给写一些京剧里西皮二六、西皮流水、西皮快板的唱段，最好是老生，谢谢

二六《空城计》我正在城楼观山景，《文昭关》伍员在头上换儒巾，流水《桑园会》第二场以后有很多，《珠帘寨》有很多，快板一般都很短，像《鱼肠剑》日过东来又转西，含悲忍泪见贤弟等

大平调斩黄袍的戏词

京剧中节奏比较快的，一般是西皮流水、西皮快板、一部分的西皮二六和二簧快三眼。下面是hl9899在以前总结的一些流水段子，借用一下。 我介绍一些流水板为主的唱段，如下： （剧目） （唱段名） 三家店-将身儿来至在大街口； 定军山-这一封书信来得巧，在黄罗宝帐领将令；（此为两段） 桑园会-秋胡打马奔家乡，站立在桑园把话答；（此为两段） 珠帘寨-贤弟抬头来观瞧，老虽老孤的须发老（张建国唱），昔日有个三大贤（三个“哗啦啦”，层层高起，很是好听）； 打严嵩-（麒派和马派都不错）； 追韩信-我主爷起义在芒砀； 五家坡-苏龙魏虎为媒证（流水对唱）； 四郎探母-听他言吓得我浑身是汗（流水对唱）； 梅龙镇-月儿弯弯照天下（对唱）； 淮河营-此时间不可闹笑话（马连良唱）； 甘露寺-劝千岁杀字休出口（历数“刘关张赵诸葛”的流水，有气派）； 斩黄袍-天作保来地作保； 秦琼卖马-站立店中用目洒； 空城计-我正在城楼观山景（余言高马杨奚关派均有此段）； 穆桂英挂帅-猛听得金鼓响画角声震； 锁麟囊-耳听得悲声惨（此为“二六板”）； 春闺梦-可怜负弩充前阵（此段唱词极为优美，如诗如画）； 红娘-叫张生隐藏在棋盘之下； 苏三起解-苏三离了洪桐县（梅尚程荀张派都有，各有千秋）； 牧虎关-高老爷来至在牧虎关； 断密涧-李密闻一言无定准； 双投唐-这时候孤才把这宽心放（邓沐伟，关怀对唱，是净角生角对唱经典） 打龙袍-一见皇儿跪埃尘； 四郎探母-一见娇儿泪满腮； 法门寺-刘公道在大街我珠泪双抛。 以上只是一部分，希望以后君能体味到京剧的真谛。慢慢地品味吧。 注：以上唱段都可以在 找到。搜索唱段名，或剧名都可以找到。还带有戏词。谢谢hl9899 的总结。参考资料：

求一些京剧小生西皮流水或者西皮快板唱段 最好具体些 谢谢～

豫剧-13
秦腔-14
京剧-15
越调-16
相声-17
川剧-18
锡剧-19
晋剧-20

西皮流水，西皮散板，快三眼，西皮二黄等京剧术语分别是什么意思？

西皮和二黄都是京剧的腔调。
西皮流水，散板，快三眼等等都是西皮中的板式，就相当于是主干和枝节的关系。此外，西皮的板式还包括西皮导板，西皮二六，西皮原板，西皮摇板，西皮慢板等等。
二黄的板式有二黄导板、二黄慢板（慢三眼）、二黄快三眼、二黄原板、二黄垛板、二黄散板、二黄摇板、回龙等板式。
西皮多用于欢乐跳跃、坚定、愤懑的情绪。
而二黄则多用于抒情，凝重，悲伤的情绪。

京剧西皮唱腔的特点

　　西皮腔系是京剧中板式变化最复杂的基本声腔系统。像二簧腔系一样，它也包括“正” 西皮（一般不提“正”字）和反西皮两部分。
　　“正”西皮就是平常所说的“西皮”。西皮腔的京胡定弦是“6[下加低音点]—3”弦（即里弦为6[低音点]，外弦为3）。 与二簧腔的特征相反，西皮腔的旋律较少级进或准级进式的行进，而往往是由三四度乃至五六度的跳动来构成旋律的。因此它的唱腔往往显得比较活泼轻佻或激昂慷慨。特别适合于表现激烈的争吵、辩论和热烈的讲述、渲染或内心不平静的一些思考等内容。例如《空城计》中诸葛亮临战前的思考与回忆唱段“我本是卧龙岗散淡的人”一段和他在城楼上只身空城退敌时捏一把汗、内紧外松的唱段“我正在城楼观山景”。现代戏《红灯记》中铁梅欢快的唱腔“我家的表叔数不清”，李玉和辞别亲人准备去斗鸠山的唱段“临行喝妈一碗酒”；《沙家浜》中的“智斗”等，都充分利用了西皮腔的表现功能。
　　西皮唱腔拥有京剧中所有的各种板式。包括〔西皮导板〕、〔西皮慢板〕、〔西皮原板〕、〔西皮二六板〕、〔西皮流水板〕、〔西皮快板〕、〔西皮摇板〕、〔西皮散板〕等等。同一种板式往往还有许多变化的形态。例如比〔导板〕快捷的〔西皮小导板〕，比〔慢板〕快，又比〔原板〕慢的〔西皮快三眼〕，比〔原板〕快的〔西皮快原板〕，比〔二六板〕快又比〔流水板〕慢的〔西皮快二六板〕或〔西皮慢流水板〕，就连〔西皮快板〕也有1/4拍一小节的和1/8拍一小节的。

京剧夜深沉曲谱_京剧 夜深沉简谱

京剧大保国曲谱_京剧《探阴山》曲谱