一番风味），但是人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜（也称管膜），由于质地细致，韧性佳，弹性又好， 发音明亮清脆，振动情形良好，而广受欢迎。市面上可买的笛膜品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜，选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选，以目前苇膜产地的质量来看，要数安徽 的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳，由于当地土壤关系，那里的苇膜厚薄均匀，富有弹性，是专业笛子演奏家 理想的笛膜。（近来俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好）笛膜的运用，首先是选择黏合剂，目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨... 等，何胶、白芨最常使用，一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，笛膜的松紧度为适中，能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候，笛膜就要放松来贴。 贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调整均匀后按住一下子，即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。（新鲜的笛膜如需保存长久，可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜
笛子演奏中的技巧问题
笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格，以下简单介绍几种常用的笛子技巧：
颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。
虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法
波音（w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。
赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。
打音（丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。
吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果（指滑音），或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果（气滑音）。
剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音（重吐音），造成特殊音效
花舌（*）：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。
强音（>）：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。 顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。
泛音（。）：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
飞指（飞）：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。
历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。
大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久； 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。

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