浅析<五女拜寿>,

　　《五女拜寿》赏析
　　越剧《五女拜寿》通过杨家兴衰荣辱的变迁，以起伏跌宕、多姿多彩的故事情节，歌颂了人间真情、鞭挞了虚伪与势利，的确是一部好看、好听又有教育意义的剧目。
　　这部戏主要讲述了，明朝嘉靖年间，户部侍郎杨继康因对奸臣严嵩的专权不满，欲告老还乡。他六十寿诞之际，众女儿、女婿奉厚礼进京拜寿，并争迎二老去欢度晚年。贫寒的三女杨三春偕胸怀大志的三女婿邹应龙前来拜寿，却受到冷遇，二姐双桃恃宠欺凌，并挑唆杨夫人将三春夫妇赶出杨府。杨继康的族弟杨继盛诛奸未成，株连杨继康削职抄家，逐出京都。顷刻之间，合家逃散，骨肉分离。只有婢女翠云仗义相伴二老千里投亲。不料二女双桃见二老落魄，拒绝奉养。同窗兼亲家陈松年惧怕严嵩淫威，也不敢接纳。大女婿为图飞黄腾达，竟认严嵩为义父。杨继康夫妇和翠云流落街头，濒于绝境，巧逢三女杨三春，将二老接回家中悉心侍奉。三女婿邹应龙出仕朝堂，施计斗倒奸臣严嵩，杨家冤案昭雪。适逢杨老夫人六十寿期，众女儿、女婿又前来拜寿。杨老夫妇逐走寡廉鲜耻的大女婿，惟利是图的二女双桃见二老已将患难相从的翠云收为义女，无地自容，羞愧离去，亲家陈松年也前来赔礼道歉。杨家经受了一场兴衰荣辱的变迁，寿堂上呈现出一派乐享天伦的动人景象。
　　在这部戏中的演员，虽然没有哪个余音绕梁，但每个都把角色表现得活灵活现，有血有肉。台上哪个可爱，哪个可恨，哪个看了让人同情，哪个看了让人谩骂，历历在目！没有主角，没有配色，这是一个整体的杰作！
　　贫寒的三春夫妇，也许是《五女拜寿》里，最让人感觉神清气朗的存在。邹应龙掷地有声的回答，渗透着人们对气节的深深期许。借着小丫头翠云的口，顾锡东说，一个人，应该学问好，骨气好，心肠好。这是世事沧桑颠扑不破的，做人的大智慧。人生不会总是那样明媚无忧，要经历风雨，才会看到生活，真正的颜色。
　　影片《五女拜寿》的印象除了那最光彩照人的三姑爷外也就记住了当年青涩纯朴，一身蓝衫羞涩奉汤的茅威涛，当然还有他与何赛飞的那个经典动作，也还记住了夏莲给何赛飞的那一记耳光，而之所以记住，也还是何赛飞的那句台词：“夏莲，你要做什么？”以至于后来都用“那个好丫头”来称呼她，现在想来倒是因为“翠云”而记住了“夏莲”。
　　志得意满的大女婿俞子云，刁蛮的二女儿二女婿，不谙世事的四女和五凤，那一张张曾经如花鲜妍的笑脸，在生活的催逼面前，渐渐惶乱失色。
　　从这里，我看到原来女子塑造的小生形象更加清俊灵秀，好像也暗合了阴阳相合的人间规律。女小生本是旧时封建思想的产物，却成了越剧舞台上最好的风景。
　　方雪雯演的三姑爷通过这个角色认为范派除了适合演梁山伯这种憨厚的角色，还可以演三姑爷这种足智多谋、心细如尘的人。他在二小姐欺负他妻子的时候挺身而出，“我们这屋一股酸气，你们一身珠光宝气”说得双桃夫妻哑口无言；在岳母怪罪三春的时候又及时保护，“娘子做鞋一夜未合眼”；在微服私访回来的时候，相会娘子的儿女情长，对付严嵩深入虎穴的一段酣畅淋漓的唱，以及表演，还有电影的推和拉的镜头，显得特别适合。
　　越剧表演既体现着中国戏曲表演的共同规律，如综合运用唱、做、念、舞（打）多种表现手段创造舞台形象，表演虚拟化、歌舞化、节奏化，运用程式和注重形式美等；又有自己的特殊规律，这就是吸收了话剧、电影表演讲究内心体验，重视真实性的特点，以刻划人物性格为核心，把写实与写意、体验与表现、逼真与美化结合起来。表演与布景、灯光、音乐、服饰交相辉映，融为一体，有浓郁的抒情气息。与一些古老的戏曲剧种相比，越剧表演不受严格的程式规范限制，往往根据剧情需要而灵活地运用程式，被视为"有规范的自由行动"，比较自由、灵活，富有生活气息和真实感；与一些比较生活化的地方剧种相比，越剧表演更注重提炼，表现手段也更丰富。
　　1．程式动作用来展现人物性格和人物关系。、
　　越剧表演运用程式，但不是把现成的程式，当作在不同剧目中可以套用的手段，而是吸取了程式包含的美学因素，根据不同情境中，不同人物的具体特点，自然地用在剧情进展中。譬如人物出场的"亮相"越剧吸收了其中动中取静、以静显动，和富有雕塑美的造型这两个因素，而将"亮相"作为人物特定生活过程的一个环节，用以表现人物在特定瞬间的神情变化和心理转折、人物气质、规定情境中的思想活动，这就在写意的"亮相"中融汇进写实的成份。如三小姐在拜寿时本应第三个出场的，但剧情却安排她最后一个出来拜寿，这就表明的她的身份地位和别的小姐不同，这就体现了"亮相"。
　　2. 以准确的外部动作细致地表达人物的内心世界。
　　传统的程式化表演，表现某种情绪都有一定的套路，譬如悲伤时，演员用"啊……啊……啊……"三声，再上水袖掩面，就表示哭；高兴时，"哈……哈……哈……"三声，就是笑。越剧改革中破除了这种程式化表演方法，要求演员情动于中而形于外，哭要真正从心底感到悲伤，笑要真正从心底感到高兴，要以内心活动为根据，设计外部动作，外部动作要细致地传达出人物的内心活动，以真情实感打动观众。如二老受到二女儿的冷遇后，那些痛苦、心酸、绝望的表情，心里真是说不出的苦，这种表演让观众也为之心痛。还有三春得知父母的境遇后，马上跑出去寻找，在黑夜中的那样急切的呼唤，打动了观众。
　　3. 以柔美、秀美为特征的优美抒情风格。
　　由于越剧的剧种风格特色是在女子越剧时期形成的，所有角色都由女演员扮演；又由于越剧改革以来吸收了昆剧载歌载舞的特点，以及受到上海这个大城市文化环境、观众审美情趣的影响，越剧表演注重美化，在美学形态上基本属于柔美、秀美的范畴。这一点，与京剧、绍剧、梆子系统的剧种不同。如剧中场景设计的优美、华丽，角色在不同环境下衣着的搭配，动作的柔美等等，都体现了越剧的特点。
　　此剧不仅寓教于乐，且行当齐全，生旦多对，使唱腔设计流派纷呈，有利演员的实践与培养。特别是“五朵金花”——茅威涛、董柯娣、何英、何赛飞、方雪雯
　　的演出，更使此片广受好评。
　　参考来源：国学数典论坛
　　编剧：顾锡东 （顾锡东老先生已驾鹤西去，他的名字却将和他笔下的经典剧目永远流传）
　　人物简介
　　顾锡东（1924—2003），男，戏剧作家。浙江嘉善人。顾锡东是浙江剧作界的领军人物。他一生创作上演了60余部剧目、5部电影以及各类戏剧曲艺理论文章200余篇。他的作品深受观众喜爱，在全国乃至海外都有较大影响，推动了浙江戏剧的发展和繁荣。作品多次获国家级奖项。同时，顾锡东还为扶持浙江越剧“小百花”，培养中青年戏剧影视创作、表演人才作出显著贡献。
　　解放初，顾锡东业余创作了许多曲艺和戏剧。1954年，他取材嘉善田歌及民间传说，创作了大型越剧《五姑娘》，参加省第二届戏曲会演，获剧本一等奖。1956年调入省文化厅剧目工作室，为省绍剧团整理和改编传统剧目，有《火陷山》、《龙虎斗》、《游园吊打》、《香罗带》、《后朱砂》等，多次获省剧本一等奖。1957年他与七龄童等合作改编绍剧《孙悟空三打白骨精》，影片放映后轰动全国，获1964年“百花奖”最佳戏曲片奖。1961年该剧赴京演出，毛泽东观看后特地撰写了《七律·和郭沫若同志》诗一首。1958年后，顾锡东经常深入农村体验生活，创作了电影剧本《你追我赶》、越剧现代剧《争儿记》等。20世纪80年代初，他又满怀激情完成誉满海内外的《五女拜寿》、《汉宫怨》等名剧。 顾锡东作品《五女拜寿》
　　“文革”结束，顾锡东重任嘉兴地区文化局局长，为了振兴越剧，招来了一批可爱的小姑娘，并请来不少老师，赤手空拳地办起了嘉兴地区青年越剧团。他有计划地为剧团写新戏，使小姑娘们很快唱响了杭嘉湖以及苏沪一带的越剧舞台，走出了一条以戏养团、以戏带艺的路子，种下了一块越剧小百花的试验田。 　　
　　几年后，顾锡东担任了省文联副主席兼浙江越剧院院长，并栽培了一朵在戏曲园地里芬芳四溢的“浙江小百花”。小百花越剧团十多年来，上演顾伯伯的戏就有近十台，浙江戏剧界人士戏称：顾锡东是一位勤勤恳恳的“百花园丁”。 从现代戏《五姑娘》到《山花烂漫》，从传统戏《五女拜寿》、《唐伯虎落第》、《汉宫怨》到《陆游与唐琬》，从创建小百花到鼓励年轻人打破现有的越剧艺术格局，我们似乎还很少看到像这样既能创作又有前瞻性思路的政府的文化官员。有人评价：顾锡东就像是浙江戏剧界的一个文化符号，不仅代表了一代剧作家的创作模式，也代表了浙江戏剧在任何时候回忆起来都值得骄傲的一段历史。 　　
　　顾锡东为后人留下了一大批精神财富，自己却是一个清贫的文人。他的家中没有一点装饰，没有一件像样的家具，唯一“时髦”的25寸电视机，竟放在一张旧的小课桌上。十多平方米的客厅里也只有旧桌子、旧凳、旧木头沙发。家庭生活达到苛刻的清贫。曾有人惊叹：省文联主席家竟连一幅字画都没有。顾锡东提倡一个戏剧家要为观众写戏，为演员写戏，为剧团写戏，他的一生就是这样实践的。他的作品中体现的雅俗共赏的艺术风格，他的人品、艺品，使他成为中国戏剧史上的一座丰碑，也是浙江文艺工作者的一面旗帜，代表着浙江戏剧一段值得骄傲的历史。 顾锡东于2003年6月29日逝世。
　　参考来源 百度百科

谁能给我越剧《五女拜寿---奉汤》的唱词？

越剧:《五女拜寿》选段--奉汤
姑娘啊
请姑娘放心喝下这暖肚汤，
这里是南京城外邹家庄。
只为我兄长赶考无音讯，
奉嫂命打听京报上街坊
半路上见你昏昏倒在地，
怎禁得冰雪满地朔风狂。
看左右无人经过相救你，
顾不得男女之间有大防。
这草房是我嫂嫂一人住，
救你来与她作伴也无妨。
姑娘啊因何落难对我讲
不要悲伤泪汪汪
姑娘一定身寒冷
你只管披上我嫂嫂旧衣裳

越剧五女拜寿请姑娘放心喝下暖肚汤唱词

越剧:《五女拜寿》选段--奉汤
姑娘啊
请姑娘放心喝下这暖肚汤，
这里是南京城外邹家庄。
只为我兄长赶考无音讯，
奉嫂命打听京报上街坊
半路上见你昏昏倒在地，
怎禁得冰雪满地朔风狂。
看左右无人经过相救你，
顾不得男女之间有大防。
这草房是我嫂嫂一人住，
救你来与她作伴也无妨。
姑娘啊因何落难对我讲
不要悲伤泪汪汪
姑娘一定身寒冷
你只管披上我嫂嫂旧衣裳

五女拜寿的歌词

五女拜寿
词：顾锡东
姑娘，姑娘啊
请姑娘放心喝下这暖肚汤，
这里是南京城外邹家庄。
只为我兄长赶考无音讯，
奉嫂命打听京报上街坊
半路上见你昏昏倒在地，
怎么禁得冰雪满地朔风狂。
看左右无人经过相救你，
顾不得男女之间有大防。
这草房是我嫂嫂一人住，
救你来与她作伴也无妨。
姑娘啊因何落难对我讲
不要悲伤泪汪汪
姑娘一定身寒冷
你只管披上我嫂嫂旧衣裳
扩展资料
剧情简介
明代嘉靖年间，户部侍郎杨继康（董柯娣），因对严嵩专横擅权深为不满，欲告老还乡。在他六十寿诞之期，众女儿女婿均奉厚礼进京拜寿，并争着逢迎二老去欢度晚年。
贫寒的三女杨三春（何英）偕胸怀大志的三女婿邹应龙（方雪雯）一片至诚前来拜寿却遭到冷遇，二姐双桃恃宠欺凌，并挑唆杨夫人将三春夫妇赶出杨府。杨继康的族弟杨继盛诛奸未成，反遭屈斩，株连杨继康削职抄家，逐出京都。
顷刻之间，阂家逃散，骨肉分离。只有婢女翠云仗义相伴二老千里投亲。不料二女双桃见二老落魄，无利可图，拒绝奉养。
同窗兼亲家陈松年惧怕严嵩淫威，也不敢接纳，满口仁义的大女婿为图飞黄腾达，竟认严嵩为干爹，自然更不肯收留。杨继康夫妇和翠云流落街头，当时天寒地冻，濒于绝境，巧遇三女杨三春，她不计前愆，将二老接回家中，悉心奉养，虽是粗茶淡饭，却使二老温暖无比。
三年后，三女婿邹应龙出仕朝堂，施计斗倒严嵩，杨家冤案昭雪，适逢杨夫人六秩寿期，众女婿又前来拜寿，杨老夫妇逐走寡廉鲜耻的大女婿。
惟利是图的二女双桃，见二老已将患难相从的翠云收为义女，无地自容，羞愧离去。亲家陈松年也前来赔礼道歉。杨家经受了一场兴衰荣辱的变迁，寿堂上呈现出一派尊老爱幼、姐妹互敬互爱、乐享天伦的动人景象。
京城，杨府正在为杨继康、杨夫人庆寿，五个女儿分携个女婿前来拜寿。
四个亲女儿分嫁官绅、首富争着献上重礼，抢着要接父母到家里享福，唯有领养的三小姐嫁了穷书生，前来祝寿只献上二双亲手缝制的寿鞋，所带银两又被盗贼窃走，两人空腹而来，杨夫人满心不悦，命丫环领他们到厨房吃饭，随后与其他女儿、女婿摆开庆寿宴席。
丫环翠云为三春夫妇打抱不平，三春告诉她： 自己并非杨夫人所生，当年生父遭奸相严嵩陷害，多亏了杨叔叔作为养女，她没齿难忘养育之恩……
三春夫妇没钱没势，连下人也瞧不起他们，翠云气不过打了二小姐的丫环一巴掌，杨夫人偏袒二女儿竟将三春和女婿逐出杨府。亏得丫环翠云将积蓄银两赠他们做路费才暂解急难。
再说杨继康因堂兄杨继盛上本弹劾严嵩遭株连，众女婿一听岳父有难，一哄而散，顷刻间儿女们各奔东西，只抛下老两口形影相吊。
杨继康终因杨继盛案抄没家产削职为民，仓惶之中，二老买舟南下投奔众女儿而来，随从只有丫环翠云．杨老夫妇满怀希望而来，却不料长女做不了主，二女儿嫌贫爱富，4 女、5 女有心收留二老，无奈公公为避嫌，气走了杨老夫妇。
杨老夫妇走投无路，在荒郊野外的城隍庙暂避风雪．翠云为救主，冒雪乞讨冻僵在雪地中，被三春的小叔邹士龙救回。
三春听说养父母落难城隍庙,踏着满天风雪寻访二老，杨老夫人正欲投河，三春赶到，老夫人痛悔交加。三春将父母迎回草堂度日，这一天考中状元做了巡按的邹应龙一路私访回到家乡，见过娘子三春，拜见了岳父岳母，告诉他们，此一行正为了微服私访查奸党，参奏严嵩为国除奸。
转瞬间风风雨雨又3 年，严嵩垮台，杨继康沉冤昭雪，又值大寿喜庆，认贼作父的长女婿被杨继康逐出家门；见财眼开的二女儿、二女婿被老夫妇怒斥，无颜离去。
此时门外传来一片喜庆之声，原来老夫妇又收下丫环翠云为义女，为她和邹士龙成亲，如今新婚伉俪双双前来拜寿．三春手捧托盘向二老走来，二老迎上前去，老夫人掀去红布，托盘中盛着祝寿的礼物，仍是三春亲手做的寿鞋一双。
杨氏一家，两个养女与乘龙快婿向二老拜寿，长女元芳，四女、五女与各自夫婿也同向二老拜寿，大厅内喜气洋洋，充满天伦之乐，大厅外，一扇大门挡住了大女婿、二女儿夫妇和恶婢夏莲。

请问？何赛飞演的越剧五女拜寿里的唱词谁知道？谢谢！

《五女拜寿》唱词
合：牡丹竞放笑春风，喜满华堂寿烛红。
白首齐眉庆偕老，五女争来拜寿翁。
俞：白玉如意献岳丈，如意吉祥祝寿长。
接手谕/ 知有告老还乡意，
愿奉养/ 如同孝敬亲爹娘。
常言道/ 长婿当作半子靠，
迎二老/ 安居姑苏寿而康。
双：爹爹母亲
赤金寿星笑口开，寿比南山景云辉。
你女婿件件都听我，
爹娘啊/ 养老要到我家来。
丁：贤妻说/ 报答双亲宠和爱，
为尽孝/ 虎丘山下造楼台。
新：献上这/ 玲珑珊瑚福临门，
爹爹说/ 亲家本是同窗友，
湖山有幸迎知音。
华：呈上了/ 翡翠宝瓶万寿春，
母亲说/ 天下风光西湖好，
颐养天年可长生。
四：爹爹、母亲！
爹娘呀，公婆临别细叮咛，还请二老到杭城，
姐妹晨昏来侍奉，百依百顺孝双亲。
母：四个女儿好孝心，
更难得/ 个个女婿似儿亲。
杨：堂前花开有五朵，可惜是/ 义女三春未来临。
应：岳父岳母啊——
想当年/ 拜别岳父去金陵，
娘子她/ 针线助我读诗文。
叹去岁/ 赴考名落孙山外，
空辜负/ 立志报国一片心。
是娘子/ 屈指算来寿期到，
因此上/ 双双拜寿到府门。
三：爹爹母亲啊，与官人/ 专程拜寿心意诚，
空手而来有内情。
女儿我/ 夜夜千针与万针，
为爹娘/ 寿鞋两双早绣成。
只道是/ 千里来把鹅毛送，
礼薄情重奉严尊。
谁知晓/ 昨夜郊外投宿店，
可恨窃贼盗衣银。
身无分文缓步走，一路安慰我官人。
只要人到心意到，定能得父母原谅两三分。
【针线夜读】
三：翠云！
花树同园不同根，
我与那/ 姐妹并非一母生。
想当年/ 生父惨遭严嵩害，
救孤女/ 多亏叔父杨继盛。
爹爹收我螟蛉女，没齿难忘养育恩。
归来拜寿无孝敬，娘亲见责也该应。
儿婿不是外来人，
你看他/ 陋室不废读书文。
三：翠云仗义受了气，含泪劝我把家离。
不怪小婢心势利，多留只怕惹是非。
吵架本为嘲笑你，气坏了翠云欲悲啼。
应：娘子啊/ 大人不计小人过，荷花出水有高低。
夸我不足喜/，骂我不生气，
燕雀安知鸿鹄志，
何必与/ 婢女之言辨是非？
三：官人啊/ 婢言虽可不睬理，
人多口杂要受欺。
随郎君/ 不畏天涯风霜苦，
怎不想/ 及早抽身万里飞！
【嫌贫风波】
双：打狗也要看主人面，谁敢欺负小夏莲？
丁府丫头不低贱，官绅见了陪笑脸。
看你一身穷酸气，摆什么小姐架子在人前！
丁：赫赫苏州丁百万，侍女娇贵胜天仙！
谁敢轻易来得罪，绳捆索绑挨皮鞭。
今朝对你还客气，
我看你/ 夫妻不值半文钱！
邹：岳母啊——
我夫妻/ 一片诚心祝寿诞，
都只为/ 抚育之恩难忘怀，
有道是/ 富而无骄贫无谄，
并不想/ 攀龙附凤上门来。
三春她/ 做鞋一夜未合眼，
尽孝礼/ 拜别不用岳母催。
但等见过岳父面，呈上书信便离开。
母：穷鬼说话太傲慢，一股怒火上心来。
你们要走赶快走，何必再等老爷回。
永世不见忤逆女，从此一刀两分开。
【送别】
翠：三小姐！三姑爷！我害苦了你们啊……
送别小姐泪难忍，种种是我惹祸根。
是我得罪势利女，
连累了小姐姑爷横遭辱骂逐出门。
望小姐/ 不嫌婢女衣衫旧，
这里边/ 有我积蓄十两银。
临别依依情难诉，略表翠云一片心。
三：接过赠银心酸痛，主婢胜过母女情。
应：多谢翠云情义好，他年重逢报深恩。
【惊祸】
杨：下朝堂/ 心惊肉跳/ 魂魄消，
大祸临头/ 怎开交？大事不好了——
杨继盛/ 回京上本奏当朝，
他竟想/ 扳倒严嵩不怕引火自身烧。
老严嵩/ 装腔作势把忠心表，
引得那/ 万岁大怒气冲霄。
大骂继盛谎奏本，当庭拿问下天牢。
严相咬牙恨入骨，堂弟今番命难逃。
两班文武谁敢保？
吓得我/ 目瞪口呆心如绞。
怕只怕/ 难免宦海风波险，
遭株连/ 杨氏亲族受煎熬。
母：儿啊！啊呀老爷呀！
刚才还是乐融融，顷刻之间一场空。
女儿个个离娘走，大难到来各西东。
啊呀老爷哎！啊各西东啊。
杨：啊哎夫人啊，
啼啼哭哭有何用？不如趁早整箱笼。
帮忙可叫三春女，后院还有邹应龙。
伴：落难人/ 远投亲/ 寂寞孤舟，
转眼间/ 已初夏/ 绿满虎丘。
【苏州辨假】
双：爹爹母亲啊——
数月来/ 思念双亲珠泪抛，
儿懊悔/ 听从你女婿往家跑。
爹爹为官多清正，圣明天子全知道，
从未得罪严相国，吉人天相大祸消。
喜接爹娘来养老，花园清静画楼高。
参汤燕窝由你吃，绫罗衣衫由你挑。
若在家中嫌气闷，儿伴你西园湖里画舫摇。
爹娘呀/ 女儿为了尽孝道，
可怜我/ 焚香拜天心常焦。
啊呀爹娘哎——
双：懊悔我/ 自搬砖头压脚背，
不问情由找麻烦。姐妹原来有五个，
怎甘心/ 独做傻瓜独负担。
母：冷菜冷饭咽不下，一阵心痛绞乱麻。
千般溺爱万般宠，宠养逆女虐待妈。
她把爹娘当作一对老叫化，
皇天有眼雷打她。
杨：我把双桃贱人骂，不由为父恨咬牙。
快与我/ 陪罪认错来跪下，
要不然/ 告你忤逆到官衙。
丁：要告忤逆你去告，我只消一张状纸到官衙。
只说你/ 上门来敲诈，天大官司我不怕！
元：啊官人啊——
痛断肝肠忙下跪，哀求官人发慈悲。
哪个不是爹娘养，怎把双亲轻抛开？
可怜我/ 父母受了奸臣害，
削职为民远道来。
一路受尽风霜苦，风烛残年病体衰。
但愿留在我家内，长伴膝下不离开。
官人许我行孝道，大恩大德记胸怀。
官人啊/ 倘若不肯依允我，
为妻我/ 跪死地上不起来。
俞：你怎能/ 颠倒黑白胡乱讲，
严相国/ 本是当朝大忠良。
杨继盛/ 十恶不赦谎奏本，
他才是/ 奸臣没有好下场。
你父亲/ 削职为民身有罪，
我若是/ 收留于他遭祸殃。
可知我/ 要拜严相做义父，
到来朝/ 飞黄腾达为栋梁。
允许你/ 回家取银五十两，
送他们/ 作为盘缠走他乡。
【赴杭】
伴：忍饥寒/ 赴杭城/ 投亲靠友，
亲家公/ 得风声/ 心似煎油。
新：爹爹容禀
昨晚风雨客来投，
大门口/ 二老憔悴满面愁。
相伴只有翠云女，
原来是/ 岳父岳母到杭州。
华：岳父说/ 遭受株连把官丢，
抄封家产全没收。
最可恨/ 二老到苏州找女婿，
一个个/ 认贼作父不知羞。
婆：哎呀，老爷呀！
老爷说话不中听，怎骂亲家不祥人？
当初是你同窗友，同年为官廿余春。
常来常往常相近，双双儿女配成婚。
有情有义有缘份，杨家陈家一家人。
如今亲家遭灾星，千里迢迢找上门。
只要人穷志不短，皇帝也有草鞋亲。
留下亲家我作主，侬怪儿子为何因
老爷侬要仔细忖，
切莫做/ 六亲不认的势利人。
陈：不是老夫心太狠，一步错难保引火自烧身。
留客便成窝藏罪，得罪严相要灭满门。
【哭别】
杨：女儿啊……
小夫妻/ 双双对对跪地上，
忍不住/ 泪眼模糊话凄凉，
在朝堂/ 我不伤虎无大志，
却难避/ 恶虎伤人遭祸殃，
可悲我/ 骨气没有继盛硬，
甘忍让/ 保身保命保门墙。
想不到/ 势去财尽人倒运，
哪来得/ 乐叙天伦享安康。
尝够了/ 人间苦味枉奔走，
到如今/ 忍无可忍把心横，
恨恶婿/ 认贼做父黑心肠，
恨严嵩/ 横行当朝害忠良，
我怎能/ 低头下拜无廉耻，
我怎能/ 趋炎附势求原谅。
叫夫人与翠云打起精神往外走，儿啊，
小女儿/ 哀声哭得我心惨伤，
纵然有/ 千言万语何必再言讲，
生离死别铁心肠。
【奉汤】
伴：南京郊/ 邹家庄/ 雪盖草堂，
思郎君/ 去赴考/ 音讯渺茫。
翠：老爷，夫人
士：姑娘，你喝姜汤。姑娘，
请喝姜汤。姑娘，请喝姜汤。
士：姑娘，姑娘，嗳，姑娘。姑娘醒醒。
翠：啊，你，你是谁？这是什么地方？
士：姑娘，姑娘啊
请姑娘/ 放心喝下这暖肚汤，
这里是/ 南京城外邹家庄。
只为我/ 兄长赶考无音讯，
奉嫂命/ 打听京报上街坊。
半路上/ 见你昏昏倒在地，
怎禁得/ 冰雪满地朔风狂。
看左右/ 无人经过相救你，
顾不得/ 男女之间有大防。
这草房/ 是我嫂嫂一人住，
救你来/ 与她作伴也无妨。
姑娘啊因何落难对我讲，不要悲伤泪汪汪。
姑娘一定身寒冷，
你只管披上我嫂嫂旧衣裳。
翠：闻言感激暗窥望，堪敬书生少年郎。
小婢不为自身恨，
为只为/ 世态炎凉恨满腔。
想当初/ 寿堂承欢多孝女，
都说道/ 半子情深有靠依。
却不料/ 千里投亲亲不认，
恰似那/ 孤禽难觅一枝栖。
庙廊下/ 白发二老饥寒苦，
没奈何/ 含羞乞讨到村里。
四顾茫茫眼昏花，寻不到三春小姐心惨凄
走尽了人间不平路，
看透了世态炎凉恨满腔。
应：姑娘受了谁人害，含冤抱屈走他乡？
翠：翠云不为自身恨，只为奸臣害忠良。
老爷削职为民后，亲友不认受凄凉。
小婢乞讨奉二老，冒着寒风忍饥肠。
昏迷若无恩公救，只怕一命赴汪洋。
应：姑娘，姑娘，
我还是扶她到嫂嫂房中去歇一会。
杨：天寒地冻冻不死/ 落难人，
我心中/ 还有一点暖火温。
好翠云/ 乞讨走村去寻问，
南京城外/ 一线希望遇三春。
母：一个个/ 亲生女儿靠不住，
怎去找/ 被我逐走的不孝人？
你痴心妄想又何用？
罢罢罢，投河一死了残生。
应：来到故乡心沸腾，
邹应龙/ 一路私访到南京。
察民情/ 行来不进金陵府，
到家中/ 相会我妻杨三春。
三：面对郎君喜盈盈，书生还是旧衣巾。
官人啊/ 秋闱赴试数月整，
天天盼你转家门。
不得功名不要紧，夫妻相守过光阴。
应：岳父啊！
小婿我/ 登门虽把相国拜，
为的是/ 深入虎穴除大害。
为除害/ 周旋老贼且忍耐，
他保我/ 七省巡按出京来。
一路上/ 微服私访查奸党，
掌握严贼的滔天罪。
拼一死/ 上殿奏本谏万岁，
落一个/ 青史名标/
为国除奸/ 为民除害/ 方称我胸怀！
【后拜寿】
伴：风风雨雨三长载，严冬过后绽春蕾。
忠良昭雪奸佞倒，又喜华堂牡丹开。
应：除严党/ 去奸邪/ 万民同喜，
执法令/ 整朝纲/ 顾盼雄飞。
回府见/ 岳父母/ 恭身施礼，
见大姐/ 哭悲啼/ 令人惨凄。
双：贱婢势利太猖狂，讽刺我应龙妹夫郎。
说什么/ 若是穷鬼中状元，
情愿挖她眼一双。
我要为/ 三妹夫妻出口气，
定要她/ 有眼无珠不见光！
士：洞房花烛喜成双，今日双双上寿堂。
翠：感激爹娘认义女，祝愿双亲永安康。

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