李维康的人物评价

她的扮相端庄，台风大方，嗓音宽亮甜美，尤其行腔，富有创新，熔梅、程、张等流派的声腔艺术于一炉，借鉴地方戏曲与歌曲的演唱方法，根据自身条件，兼收并蓄，以情带唱，逐步形成自己的演唱风格。她演传统戏时颇有新意；在新编历史剧与现代戏中也能成功地塑造角色。例如在现代戏《恩仇恋》里，她将青衣、花衫、刀马旦的行当艺术融在一起，出色地塑造了女主角凤妹子的动人形象。其他例如李清照、杨开慧等角色，也扮演得颇为成功。1、 最“纯”——杨开慧（剧目：《蝶恋花》）文革刚结束，第一部使维康声誉鹊起的现代戏。那时的维康，除了出色的唱、演水平，还特别有股朝气，和她塑造的杨开慧一样，如板仓冲里茂盛的青竹、清澈的溪水，纯纯地走来，无比清新。她的杨开慧形象，充溢着“我将我身献我党”的追求真理的激情，充溢着对战友、乡亲、故土的挚爱亲情，这也是一个“纯”字。全剧一改文革“高、大、全”的“英雄主义”创作习惯，以“情”动人，加上全新的板式和唱腔结构、优美的音乐设计、巧妙融入湖南乡土音乐元素等，也给人“纯”的感觉。尤其那段“绵绵古道连天上”的华彩唱段，由平静舒缓到激越奔放，层层推进，娓娓道来，字字千钧，情深无限，关雅浓先生的这段创作在200年京剧史上足可记上浓墨重彩的一笔。2、 最“酷”——凤妹子（剧目：《恩仇恋》）一向文静端庄的“大青衣”李维康，居然在紧锣密鼓中撒泼动野，塑造了一个火辣辣、凶蛮蛮、敢爱敢恨的性情美人，这种艺术处理实在大胆又极为成功。这出戏集中体现“艺术形式为内容服务”的宗旨，极具革新意识。表演上，融青衣、闺门旦、刀马、花衫等多种行当一炉，充分显示了李维康唱念做打的全面功力，而且设计的几段舞蹈如趟马、和瘸腿李铁拐对打等都颇有创意，能把《拾玉镯》等很多传统戏动作程式“化”在戏中人物身上，着实高明。在唱上，李维康一贯以情带唱，根据塑造人物需要博采梅、程、张等派技法为我所用，但饰演的其他角色在大的范围里还可看作是青衣，所以一般还能找到梅、程、张的印记。而这出戏里演一“辣妹”，相对而言无章可循，她那调用各种音乐手法只为塑造人物需要的特点就更突显出来。象[南梆子]“见项圈猛一阵红云飞上脸”一段唱里“我又喜又羞更觉得心儿甜”的“心儿甜”，“刚提婚姻事他轻叹了一声”一段里“真是个没紧没慢的傻医生”一句等，简直听不出是民歌唱法还是象我们普通人一般喊出来的，反正就觉的象自己身临其境时会有的反应一样，非常贴切、非常生动；而这种唱法又是嵌在纯粹京剧的旋律、乐器、演唱之内的，化为无痕，从形式到核心还是京剧，同时人物性格大大鲜明了。同样例子还能找出很多，在“松岗送别”的核心一段唱里，“想起了杀父仇撕裂肝肠”一句、“又该谁与谁抵偿”的“偿”字等处，我甚至听出了通俗歌曲的吐字方法，不是专业搞音乐的也不知是不是，反正唱的活、唱的开、唱的过瘾。总之京剧在新时代不创新是肯定没出路的，而如何既保持京剧的根基和精髓，又有机融入具有现代审美意识的手法，包括戏剧创作的一些根本性问题，《恩仇恋》的导演阿甲以及李维康的大胆实践都很值得研究。3、 最“雅”——李清照（剧目：《李清照》）7部代表作部部经典，但个人最偏爱的还是《李清照》。因为大多数传统戏，注重情节胜于注重人本身，满是喜庆团圆、因果报应之类“套路”，说句不恰当的话，总觉带些农业社会的陈腐气；而现代戏又似乎多了份激昂、少了点韵致。最衷情还是《李清照》这样的，高雅清丽、以气质取胜，尤其能触动我这样念过大学自认为还算知识女性的人吧。这部剧也有精彩的情节，但也许是维康的举手投足太高雅、大气，令人信服地展示了一位著名女词人的风采，也许是音乐设计的太优美、清新，总之印象最深的是女词人本身的气质、境遇，这样的创作风格在京剧史上也属少见吧。正因为作品对“人”、尤其是一位彪炳千古的女词人本身刻画的细腻深刻、不染尘俗，因此对演员的文化修养、表现力也要求甚高，也就是禀赋超群的李维康，估计一般演员连台都压不住。说到这里，维康戏路真是宽，而才高貌美、大气有识的女子似乎由她演绎最具风范，因此象《谢瑶环》这样已有前辈唱红的经典戏，维康也敢于知难而进并成为了自己的一出保留剧目。戏里“梅子青青枝头坠”一段流水，[西皮慢板]“一支花凝晨露盈盈绽放”，[南梆子]“中秋夜玄武湖清波浩渺”，以及那曲动情“声声慢”等，腔美、唱的美，维康“首届金唱片”奖可谓实至名归。特别是那曲“声声慢”：从念白“……明诚，难道真的再也见不到你了么？”开始，未闻其唱、先感其悲，无限惆怅、心碎的氛围已就。再到“寻寻觅觅，冷冷清清…”一段“后庭花变体”，感觉维康唱的很轻松似乎没有刻意的技巧，但却字字轻重浓淡熨贴，如珠玉落心间、又似刀子刻心上，我想这可能就是内心情感已极充沛后的“以情带唱”、“举重若轻”的最高境界吧。其后[反二黄慢板]“想当初梅子青时乍与君相遇…”一段，和前面“声声慢”衔接的自然且极富美感，维康唱的委婉迂回、起伏跳跃，感情波澜变化万千，把听众带入到“此恨绵绵无绝期”的千古遗恨中。她在“彩霞工程”里曾很简单地介绍说唱这段时一要尽量丰富内心感情，另外眼睛里要有“视像”。我理解她的意思是“神贯于容，神不贯则容不动；神到容随，神贯而容动”。即内心情感积蓄越足表情就随之越自然真切，并且演员要会控制情感宣泄的过程，并要善于通过眼睛的“视像”引导观众感同身受，维康就是这样卓越的好演员。4、 最“真”——王桂英、三圣母（剧目：《宝莲灯》）这是维康和她的伙伴们共同改编的最成功、最具影响力的传统戏之一，几乎每段唱腔都可称为经典，每段情节设计和表演也可称为经典。戏里维康一身兼二角，而我理解她实际成功塑造了三个不同角色。一是三圣母，美丽多情，“落第归来多怨忿”一段，珠圆玉润、甘饴醇美，三个“去问他”到“可愿随我云深仙境永栖身”，把女性魅力诠释到极至。第二是贫寒村女王桂英，一段“一句话问得我心头鹿撞”，把一个善良少女被打动芳心时的娇羞喜悦刻画的惟妙惟肖，“这书生多情识礼心坦荡”一句的“这书生”三字，我不懂维康用的什么发声方法，在我感觉就是贴心贴肉的通俗唱法，极富韵味和美感，这就是最佳表现方法，管它什么派呢。第三是身为罗州县令夫人、二子母亲的王桂英，“睹此情心欲碎痛泪难忍”一段唱，舍子之后“……带上几陌纸钱到为娘和秋儿的坟上烧化烧化……”一段念白，让人几乎无法用什么手段技巧来形容，只是被感动、被征服。李维康最神奇的地方就在这里，善于展示人物心灵并掀起观众情感的热浪。如果因此说京剧失去了原汁原味，李维康“离经判道”，大多数观众（尤其是以前不太接触京剧的新观众）想必宁愿选择这样味道的京剧。还有人说维康念白不好，可听她舍子这段，包括《李清照》里“…明诚，难道真的再也见不到你了么？”，《坐宫》里的夫妻对话以及《游龙戏凤》里有趣有味的“调笑”等等，她将生活化、口语化的语言风格，话剧语言表现形式等揉进来是对京剧念白极好的发展。正象维康曾说的“无论戏曲、戏剧、影视表演，都有一个最突出的共同点，那就是要以情感人。5、 最“亲”——铁镜公主（剧目：《四郎探母》）这本是出最常见的传统戏，很多名家演过但精品鲜见，只是维康夫妇的珠联璧合，使之成了家喻户晓的典范之作。个中原因有三点：一是一些唱段、念白维康他们确实改编的好，比如人人称道的“听他言”快板对唱、“夫妻们打坐在皇宫院”等。二是维康塑造的铁镜公主生活化、人性化。既是娇贵的公主，又象我们身边熟悉的家庭主妇、媳妇、母亲，善解人意、娇憨亲切。塑造人物生活化、人性化是维康表演的又一突出特点，看似随意，实则尽在掌控之中，她的表演从无陈腐拘谨之条条框框，和观众距离一下就拉近了。第三，要归功于二位夫妻艺术家的默契合作了。一个“稳”劲十足，一个“活”力非常；一个坚如大地，一个灿若彩霞，相映成辉、相得益彰、相契相知、相激相荡，才让《四郎探母》（还有许多剧目）化平庸为神奇、满堂生辉。能因他们的默契配合而成就一出大家喜闻乐见的名剧，也算对台下这对恩爱夫妻的最高褒奖了。6、 最“俏”——李凤姐（剧目：《游龙戏凤》）维康版的李凤姐——天真烂漫、娇俏乖巧、清新隽怡，甜、嗲、灵、媚、十足女人味。李维康浑身都是戏，可以看出她极其雄厚的唱做功底和塑造人物的灵性，加上那对顾盼生辉的美目，叫人怎能不爱她！这出戏的李凤姐，和电视剧《四世同堂》里的韵梅，实在是维康奉献给世人的两大惊喜，都那么出乎意料又那么精彩绝伦：一个温婉贤淑、兰心惠质，一个天真烂漫、娇俏妖娆，显示了她惊人的驾驭多种类型角色的高超能力，不仅不和她的青衣艺术无关而且是重要的补充。至今，戏中维康（李凤姐）对正德皇帝俏皮的话语“你是大户长的兄弟、三户长的哥哥，你是那——二混帐”，“你可认得我啊？我是正德皇帝他的——娘——哦”等等不绝于耳，实实的可爱。7、 最“美”——配唱毛泽东的《卜算子·咏梅》虽然这不是完整的剧目，甚至只能算一首京味歌曲，总长44字、3分多钟，但我仍想放在这7宗“最”里，因为：第一，在今天的社会里不可否认京剧势微，更广泛的观众了解并喜爱京剧，很多是先被戏歌、“样板戏”这样通俗、富表现力的“变种”京剧吸引，一首好的戏歌其影响力甚至超过一部大戏，维康首唱的《咏梅》就是这样一首广获赞誉的作品。第二，这首咏梅，从演唱风格到旋律设计、伴奏配器等方面和维康在京戏中的艺术理念基本一致，是“李派”典型做法。即整体在扎实的京剧传统基础上，另外旋律紧凑、流畅、清新、委婉；演唱行云流水、雅俗共赏、根据剧情需要选择最贴切的表现技法，富歌曲性和时代感；伴奏配器根据情况尝试些新式乐器如大提琴、贝司等等，以拓宽京剧表现力。第三，这首曲配词是思想性和艺术性几乎完美结合的典范之作。维康的处理：从“风雨送春归”的平静铺陈下蕴育的磅礴张力开始，到“犹有花枝俏”的“俏”字上一波三折，一朵梅花迎寒怒放、充满生命力的骄姿似乎就在眼前。接下来的“俏也不争春”一段转为深情陈述，到“她在丛中笑”唱第二遍的“笑”字上，处理的既充满画面感、似已看到梅花笑的多么动人，又在字尾收的干净有力，以便推进到下段重复递进地吟颂“俏也不争春、只把春来报”的高尚情怀。此段当维康甩出华美高亢的“丛中笑”三字后，本已达到高潮，没想到更妙的是紧接一段男声合唱，深情大气地烘托出女主人公的最后一句“她在丛中笑”，于高潮之外又进一步升华，使听者“心潮逐浪高整曲格调清新、感情浓厚、气势磅礴、意境高美，44字字字动人心魄，既传达了主席笔下“俏”梅的神韵，又歌颂了千万革命者的挚热情怀，更抒发了艺术家自身对事业的苦恋和高尚人格追求，已臻化境！这七宗“最”除《咏梅》外，《蝶恋花》、《恩仇恋》、《李清照》是维康和他人共同首创剧目，是京剧史上新编戏的丰碑；另几部是改编传统戏的精品，是京剧史上传统戏的重要发展。其实还有许多作品如《汾河湾》、《谢瑶环》、《秦香莲》、《白蛇传》、《玉堂春》、《霸王别姬》、《平原作战》等等，维康均有独特建树，值得大书特书一番。她华美大气的台风，高若行云低如流水的“金嗓子”，博采众长、为我所用、以情带唱的声腔，形神兼备、真情忘我、气度超凡的表演，无疑形成了独树一帜、具有鲜明个性特色的“李派”风格。有人说，艺术大师或大家就是成功达成了以下公式：大师（大家）=学习+模仿+消化吸收+长期实践+再消化吸收+集中个人特性的表演+个性表演的升华和规范化。从这七宗“最”和维康的艺术生涯来看，怎不让人心悦诚服。

京剧,谢瑶环唱段,暗柳摇曳心欲碎曲谱上有黎民二字,为什么李维康唱的时候把黎民二字删掉？

我也遇到这个问题了，学唱时没有，可曲谱上有，老师让按着曲谱上的唱，一时还真得不习惯，没办法只能把黎民二字加上

麻烦推荐点京剧唱段....最好是激昂的。谢了

以下剧目比较经典，在京剧网均可下载试听，希望对你有所帮助。
（不久前新版京剧《赤壁-舌战群儒》特别好，还有一些十大样板戏都很激昂。）
青衣唱段：
梅派：
贵妃醉酒-- 海岛冰轮初转腾
霸王别姬-- 看大王在帐中和衣睡稳
-- 劝君王饮酒听虞歌
凤还巢 -- 本应当随母亲镐京避难
-- 母亲不必心太偏
穆桂英挂帅-猛听得旌鼓响画角声震
天女散花 -云外的须弥山色空四显
生死恨 -- 夫妻们分别十载
麻姑献寿-- 瑶池领了圣母训
西施 -- 水殿风来秋气紧
大唐贵妃-- 挽翠袖进前来金盆扶定
大唐贵妃-- 杨玉环在殿前深深拜定
程派：
荒山泪 -- 谯楼上二更鼓声声送听
春闺梦 -- 可怜负弩充前阵
春闺梦 -- 被纠缠陡想起婚时情景
六月雪 -- 未开言思往事心中惆怅
锁麟囊 -- 春秋亭外风雨暴
锁麟囊 -- 一霎时把前情俱已昧尽
贺后骂殿-- 有贺后在金殿一声高骂
张派：
状元媒 -- 自那日与六郎阵前相见
女起解 -- 玉堂春含悲泪忙往前进
怜香伴 -- 我已将巧计安排定
春秋配 -- 受逼迫去捡柴泪如雨下
春秋配 -- 蒙君子赤诚心再三问话
望江亭 -- 只说是杨衙内又来搅乱
望江亭 -- 独守空帷暗长叹
西厢记 -- 先只说迎张郎娘把诺言来践
荀派：
红娘 -- 叫张生隐藏在棋盘之下
红娘 -- 看小姐做出来许多破绽
红娘 -- 看小姐红晕上粉面
尚派：
双阳公主-- 风萧萧惯长征千里战马
失子惊疯-- 遭陷害逃出门飘零路上
乾坤福寿镜- 遭陷害逃出门飘零路上
另 各派均演的
白蛇传 -- 小青妹且慢举龙泉宝剑
-- 你忍心将我伤
-- 含悲忍泪托故交
女起解 -- 崇老伯他说是冤枉能辨
-- 苏三离了洪洞县
大登殿 -- 讲什么节孝两双全
二进宫 -- 自那日与徐杨决裂以后
老生唱段：
杨派：
击鼓骂曹 -- 谗臣当道谋汉朝
文昭关 -- 一轮明月照窗前
失街亭·空城计·斩马谡
碰碑 -- 叹杨家秉忠心大宋扶保
杨家将 -- 金乌坠玉兔升黄昏时候
珠帘寨 -- 昔日有个三大贤
野猪林 -- 大雪飘扑人面
三家店 -- 将身儿来至在大街口
法场换子-- 恨薛刚小奴才不如禽兽
马派：
三娘教子-- 小东人下学归言必有错
赵氏孤儿-- 老程婴提笔泪难忍
苏武牧羊-- 登层台望家乡躬身下拜
淮河营 -- 此时间不可闹笑话
甘露寺 -- 劝千岁杀字休出口
借东风 -- 习天书学兵法犹如反掌
四进士 -- 上写田伦顿首拜
空城计 -- 我正在城楼观山景
胭脂宝褶-- 老王爷登大宝一统天下
法门寺 -- 郿坞县在马上心神不定
清官册 -- 接过了夫人酒一樽
谭派：
战太平 -- 叹英雄失势入罗网
定军山 -- 这一封书信来得巧
言派：
卧龙吊孝-- 见灵堂不由人珠泪满面
让徐州 -- 未开言不由人珠泪滚滚
另 各派均演的：
上天台 -- 姚皇兄休得要告职归隐
上天台 -- 金钟响玉兔催王登九重
洪羊洞 -- 为国家哪何曾半日闲空
洪洋洞 -- 叹杨家投宋主心血用尽
洪羊洞 -- 自那日朝罢归身染重病
武家坡 法场换子 击鼓骂曹 清官册
四郎探母 珠帘寨等
花脸：
铡美案 -- 包龙图打坐在开封府
探阴山 -- 扶大宋锦华夷赤心肝胆
探皇陵 -- 听谯楼打罢了初更时分
铫期 -- 皇恩浩调老臣龙庭独往
坐寨 -- 将酒宴摆至在聚义厅上
赤桑镇 -- 自幼儿蒙嫂娘训教抚养
赵氏孤儿 -- 我魏绛闻此言如梦方醒
刺王僚 -- 列国之中干戈厚
除三害 -- 一席话说得我羞愧难禁
老旦
杨家将~一句话恼的我火燃双鬓
杨家将~一见娇儿泪满腮
钓金龟~叫张义我地儿
打龙袍~龙驹凤辇进进皇城
红灯记~十七年
小生：
辕门射戟~小宴
罗成叫关~十指连心疼煞

这段时间爱听戏曲，那位朋友能推荐一些好听的，十分感谢

　　各剧种都有好听的唱段，京剧的剧目、流派、行当、板式、名家都比较多，又是京韵京白，比较易懂。戏曲中最精彩的唱段叫“戏核（HU）”，给你推荐的是京剧各种行当、流派的戏核。在京剧艺术网上能搜到。多听传统戏，那才是精华。
　　1.青衣唱段：
　　梅派：
　　贵妃醉酒-- 海岛冰轮初转腾
　　霸王别姬-- 看大王在帐中和衣睡稳
　　-- 劝君王饮酒听虞歌
　　凤还巢 -- 本应当随母亲镐京避难
　　凤还巢 -- 母亲不必心太偏
　　穆桂英挂帅-猛听得旌鼓响画角声震
　　天女散花 -云外的须弥山色空四显
　　生死恨 -- 夫妻们分别十载
　　麻姑献寿-- 瑶池领了圣母训
　　西施 -- 水殿风来秋气紧
　　大唐贵妃-- 挽翠袖进前来金盆扶定
　　大唐贵妃-- 杨玉环在殿前深深拜定
　　程派：
　　荒山泪 -- 谯楼上二更鼓声声送听
　　春闺梦 -- 可怜负弩充前阵
　　春闺梦 -- 被纠缠陡想起婚时情景
　　六月雪 -- 未开言思往事心中惆怅
　　锁麟囊 -- 春秋亭外风雨暴
　　锁麟囊 -- 一霎时把前情俱已昧尽
　　贺后骂殿-- 有贺后在金殿一声高骂
　　张派：
　　状元媒 -- 自那日与六郎阵前相见
　　女起解 -- 玉堂春含悲泪忙往前进
　　怜香伴 -- 我已将巧计安排定
　　春秋配 -- 受逼迫去捡柴泪如雨下
　　春秋配 -- 蒙君子赤诚心再三问话
　　望江亭 -- 只说是杨衙内又来搅乱
　　望江亭 -- 独守空帷暗长叹
　　西厢记 -- 先只说迎张郎娘把诺言来践
　　荀派：
　　红娘 -- 叫张生隐藏在棋盘之下
　　红娘 -- 看小姐做出来许多破绽
　　红娘 -- 看小姐红晕上粉面
　　尚派：
　　双阳公主-- 风萧萧惯长征千里战马
　　失子惊疯-- 遭陷害逃出门飘零路上
　　乾坤福寿镜- 遭陷害逃出门飘零路上
　　另 各派均演的
　　白蛇传 -- 小青妹且慢举龙泉宝剑
　　女起解 -- 崇老伯他说是冤枉能辨
　　大登殿 -- 讲什么节孝两双全
　　二进宫 -- 自那日与徐杨决裂以后
　　2。老生唱段：
　　杨派：
　　击鼓骂曹 -- 谗臣当道谋汉朝
　　文昭关 -- 一轮明月照窗前
　　失街亭·空城计·斩马谡
　　碰碑 -- 叹杨家秉忠心大宋扶保
　　杨家将 -- 金乌坠玉兔升黄昏时候
　　珠帘寨 -- 昔日有个三大贤
　　野猪林 -- 大雪飘扑人面
　　三家店 -- 将身儿来至在大街口
　　法场换子-- 恨薛刚小奴才不如禽兽
　　马派：
　　三娘教子-- 小东人下学归言必有错
　　赵氏孤儿-- 老程婴提笔泪难忍
　　苏武牧羊-- 登层台望家乡躬身下拜
　　淮河营 -- 此时间不可闹笑话
　　甘露寺 -- 劝千岁杀字休出口
　　借东风 -- 习天书学兵法犹如反掌
　　四进士 -- 上写田伦顿首拜
　　空城计 -- 我正在城楼观山景
　　胭脂宝褶-- 老王爷登大宝一统天下
　　法门寺 -- 郿坞县在马上心神不定
　　清官册 -- 接过了夫人酒一樽
　　谭派：
　　战太平 -- 叹英雄失势入罗网
　　定军山 -- 这一封书信来得巧
　　言派：
　　卧龙吊孝-- 见灵堂不由人珠泪满面
　　让徐州 -- 未开言不由人珠泪滚滚
　　另 各派均演的：
　　上天台 -- 姚皇兄休得要告职归隐
　　上天台 -- 金钟响玉兔催王登九重
　　洪羊洞 -- 为国家哪何曾半日闲空
　　洪洋洞 -- 叹杨家投宋主心血用尽
　　洪羊洞 -- 自那日朝罢归身染重病
　　武家坡 法场换子 击鼓骂曹 清官册
　　四郎探母 珠帘寨等
　　3.花脸：
　　铡美案 -- 包龙图打坐在开封府
　　探阴山 -- 扶大宋锦华夷赤心肝胆
　　探皇陵 -- 听谯楼打罢了初更时分
　　铫期 -- 皇恩浩调老臣龙庭独往
　　坐寨 -- 将酒宴摆至在聚义厅上
　　赤桑镇 -- 自幼儿蒙嫂娘训教抚养
　　赵氏孤儿 -- 我魏绛闻此言如梦方醒
　　刺王僚 -- 列国之中干戈厚
　　除三害 -- 一席话说得我羞愧难禁
　　4.老旦：
　　杨家将~一句话恼的我火燃双鬓
　　杨家将~一见娇儿泪满腮
　　钓金龟~叫张义我地儿
　　打龙袍~龙驹凤辇进进皇城
　　红灯记~十七年
　　小生：
　　辕门射戟~小宴
　　罗成叫关~十指连心疼煞

给推荐一些好听的京剧唱段吧

建议你再听听方荣翔唱的《刺王僚》孟广禄的《探阴山》康万生的《锁五龙》裘盛戎的《断密涧》和《铡美案》，杨赤是以架子花脸出名，《九江口》还行，以上全是净角的戏，我非常喜欢。也许是我不懂，个人觉得唱花脸的就他们几个的能听听。
老生戏没怎么听过，于魁智和张建国不错，张建国的《白帝城》很好。小生戏不太喜欢。
老旦戏《钓金龟》《打龙袍》《徐母骂曹》等等，建议听赵葆秀和蓝文云的。
青衣我比较喜欢程派的，《锁麟囊》是最有名的，还有《荒山泪》迟小秋，李海燕，张火丁，这几位唱得都很棒。其他的流派没怎么听过，不敢妄断。

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京剧二进宫李艳妃坐昭阳伴奏曲谱_京剧伴奏二进宫李艳妃坐昭阳自