求琵琶行的琵琶简谱

我只找到这个了，不过我建议你还是谈《诉——读唐诗琵琶行有感》会好些。毕竟你要找的这个是多种乐器合奏的，光是琵琶弹效果并不好。

琵琶行的古筝曲谁有IP？

你没有书吗，考及书上有

求《长相守》的古筝谱

非白弹得是古琴，我学了古筝，也在找这个古筝谱

求《琵琶行》的正规注音

　　1〕左迁：贬官，降职。白居易任谏官时，因为屡次上书批评朝政，触怒了皇帝，被贬为江州司马。
　　〔2〕京都声：指唐代京城产干流行的乐曲声调。
　　〔3〕倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。
　　〔4〕善才：又作“善财”，唐代对乐师的通称，是“能手”的意思。
　　〔5〕委身：托身，这里是嫁的意思。
　　〔6〕贾人：商人。
　　〔7〕命酒：叫〔手下人〕摆酒。
　　〔8〕快：畅快。
　　〔9〕悯默：忧伤不语。
　　〔10〕漂沦：漂泊沦落。
　　〔11〕出官：〔京官〕外调。
　　〔12〕恬然：淡泊宁静的样子。
　　（13）为：创作。
　　〔14〕长句：指七言诗，唐人的习惯说法。
　　〔15〕歌：作歌。
　　〔16〕言：字。
　　〔17〕命：命名，题名。
　　〔18〕浔阳江：即流经浔阳境内的长江。瑟瑟：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
　　（19）主人：诗人自指。
　　〔20〕回灯：重新拨亮灯光。重：再。
　　〔21〕转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，拧动以调音定调 。
　　〔22〕掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲，伤（四声）。
　　〔23〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻：揉弦的动作。 抹：向左拔弦，也称为“弹”。挑：反手回拨的动作。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。六幺：大曲名，又叫《乐世》、《绿腰》、《录要》，为歌舞曲。
　　〔24〕大弦：指最粗的弦。小弦：指最细的弦。嘈嘈：声音沉重抑扬。切切：细促轻幽，急切细碎。
　　〔25〕间关：莺语流滑叫“间关”。幽咽：遏塞不畅状。冰下难，泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。凝绝：凝滞。
　　〔26〕迸：溅射。
　　〔27〕曲终：乐曲结束。拔：奏弹弦乐时所用的拔子。当心 画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
　　〔28〕舫：船。
　　〔29〕敛容：收敛面部表情，显出严肃矜持而有礼貌的态度。
　　〔30〕虾蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
　　〔31〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
　　〔32〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
　　〔33〕绡：精细轻美的丝织品。
　　〔34〕钿头银篦：镶嵌着花钿的发篦（栉发具）。击节：打拍子。
　　〔35〕颜色故：容貌衰老。
　　〔36〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市。
　　〔37〕来去：走了以后。
　　〔38〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。阑干：形容流泪。
　　〔39〕重（读平声）：重新，重又之意。唧唧：叹声。
　　〔40〕呕（音欧）哑（音呀）嘲（音招）哳（音扎）：形容声音噪杂。
　　〔41〕琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
　　〔42〕却坐：退回到原处。促弦：把弦拧得更紧。
　　〔43〕向前声：刚才奏过的单调。
　　（44）掩泣：掩面哭泣。
　　〔45〕青衫：唐朝八品、九口文官的服色。
　　1、湓(pén)
　　2、铮(zhēng)
　　3、贾(gǔ)
　　4、悯(mǐn)
　　5、徙(xǐ)
　　6、谪(zhé)
　　7、荻(dí)
　　8、思（sì)(古音异读，因为在古诗中不可能出现三个平音或三个仄音连读）
　　9、幽咽(yè)
　　10、虾蟆(há ma)
　　11、绡(xiāo)
　　12、钿(diàn)
　　13、篦(bì)
　　14、春江花朝(zhāo)
　　15、呕哑嘲哳(ōu yā zhāo zhā)

古代古筝琴谱大全有哪些？

中国的去听听中国十大古典乐曲巴
一、十大古曲之高山流水
此曲最初刊见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》。该书在解题中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段。”
二、十大古曲之广陵散
又名《广陵止息》。现存琴谱最早见于《神奇秘谱》。据该书编者称：此谱传自隋宫，历唐至宋，辗转流传于后。《广陵散》的题材源于古代的《聂政刺韩王曲》。该作品讲的是一个造剑工匠被韩王无辜杀害，他的儿子聂政为了报仇，以泥瓦匠身份混入韩宫，谋刺失败后，他逃入深山刻苦学琴，十年成绝技再度混入宫中，利用弹琴的机会刺死了韩王，实现了多年的愿望，自己也为此而壮烈牺牲。“广陵”的意思是流传在广陵（今江苏扬州）地区的琴曲，“散”即操、引、曲的意思。
三、十大古曲之平沙落雁
明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《平沙落雁》的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际盘旋顾盼的睛景。《天闻阁琴谱》中写道：”盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。”《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。
四、十大古曲之梅花三弄
此曲系借物咏怀，借梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂节操高尚的人。乐曲前半阕奏出了清幽、舒畅的泛音曲调，表现了梅花高洁、安详的静态；急促的后半阕，描写了梅花不屈的动态。前后两段在音色、曲调和节奏上然不同，有着鲜明的对比。同曲中泛音曲调在不同的徽位上重复了三次，所以称为”三弄”。《梅花三弄》现存谱最初刊见于《神奇秘谱》（1425年版）。
五、十大古曲之琵琶曲—十面埋伏
这是一首历史题材的大型琵琶曲。关于乐曲的创作年代迄今无一定论。资料追溯可至唐代，在白居易（772—846）写过的著名长诗《琵琶行》中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。
本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”
《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲中的代表性作品之一。
六、十大古曲之夕阳箫鼓
这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，在演奏中运用了各种琵琶技法。在曲式上，用扩展、收缩、局部增减和高低音区的变换等手法展开全曲。此曲流传甚广，是琵琶古曲中的代表作品之一。乐谱最早于1875年的抄本。
七、十大古曲之渔樵问答
此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初见于明代。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒，表现出渔樵悠然自得的神态。正如《琴学初津》中所述：“《渔樵问答》曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹歌之矣乃，隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。”
八、十大古曲之胡笳十八拍
本曲为根据同名古诗谱写的乐曲，歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。
“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐器，它音量宏大，用于军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是著名的“文姬归汉”的故事：汉末战乱中，蔡琰（即蔡文姬）在匈奴流落达十二年之久。她虽身嫁左贤王为妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。诗人李欣曾作诗如下：“蔡女者造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听杜山人弹胡笳》中，也正是抓住了这一矛盾最尖锐的场面：“南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达了这种复杂的心情，无疑是非常感人的。
九、十大古曲之琵琶曲—汉宫秋月
此曲有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，具有很深的艺术感染力。
十、十大古曲之阳春白雪
相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。“阳春白雪”的故事，《宋玉答楚王问》上写道：当歌手唱《下里巴人》时，国中和者数万人。后又改唱《阳春白雪》，因为曲高和寡，只有几个人跟着唱和。现存琴谱中的《阳春白雪》和《白雪》是两首器乐曲。《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”
现在，音乐舞台上流传的琵琶曲《阳春白雪》，又名《阳春古曲》，是一首有标题的多段体乐曲。它经过历代名人的删改，音乐结构更集中、更严谨、更富有层次，音乐形象也更加鲜明，成为一首雅俗共赏的优秀传统乐曲。

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