京剧青衣曲谱_京剧青衣有哪些教程
京剧里有哪些青衣唱段?
京剧
青衣唱段
《锁麟囊》里的"春秋亭外风雨暴”
《谢瑶环》里的“谢瑶环深宫九年整”
《贵妃醉酒》“海岛冰轮初转腾”
《苏三起解》里的“低头离了洪洞县”
梅派大青衣李胜素演唱京剧《西施》
京剧青衣画脸都要用什么东西?
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1、用隔离霜打底
2、戏剧油彩用肉色、黄色、白色
3、1:2左右混合,全脸拍匀。具体的颜色要根据舞台灯光和个人的肤色调节。青衣打得白一点问题不大。3 红色油彩少许 在眼睛附近揉开打匀 具体范围你看演员的照片就知道了
4、肉色油彩一点点,在鼻梁下打出一些阴影
5、全脸刷上白粉定妆。
6 眼睛部位用大号的化妆刷刷上红色胭脂粉末到匀称
7、黑色油彩勾勒眼睛外面的形状 比较难勾 要多练 每个人条件不同。一边勾,一遍要把眼睛随时推上去看看吊上去的感觉。
8、用睫毛液将睫毛加长加粗,用眼线液将睫毛根部与黑色油彩衔接好,不要断层。
9、细细画好眉毛
10、胭脂点染嘴唇化妆步骤基本就是这些。不知道你在哪里,一般有剧团的地方都有戏曲用品专卖店的。那里齐全。画眉眼的笔一般是毛笔。
勒头的时候才吊起眉毛眼睛。如果你现在就要吊着,买一个洗脸用的宽一点的箍发带,最好是两端有粘性可以互相黏合调节大小收紧的那种,将头包紧顺势将眉眼拎上,然后马上用胶布固定好眼角皮肤和箍发带。胶布屈臣氏有卖,半透明的,一卷约手指宽。
扩展资料:
主要特征
青衣年龄一般都是由青年到中年,没有老年,老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比较小,行动比较稳重。
念白都是念韵白,一般不念散白,而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》,还有孙尚香听说刘备的死讯,到江边去哭祭的《祭江》,《孟姜女哭长城》的孟姜女,《雪梅教子》中的秦雪梅,《春秋配》的姜秋莲,《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。
老舍 《四世同堂》二四:“她能唱青衣,但拿手的是花旦。”
参考资料来源:百度百科-青衣
青衣包头步骤有哪些
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。 ①正旦 俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白,唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。 ②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。戏曲中不同剧种对于行当的划分不同,其中以各个剧种不同的风格为主要原因。京剧中青衣与花旦的划分,主要是以剧中人物的年龄为据,其次,还与演出的风格及流派有关。比如,京剧四大名旦中:梅派(梅兰芳)其饰演的角色以青衣为主,代表剧目有《贵妃醉酒》、《凤还巢》、《生死恨》、《天女散花》等;尚派(尚小云)亦演青衣,但风格不同,代表。青衣在戏曲中指中年怨妇(婚后20以上---45岁以下)花旦在戏曲中指性格开朗的妇女。
包头的步骤如下:
先勒头,就是用布带子把头勒紧,把眼睛吊起来,以便更好的塑造角色的型。勒头很重要的一个作用就是让眉毛和眼睛吊起来,显示出人的精气神。
贴片子,这里的片子就是用榆树皮刮下来的胶与头发混合在一起作出来的,一般要贴7片,从中间向两侧数,第三片都要压住眉毛。
戴大柳
戴辫子,俗称线帘子
戴假发壳子
戴水纱,起到固定、干净和美化的作用
戴头面了,这是第一步戴泡子,是要直接插在片子上的
戴泡条子
戴耳娃子
戴大顶花
戴帘(头上、两侧部位)
戴纂围和腰箍
戴后兜(流苏样)
戴耳边花(鬓花)
摆个POSE,呵呵,好美呀!
京剧中青衣和花旦有哪些不同,请讲的简单易懂些
花旦指的是在戏曲中以扮演活泼俏丽的小姑娘为主.如:红娘.春草闯堂中的春草等
而青衣:大多数指的是成年女性,以唱念作为主.如锁麟囊,春秋亭,苏三起解,武家坡等
而这两个行当并不只限于京剧中特有,在其它剧种中同样有青衣,花旦之分,其行当区分都是以上述为标准的.
京剧里的青衣指什么?
青衣还有一个名词叫正旦。这跟前边说的正生,及后边的正净差不多的意思。就是说在一个行当里,是中心的、主要的部分。按照传统来说,青衣在旦行里占着最主要的位置,所以叫正旦,青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物,大多数是贤妻良母,或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年,没有老年,老年就变成老旦了。青衣表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比较小,行动比较稳重。念白都是念韵白,一般不念京白,而且唱工相当繁重。典型的青衣戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》,还有孙尚香听说刘备的死讯,到江边去哭祭的《祭江》,《二进宫》的李艳妃,《三娘教子》的王春娥,《春秋配》的姜秋莲,《贺后骂殿》的贺后等都是青衣扮演的。
这些戏基本上都是坐着唱,没有什么繁重的表演,是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的,比如像《宇宙锋》里的赵艳容,《三击掌》里的王宝钏,《汾河湾》里的柳迎春,《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是青衣戏,但是却要求唱、念、做并重。从服装上看,青衣穿青褶子为多,所以青衣的另外一个名称也叫青衫,简称衫子。有的青衣,虽然也穿女蟒,或者穿宫衣,不管穿什么,除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外,一般的褶子,色彩都比较素雅。在京戏里,像《红鬃烈马》的王宝钏,《三娘教子》的王春娥,《汾河湾》的柳迎春,《六月雪》的窦娥,《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘,《二进宫》和《大保国》的李艳妃,《铡美案》的秦香莲,《宇宙锋》的赵艳容,《别宫·祭江》的孙尚香,《春秋配》的姜秋莲,《骂殿》的贺后,《法门寺》的宋巧姣,《浣纱记》的浣纱女等,都是属于青衣范畴的角色。在旧社会,妇女的行动很不自由,封建礼法要求妇女目不斜视,笑不露齿,甚至袖不露指,走路也不能快走,要稳重安祥,所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态,不管坐着、站着,或走路都要求一只手横着,捂着胸口和肚子中间的一块,一只手耷拉在身子旁边,而且永远要慢条斯理的,或坐,或走,经常要保持这样一种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的,有的遭受遗弃,有的生活上很困苦,穿的服装也非常朴素,所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角,这跟前面说的苦条子老生是一个意思。
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