程砚秋的《梅妃》 歌词

　　曲名：梅妃
　　歌手：程砚秋
　　专辑：《京剧大师 程砚秋老唱片全集》
　　唱词：
　　展鸾笺不由得寸心如剪，
　　想前时陪欢宴何等缠绵。
　　论深情似不应藕丝轻断，
　　难道说未秋风团扇先捐。
　　或许是恋新欢日长生厌，
　　定有时寻旧梦笑并香肩。
　　但到今月几圆翠华不见，
　　在楼东卷珠箔望眼都穿。
　　柳叶双眉久不描，
　　残妆和泪污红绡。
　　长门自是无梳洗，
　　何必珍珠慰寂寥。
　　纵横胡虏登金殿，
　　喊杀声中火冲天。
　　宫嫔伤卧声凄惨，
　　血溅丹墀红更鲜。
　　回声且向梅林闪，
　　如雪的刀光它近眼前。
　　蒙尘日竞忍心把奴轻甩，
　　霎时间六宫内胡虏齐来。
　　走无门惨被那乱兵戕害，
　　只可怜梅林下尸骨尘埋。
　　歌手简介：
　　程砚秋（1904年1月1日一1958年3月9日）著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧艺术大师，著名京剧演员，四大名旦之一，程派艺术的创始人，男，程砚秋原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗人。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。

唐'明皇思往事不由孤心中酸辛在京剧梅妃中的一段唱腔?.江....竿`

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京剧梅妃介绍

梅妃
主要角色
江采苹：旦
唐明皇：老生
杨玉环：旦
高力士：丑
情节
唐明皇李隆基选色征歌，高力士在江南访来江仲逊的女儿采苹，深受宠爱，封为贵妃；因她喜爱梅花，赐号梅妃，并特地建造了一座梅亭，但不久又得了杨玉环，厌旧喜新。梅妃独居后宫，回忆当年盛况，引起了无限的幽怨，顾影徘徊，赋诗寄意；但李隆基惑于杨妃，终不再加理睬。安禄山反，李隆基仓皇入川，梅妃死在乱兵之中。郭子仪戡平安史之乱，李隆基重回到宫中，一天偶然到梅亭游玩，忽然想起梅妃，感伤中睡去，依稀见到梅妃前来，诉说离情，醒来却是一梦，惆怅唏嘘，回宫而去。
注释
这个剧本是程砚秋先生在1925年编演的。
根据《程砚秋演出剧本选集》整理

请问最近京剧梅妃是否演出

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京剧的主要角色名称和四大名旦

京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。
旦：女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。
丑：扮演喜剧角色、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
扩展资料四大行当的区别：
其中扮演主要角色的是正末和正旦。当时(元杂剧的时代)这些行当（角色)的划分还不如现在的科学、细密，各种行当的涵意和表现形态，也和现在舞台上的行当，有很大的区别。等到明末清初，昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密精确，已经划分为12种角色(行当)。
江湖十二角色：老生、正生(相当于小生)、老外、末、正旦、小旦(相当于闺门旦)、贴旦、老旦、大面(相当于净)、二面(相当于副净)、三面(相当于丑)、杂。这些脚色在艺术上都有独特的创造。不过对于京剧划分行当影响最大的，应该说是汉剧。
参考资料来源：百度百科-京剧行当

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