凤还巢-母亲不必心太偏 伴奏~急需~ 谢谢~

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苏三起解（苏三离了洪洞县）
穆桂英挂帅（猛听得）
四郎探母（坐宫“夫妻们”到“叫小番”回营“大喝一声如雷震”）
铡美案（包龙图打坐在开封府）
贵妃醉酒（“海岛”到“不觉来在百花亭”）
霸王别姬（“看大王”“劝君王”“自从我随大王东征西战”）
锁麟囊（“春秋亭外风雨暴”“耳听得悲声惨心中如捣”“一霎时”“这才是人生难预料”）
红娘（“叫张生”）
空城计（“我本是卧龙岗上散淡的人”）
大登殿
凤还巢（“母亲不可心太偏”）
二进宫
天女散花（“云外的须弥”）
游龙戏凤（“月儿弯弯照天下”）
太多太多了 这些都是耳熟能详的 经典中的经典了！去搜狗都能搜着 就不一个一个发了

京剧《凤还巢》名段唱词

　　1、京剧《凤还巢》名段唱词：
　　(程唱西皮导板)日前领了严亲命，(慢板)命奴家在帘内偷觑郎君。只见他美容颜神清骨俊，义见他衣褴褛家道清贫。倘立志苦用功自能上进，也能够功名就平步青云。
　　(南梆子)他明知老爹爹为奴行聘．反将她亲生女嫁与穆门。想是我程雪娥生来薄命，因此上难得配如意郎君。(散板)我二人婚姻事已然言定，却为何无故地独自潜行？左思来右想去心中难忍，儿的亲娘啊，我暂且回绣阁再听信音。
　　(程唱西皮原板)本应当随母亲镐京避难，女儿家胡乱走甚是羞惭。小妹行见姐夫尤其不便，何况那朱千岁甚是不端，那日他来将奴骗，幸中母氏巧机关，如今若再去重相见，他岂肯将儿空放还。(唱流水)母亲不可心太偏，女儿言来听根源：自古常言道得好，女儿清白最为先，人生不知顾脸面，活在世上就也枉然。强盗兴兵来作乱，不过是为物与金钱，倘若财物随了愿，也未必一定害人结仇冤。倘若女儿不遭难，爹娘回来得团圆。倘若是女儿遭了难，爹爹他定要问一番。如今称了儿心愿，落一个清白的身儿我也含笑九泉。
　　(穆唱)娘子不必泪涟涟，卑人言来听根源，也是我作事少训练．还望银子恕下官。(程唱)老爹爹他做事太不检点，叫女儿在人前受此熬煎。(穆唱)休将岳父来抱怨，全是下官理不端。那夜独坐在书馆，见一个夜叉走向前，她道出小姐来相见，下官不察信她言，因此发誓将婚散。又谁知我受了她的冤。
　　(程唱流水)先前有人到书馆，你就该先对我父言。奴家生来非下贱．我岂肯私自进花园，每日闺阁多腼腆，如今受逼在人前。有心来把青丝剪，焚香念佛也安然。
　　(穆唱流水板)夫人不必寻短见，为丈夫罚既在面前，夫人一笑才算免，夫人啊，不然就跪他整一年。(程唱摇板)奴本当要把青丝剪，怎奈是夫君跪面前。思前想后柔肠百转，前世造定今世缘。
　　2、京剧《凤还巢》为梅兰芳根据清宫藏本《循环序》改编，原名《阴阳树》，又名《丑配》，于1929年在北京首演。此剧情节巧妙，行当齐全，与清代传奇剧本《风筝误》有异曲同工之妙。雪娥的几大段唱腔华丽别致、明快跌宕、如诉如歌，是梅派唱腔中广为流传的著名唱段。
　　剧情简介
　　明朝末年，侍郎程浦告老还乡。生有二女：夫人生女程雪雁，貌奇丑；妾生女程雪娥为侧室所生，美貌聪明，程爱如掌上明珠。程浦与宗皇朱涣然游春，遇故友之子穆居易。程喜穆居易翩翩少年，欲与雪娥择婿，夫人却欲将雪雁许穆。程寿辰，穆来拜，留宿书馆。入夜，夫人命己女冒雪娥名去书馆会穆。穆见其丑，误以为程骗婚，连夜逃去，途中遇到朱涣然，朱赠穆银马。程正忧穆生去向不明，适逢朝廷起用，只好离家奉旨出征。垂涎雪娥已久的皇族朱焕然，得知穆逃程去，乘机冒穆名来程家迎娶。夫人信以为真，即以雪雁代嫁。洞房中，两人发现全是冒名顶替，虽后悔莫及，却有苦难言。这时，地方强盗作乱，夫人去朱家避难，雪娥因朱行为不端不肯随往。不久，程浦平定贼寇，接雪娥至军中。穆也从军在此。程又重提婚姻，穆坚决拒婚：元帅洪功及周监军强给主婚，穆不得已说明程女夤夜私入书馆等情。程知穆误会，坚持完婚。洞房中，见雪娥貌美，确非私入书房之人，穆大喜。雪娥却因穆拒婚，委屈非常，在穆一再谢罪之下，才转悲为喜，终谐伉俪。朱涣然被劫，携程妻、雪雁来投，一家团聚。

凤还巢 母亲不可心太偏 的片段谁有？

母亲不可心太偏，女儿言来听根源。
自古常言道得好，女儿清白最为先。
人生不知顾脸面，活在世上也枉然。
强盗兴兵来作乱，不过是为物与金钱。
倘若财物遂了愿，也未必一定害人结仇冤。
倘若女儿不遭难，爹娘回来得团圆。
倘若是女儿遭了难，爹爹他定要问一番。
如今称了儿心愿，落一个清白的身儿我也含笑九泉。
明知陷阱需防范，军前寻父说根源。
本应当随母亲镐京避难，女儿家胡乱走甚是羞惭。
小妹行见姐夫尤其不便，何况那朱千岁甚是不端哪。
那日他来将奴骗，幸中母氏巧机关。
如今若再去重相见，他岂肯将儿空放还？
[流水]
母亲不可心太偏，女儿言来听根源。
自古常言道得好，女儿清白最为先。
人生不知顾脸面，活在世上也枉然。
强盗兴兵来作乱，不过是为物与金钱。
倘若财物遂了愿，也未必一定害人结仇冤。
倘若女儿不遭难，爹娘回来得团圆。
倘若是女儿遭了难，爹爹他定要问一番。
如今称了儿心愿，落一个清白的身儿我也含笑九泉。
明知陷阱须防范，军前寻父说根源。

京剧的伴奏乐器有那些？

京剧伴奏乐器分打击乐器与管弦乐器。打击乐器有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”。管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。
单皮鼓：又称小鼓。是打击乐和管弦乐的指挥乐器，演奏时用两根细竹（通称鼓箭子、鼓签）。指挥方法用底鼓，有时并配合手势，各种乐器都随着它的指挥来演奏。歌唱时辅助板打节奏。司鼓、板者称为鼓佬（即鼓师）。
板：亦名檀板、拍板。打击乐器。由三块宽约6公分、长约20余公分的红木或黄杨木板制成。分二组，前组二块木板，用弦缚紧，后组一块木板，二者以绳联接。主要用于歌唱时打节奏，也配合单皮鼓来领奏锣鼓点子和指挥其它乐器，合称鼓板。由打单皮鼓者兼管。
堂鼓：亦名同鼓。打击乐器。以木为框，形似腰鼓，两面蒙以牛皮。奏时置于木架上，用木槌敲击。形制大小不一。京剧用于战争、升帐、升堂、刑场、起更等场面，及唢呐吹打等。除了表现战争，都由鼓佬兼管。
大锣：打击乐器。铜制，圆形扁平，直径约30公分，有锣门（即锣心，直径约10公分的圆平面）、锣边（与锣心相连的外围斜面）两部分。奏时左手持锣绳，使锣面垂直，右手持击槌，以槌头（用布裹成）击打锣门或锣边而发音。锣音高亢。京剧所用形体较小，称京锣。多用于武将或袍带人物的上下场，或战争及配合突变的情感等。打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。
钹：又名铙钹。打击乐器。铜制圆形，中部隆起如半球状，其径约全径的l／2，正中有孔，穿系绸条或布条。以两片为一副，相击发声。初出印度，后传至中国。有大小不同的多种形制。在大锣和小锣中间加强节奏，并起联系作用。有时也代替大锣配合某些动作。
京胡：拉弦乐器。胡琴的一种，主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小，琴筒用竹子做成，直径约5厘米，一端蒙以蛇皮，张弦二根，按五度关系定弦。奏时使马尾弓擦弦而发音，其音刚劲嘹亮。是京剧管弦乐伴奏中的主乐器。
二胡：拉弦乐器。胡琴的一种，比京胡大，琴筒木制或竹制，直径约8－9厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，琴杆上有二轸，张弦二根，按五度关系定弦。原来京剧不用，由梅兰芳与徐兰沅、王少卿等创始，在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，现在广泛沿用。
小三弦：拨弦乐器。三弦之一种。京剧界习称南弦子。在曲调中起节拍作用。是京剧伴奏中主要辅助乐器之一。
月琴拔：弦乐器。发音清脆明亮，是京剧伴奏中主要辅助乐器之一。
扩展资料行当分类
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。
生
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。
旦
女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
净
俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。
丑
扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
参考资料：百度百科_京剧

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