哪位好心人有《一路上无情棍实难再忍》和《提起当年泪不干》的京剧伴奏

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戏剧唱腔分类

　唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反 西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚（据传是谭鑫培所创）的唱腔，板式仅二六、散板、摇板。　　二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度（即京胡由“5?2”定弦变为“1?5”定弦）是反二黄。与二黄相较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。另有四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，可表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。以上诸腔为各行角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有一些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板、原板。娃娃调（西皮、二黄都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。南锣及其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。 京剧唱腔西皮 　　戏曲腔调，京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”，粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。京剧西皮则是早在乾隆四十四年秦腔演员魏长生入京后，在徽秦合流的基础上，于道光年间湖北演员王洪贵、李六、余三胜等入京，带来所谓楚调，再一次促成徽汉合流而形成的。西皮腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落”。旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快，胡琴 定弦为la，、mi，唱腔最后大多结束在宫音上，具有宫调式的特征（旦角为徴调），与二黄相比，具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点，又用于表现活跃轻快、慷慨激昂的情感。西皮的板式类别丰富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等，也有反调。 二黄 　　京剧唱腔的主要腔调之一。原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。其渊源众说不一。一说系由明末清初的弋阳腔，经吹腔、高拨子、四平调发展成为二黄腔。一说系由安徽的石牌腔（吹腔），传至江西宜黄而成宜黄腔。从声腔曲调上分析，两者均与京剧二黄有某些共同点，说明彼此有着一定的渊源关系。湖北、安徽等省地处我国腹地，为我国几大方言及各次方言区的交接地带，即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外，是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的汇集点，很易极变腔调，成为近代我国声腔产生的摇篮。二黄腔流传甚广，涉及南部大半个中国。赣剧、湘剧、桂剧、粤剧等称为“南路”，川剧、滇剧等称为“胡琴”。京剧二黄则为18世纪末（清乾隆五十五年后）相继进入北京的徽班，经过徽秦、徽汉两次合流而形成的。二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。与西皮腔比，具有低回凝重、稳健深沉的情调特点。二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等，并发展出庞大的反调系统，称为“反二黄”。 反二黄 　　京剧曲调。在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的唱腔结构，谓之反二黄。胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。反二黄板式结构与二黄相同，板式也比较丰富，有“原板”、“慢板”、“导板”、“散板”、“摇板”、“垛板”等。反二黄成套的唱腔中，导板有时借用二黄的，然后由过门转入反调，其间可见它们之间的联系与反调形成的轨迹。反二黄上下句落音和二黄基本相同，但由于旋律的高低对比，变化，使落音较灵活。反二黄的音域相对比二黄宽，旋律迂回曲折，跌宕有致，不仅鱼油中低音区低回深沉的情调，更有高音区悲愤激励、苍凉凄楚的情调，尤其是大段的成套反二黄唱腔，常成为京剧唱腔中最具特色的、表现力最为丰富的唱段。 四平调 　　戏曲腔调，京剧中亦称二黄平板。四平调的结构，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组内各字的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的结构特点。从调式上看，上句落re 、下句落do，和西皮相同。从旋律及过门特点上看，又和二黄接近，这些均和它的历史渊源和产生流行之地有密切关系。四平调板式有原板、慢板两种，并用二黄同类板式的过门。胡琴定弦亦和二黄相同。四平调的特点在于句法变化比较复杂，因此常可以容纳不恨规则的长短句子，可以是轻快飘逸、闲散叙事的，也可以是委婉缠绵、华丽多姿或苍凉愤切的等等。著名的唱段有《贵妃醉酒》中的“海岛冰轮初转腾”，《锁麟囊》中“怕流水年华春去缈”，《西厢记》中“先只说迎张郎娘把诺言来践”等。 高拨子 　　戏曲腔调，源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，定弦do、so，具有二黄反调的情调特征。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。尤其是垛板，节奏铿锵，旋律跳动结集，后拉长腔，听来别有一番风味。著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽听家院一声禀”，《杨门女将》中“风萧萧雾漫漫”，《野猪林》中“一路上无情棍实难再忍”等。 南梆子 　　京剧曲调，梆子腔的南化，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。南梆子旋律和情调与西皮相似，然而它更妩媚柔婉、明快秀丽，因而抒情性更强。胡琴用西皮定弦，过门除前奏的前半部分有其特征外，后半部分及小过门均和西皮相似。著名的唱段有《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”，《春闺梦》中“被纠缠陡想起婚时情景”，《望江亭》中“只说是杨衙内又来搅乱”等。 吹腔 　　戏曲腔调。渊自于徽调中的吹腔。于明末清初时，由弋阳腔演变成四平腔，后又受昆山腔影响而成。旧名枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子。其结构最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。吹腔仍保留着历史上用笛伴奏的传统，板式以一板三眼为主，但有一种被称为“批”的腔调，是一板一眼的。另有散板。吹腔曲调悠扬动听，流畅温和，表现的情感亦较多样。 娃娃调 　　京剧曲调，本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，结构和西皮同类板式相同，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。老生、小生、老旦均可唱娃娃调，旦角有时反串小生亦唱娃娃调。著名唱段如老生《辕门斩子》杨延昭演唱的“见老娘施一礼躬身下拜”、小生《四郎探母·巡营》杨宗保演唱的“杨宗保在马上忙传将令”、旦角《铁弓缘》陈秀英演唱的“母女们走慌忙阳关路上”等。

京剧《野猪林》唱词

林冲：
大雪飘，扑人面，朔风阵阵透骨寒。
彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残。
往事萦怀难排遣，荒村沽酒慰愁烦。
望家乡，去路远，
别妻千里音书断，关山阻隔两心悬。
讲什么雄心欲把星河挽，空怀雪刃未除奸。
叹英雄生死离别遭危难，
满怀激奋问苍天!
问苍天万里关山何日返？
问苍天缺月儿何时再团员？
问苍天何日里重挥三尺剑？诛尽奸贼庙堂宽！
壮怀得舒展，贼头祭龙泉。
却为何天颜遍堆愁和怨......
天啊，天！
莫非你也怕权奸有口难言?

京剧各唱腔示例

【二黄导板】《铡判官》扶大宋锦华夷赤心肝胆
【二黄顶板】《狸猫换太子》莫要害怕，你莫要惊慌
【二黄滚板】《六月雪》我哭、哭一声禁妈妈！叫、叫一声禁大娘
【二黄垛板】《铁弓缘》分明受害遭诬陷，为何隐忍不敢言
【二黄回龙】《范进中举》秋风落叶飘不定
【二黄快板】《朱仙镇》一封书信忙修上，匆匆忙忙写几行
【二黄快二六】《曹雪芹》恸金陵儿时姐妹皆沦丧，寄孤寺抚今思昔痛断肠
【二黄快三眼】《贺后骂殿》遭不幸老王爷晏了御驾，贼昏王篡了位谋乱邦家
【二黄快原板】《曹操与杨修》汉祚衰群凶起狼烟滚滚，锦江山飘血腥遍野尸横
【二黄二六】《赤桑镇》自幼儿蒙嫂娘训教抚养，金石言永不忘铭记心旁
【二黄慢板】《陈三两》家住山东在临清，李家大寨有门庭。
【二黄碰板】《强项令》杀人者是万岁，执法严明夏门亭，臣乃是奉命而行
【二黄碰板三眼】《罢宴》想当年先太爷早把命丧，太夫人与人家浆浆洗洗、缝缝连连，一家人苦度时光
【二黄碰板原板】《搜孤救孤》躬身下拜礼恭敬，眼望孤儿泪淋淋
【二黄清板】《包公辞朝》一人有事百人跑，风吹一叶百枝摇
【二黄散板】《赤桑镇》见嫂娘只哭得泪如雨降，纵然是铁面人也要心伤
【二黄小导板】《秦香莲》晴天霹雳魂飘荡
【二黄摇板】《野猪林》若非仁兄从天降，小弟我今日里做鬼他乡
【二黄吟板】《金玉奴》苦命的爹爹呀
【二黄原板】《杨门女将》听说是杨元帅为国丧命，不由得年迈人珠泪淋淋
【二黄中三眼】《法场换子》恨薛刚小奴才不如禽兽，吃醉酒全不顾满面含羞
【反二黄导板】《廉锦枫》为娘亲哪顾得微躯薄命
【反二黄回龙】《太真外传》我只得起徘徊忙推玉枕、斜挽云鬟、花冠不整，转过银屏就来到了前庭
【反二黄快板】《探阴山》金蝉诉罢是非分辨，贼判徇私罪滔天！
【反二黄快二六】《对花枪》有一天爹娘叫我在那堂前坐，向我把那婚姻的事儿提
【反二黄快三眼】《李陵碑》杨三郎被马踏尸骨难找；四、八郎落番邦无有下梢
【反二黄慢板】《祭塔》未开言不由娘珠泪双流，叫一声仕林儿细听从头
【反二黄慢原板】《对花枪》四十年前有一天清晨起，大雪飘飘铺满地
【反二黄碰板三眼】《满江红》见屠苏想起了黄龙痛饮，满江红班师诏历历前尘
【反二黄散板】《赵氏孤儿》老程婴提笔泪难忍，千头万绪涌在心
【反二黄原板】《秦香莲》分别时一席话牢记在心上，夫做高官绝不能抛弃糟糠
【反二黄中三眼】《对花枪》我的家祖居南阳地，离城十里姜家集
【反汉调】《红娘》我小姐红晕上粉面，红娘心中这才了然
【反四平调】《梅妃》我和你长相知情同姐妹，又怎忍一旦间劳燕分飞？
【反西皮二六】《李逵探母》自从娇儿你离家园，为娘时刻就挂儿在心田。
【反西皮快二六】《哭灵牌》恼恨那范疆、张达贼强盗，害孤三弟二贼脱逃
【反西皮散板】《西厢记》只见他软瘫瘫颓然就座，只见他闷恹恹懒把身挪
【反西皮摇板】《哭灵牌》非是为伯珠泪掉，孤与尔父生死交
【高拨子导板】《野猪林》一路上无情棍实难再忍
【高拨子回龙】《杨门女将》人呐喊，胡笳喧，山鸣谷动，杀声震天，一路行来天色晚，不觉得月上东山
【高拨子散板】《谢瑶环》他有一言我一语还
【高拨子摇板】《徐策跑城》前面已是金銮殿，急急忙忙去见君
【高拨子原板】《白蛇传》当初不听青儿语，端阳佳节把杯贪
【四平调】《诗文会》喜盈盈，进画堂，亲任主考选才郎
【唢呐二黄导板】《罗成叫关》黑夜里闷坏了罗士信
【唢呐二黄回龙】《大回朝》奉王命征北海得胜还朝
【唢呐二黄散板】《罗成叫关》加鞭催动白龙马
【西皮导板】《秦香莲》包龙图打坐在开封府
【西皮二六】《状元媒》珍珠衫本来是老王遗赠，状元媒招郡马叔王主婚
【西皮垛板】《范进中举》我心中只把圣贤怨，平白无故造谣言
【西皮滚板】《西厢记》第四来老爹爹旅榇安然返博林
【西皮回龙】《梁祝》杏枝头，春意闹，映杨柳，杨柳依依
【西皮快板】《大保国》老王当初做事差，铜锤不该赐徐家
【西皮快二六】《打登州》老大王在校场令传下，不由得叔宝怒气发
【西皮快三眼】《打鱼杀家》昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡鸣惊醒了梦里南柯
【西皮快原板】《曹操与杨修》中兴大业未成就，怎忍将报国志付与东流
【西皮宽板】《梅妃》她丰姿绰约娇模样，红粉春妆透体香
【西皮流水】《春秋笔》未曾开言泪汪汪，尊一声贵差你细听端详
【西皮慢板】《法门寺》郿坞县在马上心神不定，这几天为人犯死里逃生
【西皮慢流水】《萧何月下追韩信》我主爷起义在芒砀，拔剑斩蛇天下扬
【西皮散板】《白蛇传》一叶舟儿忙来到，哪顾得长江波浪高
【西皮娃娃调导板】《范进中举》耳边厢又听得唤阿牛
【西皮娃娃调二六】《白门楼》每日里在宫中逍遥饮酒，到今日身无事我驾坐在徐州
【西皮娃娃调快三眼】《打龙袍》眼不明观不见花花美景，看不见汴梁城文武公卿
【西皮小导板】《打龙袍》叩罢头来谢罢恩
【西皮摇板】《群英会》统雄兵下江南交锋对垒，得荆襄和九郡大展军威
【西皮吟板】《白蛇传》啊！狠心的许郎啊
【西皮原板】《凤还巢》本应当随母亲镐京避难，女儿家胡乱走甚是羞惭

下面是京剧《野猪林》中林冲唱词的选段，阅读后完成相关题目。（2分）……望家乡，去路远，别妻千里音书

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