京剧战北原言兴朋戏词是什么

10分54秒的
诸葛亮：【西皮散板】他二人见了面双枪并架，未战那三两合就把他杀。莫不是司马懿叫他行诈？候郑文回营来仔细盘查。(白)郑将军！你这是何苦哇！【原板】我本是卧龙岗一道家，三天限曾造过十万狼牙。南屏山借东风如同戏耍，收孟获我也曾七纵七拿。适才间斩秦朗多多劳驾，山顶上把老夫活活笑煞。你道那小秦朗武艺高大，为什么三两合就被你杀？分明是那司马懿叫你行诈，谁不知诸葛亮料事如神半点不差。(白)大胆！哼哼……【二六】在帐中我劝你的一番好话，你竟敢信口地胡言乱答。你若是趁此时说了真话，待老夫奏幼主就定把尔的功加；你若是执意地不说实话，顷刻间传将令就定把尔的头杀。诸葛亮往用兵谁人不怕，我服尔好大的胆敢在虎口扳牙。
9分54秒的
二黄导板]
叹先皇开基业披肝沥胆， [回龙]
受尽了千辛万苦，
得又失，散又聚，
千折万磨，成败兴衰，
甚是艰难。 [二黄三眼]
汉朝中一时间群雄争战，
先帝爷一心要重整河山。
那曹操挟天子朝政独揽，
孙仲谋得地利虎踞江南。
我主爷以人和众望称赞，
借荆州屯人马暂解危难。
张永年把西川地图呈献，
得西川居汉中暂得安然。
为荆州与东吴结下了仇怨，
谁料想吴魏合兵，荆州失陷，
先帝爷为雪弟恨，
兵败白帝一命归天。
先帝爷呀！ [原板]
怎敢忘先帝爷托孤遗愿，
怎敢忘三顾请要我出山。
诸葛亮鞠躬尽瘁丹心一片， [散板]
望先帝保佑我奏凯回还。

京剧的历史资料有什么

你这个问题有点大，因为京剧博大精深，所以，它的历史资料也是浩如烟海，绝非一篇文章可以容纳的，需要有一个图书馆才行，这里只能简单的给你举几个例子，并且不展开，只做简单的名词解释，估计即使是这么简单的叙述，也会有不小的篇幅哦。如果楼主有兴趣，可依我说的这些为基础，做进一步的深入研究。
一、说到京剧，就不能无视昆剧、徽剧和汉剧，因为京剧就是集这三个古老剧种的大成，所以这三个剧种的历史资料也是研究京剧所必不可少的。
二、花雅争胜。
“花雅”就是“花部”和“雅部”。所谓花雅之争，就是指昆曲与地方戏曲争夺戏曲舞台和观众的过程。
昆曲本来是一门雅俗共赏的艺术，深受群众欢迎。后来为了迎合宫廷和达官贵人的喜好，昆曲的音乐体系越来越复杂、刻板，曲词越来越艰深难懂，填词格律限制极严，技巧难以掌握，逐渐脱离了群众，成为上层建筑阶层的专利，被认为是高雅艺术，所以称为“雅部”；除了昆曲以外的其他地方戏曲被认为是内容驳杂、色彩炫目、令人目迷心乱的非正统艺术，被称为“花部”，这里的“花”字是贬义的，所以“花部”是受到官府的压制的。
“花雅争胜”经过了三次大的交锋，在交锋中孕育了京剧的诞生，最后，京剧终于取代了昆剧，在戏曲舞台上立于不败之地，并使中国戏曲走向了巅峰。
关于“花雅之争”的三次交锋，限于篇幅，无法在这里展开，只能大致说一下。
第一次是昆腔与京腔之争，由于昆曲的高高在上，使京腔在民间对昆曲处于压倒性优势，使清廷对京腔采取了利用与规范的措施，使之成为了清宫的御用声腔之一；第二次是京腔与秦腔之争，最后形成了“京秦不分”的局面，战胜了京腔，同时对已处于颓势的昆曲形成了更大的威胁；第三次是昆腔与徽调之争，处于颓势的昆腔很快就在演技娴熟、广采博取、勇于创新的徽调面前败下阵来。也就是这一次的交锋，使京剧脱颖而出。
三、徽班进京。
徽班，就是演徽剧的戏班子。1790年（乾隆五十五年），为庆祝乾隆帝八十大寿，浙江盐务大臣约久享盛名的徽班三庆班进京祝寿。继三庆班以后，许多徽班接踵而至，日益受到北京观众的欢迎，逐渐奠定了徽班在北京戏曲舞台上的位置。
四、四大徽班。
在众多进京的徽班中，最著名的要数三庆、四喜、春台、和春四个，习称“四大徽班”。四大徽班在演出上各有特色，当时流行的说法是“三庆的轴子，四喜的曲子，春台的孩子，和春的把子”。意思是，三庆班擅演整本的大戏，四喜班的昆曲唱得很好，春台班的童彾比较多，演员以青少年为主，和春班的武戏最受欢迎，把子就是指器械对打的场面。
五、汉调进京。
汉调又名楚调，后称为汉剧，是流行于湖北的地方戏。传统的说法是将汉调进京的时间划在清道光八年至十二年（1828年-1832年），先后进京的汉剧演员有很多，比较有名而见于记载的有四喜官、米应先（米喜子）、余三胜、李六、王贵、龙德云、童德善、谭志道等人。汉剧演员进京后，投身徽班，一些汉剧演员成为了徽班的主要演员。
六、徽汉合流。
汉剧演员进京时，正值徽班声势浩大，汉剧演员单独组班难以与之抗衡。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以很多汉剧演员进京后参加徽班，合作演出。经过一个时期的互相吸收、融合，徽、、汉两调合流。又从昆曲、弋阳腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种——京剧。
七、同光十三绝。
清代光绪年间的画师沈蓉圃以彩笔绘制了同治、光绪年间十三位昆曲、京剧的著名演员剧装画像，故称为“同光十三绝”。
画像中有：四位老生：程长庚（饰《群英会》鲁肃）、卢胜奎（饰《战北原》诸葛亮）、张胜奎（饰《一捧雪》莫成）、杨月楼（饰《四郎探母》杨延辉）；四位旦角：梅巧玲（饰《雁门关》萧太后）、时小福（饰《桑园会》罗敷）、余紫云（饰《彩楼配》王宝钏）、朱莲芬（饰《琴挑》陈妙常）；一位老旦：郝兰田（饰《行路训子》康氏）；两位丑角：刘赶三（饰《探亲家》乡下妈妈）、杨鸣玉（饰《思志成》闵天亮）；一位武生：谭鑫培（饰《恶虎村》黄天霸）；一位小生：徐小香（饰《群英会》周瑜）。
八、京派。
”京“即指北京，又称”京朝派“，清末开始形成。重视基础功夫的锻炼，严格讲究艺术规范，对继承传统、保存遗产的贡献很大，但艺术思想比较保守，接受新事物比较迟缓。上世纪中叶以后，这种封闭式的概念逐渐消除，一般改称”北派“。
九、海派。
”海“指上海，又称”外江派“，清末开始形成。勇于革新创造，善于吸收新事物，及时反映现实生活是海派的优良传统，对京剧艺术的革新创造有很大贡献。但因受到资本主义商业化的影响，追求噱头、华而不实、肤浅庸俗。上世纪中叶以后，这种商业化倾向逐渐消除，一般改称”南派“。
十、前三鼎甲。
指京剧第一代演员中的三位杰出老生人才程长庚、余三胜、张二奎。其中余三胜成名最早，原是汉剧演员，代表汉派；张二奎接踵成名，是北京人，代表京派；程长庚成名较晚，是三庆班的演员你，代表徽派。但程长庚后来居上，在早期京剧史上威望最高，影响最大，人称”程大老板“。
十一、后三鼎甲。
指京剧第二代演员中的三位杰出老生人才谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。也叫”京剧小三鼎甲“或”京剧新三杰“、”京剧后三杰“。
十二、四大须生。
到了上世纪二十年代，在京剧第三代演员中，出现了深受观众喜爱的”四大须生“：余叔岩（余三胜之孙）、言菊朋、高庆奎、马连良，简称“余、言、高、马”。后因高庆奎败嗓退出舞台，而谭富英（谭鑫培之孙，已属于京剧第四代演员）崛起，四大须生演变为“余、马、言、谭”，到了上世纪四五十年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，四大须生又演变为“马、谭、杨、奚”。
十三、四大名旦。
“四大名旦”的称谓是天津《大风报》社长沙大风于1921年在《大风报》创刊号上首次提出。但当时四大名旦的头衔花落谁家还未定论，因为在上世纪20年代，还有“五大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云），“六大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云、王幼卿）的呼声。
1927年6月20日，北京的《顺天时报》举办了一次“五大名伶新剧夺魁投票活动”，梅兰芳以《太真外传》，尚小云以《摩登伽女》，程砚秋以《红佛传》，荀慧生以《丹青引》、徐碧云以《绿珠》排名总分前五，当选为“五大名旦”
1928年，《戏剧月刊》主编刘豁公在北京发起以“四大名旦”为题的征文，获观众热烈响应。到1930年，征文揭晓，集中于“梅、尚、程、荀”四人，自此，“四大名旦”形成。1931年，长城唱片公司邀请梅、尚、程、荀四人灌制了《四五花洞》唱片，发行海内外，广泛流传，从此，“四大名旦”被公众认可。
十四、四小名旦。
继四大名旦以后，又有一批年轻的旦行演员脱颖而出。1940年，北京《立言报》曾选举童彾主席，其后又根据观众意见，邀请李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人合作，在北京新新大戏院演出两场《白蛇传》。四人分演自己擅长的一折，各展所长，社会影响强烈，从此四人即被群众称为“四小名旦”。
十五、科班。
旧时培训戏曲演员的机构。科班大都由私人资助或艺人兴办。京剧科班最早出现在清代末年，随着京剧艺术的发展，清末民初以后，又相继出现了一批规模较大的专门培养童年演员的科班。科班多以艺术造诣深、舞台经验丰富的艺人为主要师资力量，在长期传艺经验积累的基础上，建立了比较完整的培训方式。新中国建立后，科班被新型的戏曲艺术教育机构所取代。
十六、梨园世家。
旧时称京剧界为梨园行，京剧演员的后辈子孙称为梨园子弟，凡几代都从事京剧行业的家庭，便被称为梨园世家。两代、三代的梨园世家不胜枚举，这里就举两个三代以上的著名梨园世家：
1、谭家。第一代谭志道，工老旦；第二代谭鑫培，第三代谭小培，第四代谭富英，第五代谭元寿，第六代谭孝曾，第七代谭正岩均工老生。
2、梅家。第一代梅巧玲，工旦角；第二代梅雨田为琴师，梅竹芬工旦；第三代梅兰芳工旦；第四代梅葆玖工旦，梅葆玥工老生。
关于京剧的资料真的是太多太多了，还有京剧的表演技巧，京剧的行当，京剧各个发展阶段的名家，京剧的剧目、服饰、音乐、声腔等等等等，如要一一道来，真的是太累了，因为以上这些都是本人一字一字键入的，不是复制来的，所以，今天只能先说到这儿了，如有兴趣，欢迎继续探讨。
参考资料：《京剧常识》 欧阳中石
《打开京剧之门》 张永和 纽骠等

求著名的京剧选段

锁麟囊 程派 二六转流水
春秋亭外风雨暴……
锁 太经典了 看整出
贵妃醉酒 梅派 四平调
海岛冰轮出转腾……
红娘 荀派 四平调
小姐呀你多风采……
状元媒 张派 二黄原板
自那日与六郎阵前相见……
四郎探母 坐宫对唱 流水转快板 各派都有
听他言吓得我浑身是汗……
四郎探母 见娘 导板转流水 李派老旦
一见姣儿泪满腮……
整出四郎探母都很好听
例如 杨延辉坐宫院自思自叹…… 未开言不由人泪流满面……
弟兄们分别十五春…… 夫妻们打坐在皇宫院……
武家坡 对唱 流水
苏龙魏虎为媒证……
导板转原板
一马离了西凉界……
二进宫 三人对唱 二黄原板 （里面有垛板）
怀抱着幼主爷把国执掌……
全本大探二都可以看看
铡美 导板转原板快板
包龙图打坐在开封府……
楼主可直接欣赏快板 驸马爷近前看端详……
洪洋洞 快三眼
自那日朝罢归深染重病……
淮河营 流水
此时间不可闹笑话……
马派 借东风
马派 甘露寺 劝千岁……
大登殿 二六
讲什么节孝两双全……
空城计 二六
我正在城楼观山景……
散板 我本是卧龙岗散淡的人……
建议看正本 失空斩
穆桂英挂帅 流水
猛听得金鼓响画角声震……
……
太多了 我懒得写了 打唱词可真费劲 楼主有兴趣可私下讨论
另 如果楼主刚开始接触京剧 我估计可能喜欢听 铜锤花 现代京剧 和西皮流水
时间长了 楼主可逐渐听慢板 原板 很有韵味
杨派 三个 一轮明月……都是二黄慢板转原板 台有特色 太好听了
推荐几个热门剧目
梅派 霸王别姬 贵妃醉酒 生死恨 宇宙峰 西施……
尚派 我只听过王昭君……
程派 锁麟囊 梅妃 春闺梦 碧玉簪 ……
荀派 红娘 花田错 金玉奴 （带棒打）……
张派 望江亭 状元媒 三娘教子 ……
马派 借东风 十老安刘（淮河营常演） 甘露寺 胭脂宝褶 苏武牧羊……
谭派 定军山 将相和 御碑亭 战太平 问樵－打棍……（一定要听富英自己唱 传人就算了）
杨派 文昭关 洪洋洞 法场换子……
奚派 范进中举 白帝城……
余派 摘缨会 珠帘寨（现在估计没人动全本了）
言派 战北原 卧龙吊孝 白帝城 上天台 小言的新编历史剧曹杨好戏……
高派 逍遥津 七星灯……
麒派 追韩信 徐策跑城 四进士……
小生 基本上听得都是叶派
群英会 罗成叫关 辕门射戟……
大花脸 都是裘派
铡美案 谭阴山 姚期……
老旦 李派的
遇后龙袍 赤桑镇 钓金龟……
另外 各派都有的大合作戏都好 各有千秋
红鬃烈马 四郎探母 玉堂春 ……
真是个费力不讨好的题目 累死我了
我回答京剧题目不为分数 只希望为传播京剧尽自己微薄之力 不要让我们的国粹早早进了博物馆

关于京剧的历史有哪些？ 求解

　国粹京剧与四大名旦
　　2004年1月1日是中国著名京剧表演艺术大师程砚秋先生诞辰一百周年纪念日。作为中国京剧艺术发展史上具有重要影响的一代宗师，他独创的幽咽委婉的程派唱腔，成为中国妇女抒发内心情感的独特方式，深受广大观众的喜爱。
　　京剧，又叫，“京戏”、“平剧”、“国剧”，它是中国传统名剧，至今已有200多年历史。清乾隆55年（1790年），四大徽班陆续进北京演出，于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调。道光以后，三大班的班主兼主要演员程长庚以唱徽音、二黄著称，随着湖北汉调演员余三胜等进京搭入徽班，又带来被称为“楚调”的湖北西皮调，促成由徽调与汉调合流的“皮黄”唱腔的形成。京剧广泛流行于全国各地。
　　四大名旦:程砚秋、尚小云、梅兰芳、荀慧生(从左至右)
　　继程长庚等人以后，著名老生演员谭鑫培对程长庚、余三胜等许多前辈的唱腔和演技兼收并蓄，并加以发展融合，逐渐锤炼出一套唱法，逐渐形成相当完整的艺术风格和表演体系。北京是该剧种形成的所在地，故而在清末、民初一直把它称作“京剧”。后来，随着京剧走出国门，产生了很大的国际影响，它曾一度被称为“国剧”。在此期间，梅兰芳、余叔岩等人在北京创立的一个京剧艺术研究机构，便取名为“国剧学会”；该学会出版的期刊，名称就叫《国剧画报》。蒋介石的“国民政府”1928年在南京建立后，下令改“北京”为“北平”，京剧便随之改称为“平剧”。随着30年代新剧（即话剧）的兴起，京剧又一度被称作“旧剧”。直到新中国成立，“北平”改称“北京”，京剧才恢复了最初的名称。京剧还曾有过许多名称，如：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏等。京剧对各剧种影响很大。
　　传统剧目有1000多个，流传较广的有《霸王别姬》、《群英会》、《三打祝家庄》、《三岔口》等剧目。
　　京剧界杰出人物
　　同光十三绝
　　清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为“同光十三绝”。画中绘老生4人：程长庚饰《群英会》之鲁肃，卢胜奎饰《战北原》之诸葛亮，张胜奎饰《一捧血》之莫成，杨月楼饰《四郎探母》之杨延辉。武生1人：谭鑫培饰《恶虎村》之黄天霸。小生1人：徐小香饰《群英会》之周瑜。旦角4人：梅巧玲饰《雁门关》之萧太后，时小福饰《桑园会》之罗敷，余紫云饰《彩楼配》之王宝钏，朱莲芬饰《玉簪记》之陈妙常。老旦1人：郝兰田饰《行路训子》之康氏。丑角2人：刘赶三饰《探亲家》之乡下妈妈，杨鸣玉饰《思志诚》之闵天亮。
　　京剧三鼎甲
　　即京剧三杰、京剧老三杰、京剧前三杰、京剧老三鼎甲、京剧前三鼎甲。指的是京剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员：程长庚、余三胜、张二奎。
　　京剧小三鼎甲
　　即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。
　　四大须生
　　京剧第三代的老生演员。随着时间 推移，“四大须生”的说法也有所变化。
　　20世纪20年代，最初的“四大须生”是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，“四大须生”又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，“四大须生”即为马、谭、杨、奚。
　　南麒、北马、关东唐
　　南方的麒麟童（周信芳），北方的马连良，东北三省的唐韵笙，都是以做工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同，各具特色，社会上习称“南麒、北马、关东唐”，以表示对他们表演艺术的赞誉。
　　四大名旦
　　1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。名旦的出现，大大提高了旦角的地位，对京剧的发展起了很大的作用。他们刻苦钻研艺术，在艺术上不断进取，表演、唱腔精益求精，各有独门剧目，创造了各具特色的旦角艺术流派。
　　四小名旦
　　继“四大名旦”以后，20世纪30年代又有一批旦行演员脱颖而出。1940年，北京《立言报》邀请李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人合作，在北京新新大戏院演出两场《白蛇传》，四个人分演自己擅长的一折戏，各展所长，社会影响强烈。从此即被公认为四小名旦。
　　三大贤
　　在20世纪20－30年代，京剧界的一种习称。三大贤有两种说法。一种是指当时老生行中的三位代表人物：余（叔岩）、马（连良）、高（庆奎）。另一种更为普遍的说法是指旦行的梅兰芳、生行的余叔岩、武生行的杨小楼（又称武生宗师）三位具有代表性的人物。
　　更多内容参照这里！
参考资料：http://news.xinhuanet.com/ziliao/2003-12/04/content_1213027.htm

京剧《三国演义》的名段有那些?

在京剧中的名段有：
01、斩熊虎·走范阳
02、桃园结义·造刀投军·斩黄巾·破黄巾
03、打督邮
04、吕布试马、斩丁原
05、刺董卓
06、捉放曹
捉曹、放曹 、行路 、杀吕 、宿店
07、起步探庄
08、斩华雄
09、虎牢关
10、磐河战
11、吕布与貂蝉
12、斩蔡邕
13、马腾举义
14、借赵云
15、战蒲阳
16、让徐州
17、打曹豹
18、神亭岭
19、辕门射戟
20、凤凰二乔
21、战宛城
马踏青苗 、战宛城 、张绣降曹 、邹氏思春 、张绣寻婶 、盗戟杀典 、张绣刺婶
22、夺小沛
22、水淹下邳
23、白门楼
24、许田射鹿
25、青梅煮酒论英雄
26、斩车胄
28、击鼓骂曹
29、曹营十二年
屯土山 、赠金赠马 、破壁观书 、三许云阳 （月下斩貂蝉） 、白马坡（斩颜良）、诛文丑、阅军教刀 、破汝南 、挂印封金 、霸凌桥
30、千里走单骑
包括上面的曹营十二年为李洪春的全剧
过五关 、送文凭 、郭家庄 、卧牛山 、收周仓 、古城会
31、收关平、斩于吉
32、官渡之战
33、弃古城
34、跃马檀溪
35、徐母骂曹
36、徐母训子
37、荐诸葛
38、三顾茅庐
39、破黄祖
40、公子三求计
41、博望坡
42、火烧新野
43、查北河
44、三搜卧龙岗
45、长坂坡（全部包括）
汉阳院 、哭刘表 、叹五更 、长坂坡
46、汉津口
47、临江会 舌战群儒
48、赤壁之战
藐江南 、激瑜权 、群英会 、蒋干盗书 、对火字 、草船借箭 、打黄盖 、阚泽下书 、横槊赋诗 、壮别 、借东风 、火烧赤壁 、派将赌头 、华容道 、关公回令
49、取南郡
50、金殿阻计、讨荆州
51、取零陵
52、取桂阳
53、取武陵
54、战长沙
55、夺荆州
56、龙凤呈祥
刘备过江 、拜见乔玄 、斥权 、送信 、甘露寺 、洞房 、张飞听琴 、诸葛渡江 、赵云闯宫 、别宫 、闹帐 、柴桑 、芦花荡
57、黄鹤楼
58、丧巴州
59、卧龙吊孝
60、耒阳县
61、张飞敬贤
62、曹操与杨修
63、战渭南
64、张松献地图
65、献西川
66、截江夺斗
67、两将军 战马超
68、冀州城 诈厉城
69、取成都
70、葭萌关 取洛关 功雒城
71、斩关平 教子观鱼 收姚斌 破羌兵 关公训子
72、乔国老讽鲁肃
73、单刀会
74、血带诏 逍遥津
75、战合肥 百骑截魏营
76、左慈戏曹
77、过巴州 瓦口关
78、定军山
79、阳平关
80、走麦城
关公拒婚 、封五虎 、取襄阳 、水淹七军 、刮骨疗毒 、失襄阳 、走麦城
81、受禅台
82、雪弟恨
造白袍 、玉泉山 、捉吕蒙 、小桃园 、伐东吴 、捉潘璋 、黄忠带箭 、战虢亭 、连营寨 、哭灵牌 、陆逊拜帅 、八阵图 、火烧连营 、白帝城
83、别宫祭江
别宫 、祭江 、吴国太哭鞋 、索庙 、孝义节
84、安居平五路
85、荒蛮少女
诸葛南征 、四擒孟获 、五擒孟获 、六擒孟获 、关索招亲 、火烧藤甲兵 、七擒孟获 、祭庐江
86、蜀吴战史
雍凉关 、天水关 、凤鸣关 、骂王郎 、破羌兵 、救关索 、斩越吉
87、失街亭
88、空城计
89、斩马谡
90、战北原
斩王双 、割麦装神 、战北原 、斩郑文
91、胭粉计
胭粉计 、七星灯
92、红逼宫
92、九伐中原
93、铁笼山
94、亡蜀鉴
95、渡阴平
96、哭祖庙
哭谏 、杀家 、哭庙

京剧我魏降曲谱_京剧曲谱(于魁智唱腔)

京剧战太平曲谱_京剧战太平故事简介