为什么郭德纲的叫小番和于魁智的叫小番词不一样

“叫小番”
“叫小番”中的“嘎调”来源于河北梆子
下面同属京剧《四郎探母》杨延辉唱段，只是所宗门派不同
1·杨延辉：
【西皮快板】
一见公主盗令箭，
本宫才把心放宽。
扭回头来叫小番。
【西皮散板】
备爷的千里战马，扣连环，爷好出关。
2·杨延辉
【西皮快板】
一见公主盗令箭，
不由本宫喜心间。
站立宫门叫小番。
【西皮散板】
备爷的千里战马，扣连环，爷好出关。
郭德纲采用的是第二种唱法，没有任何改动，而且河北梆子里面也是第二种，而于老板呢，他在第一种的基础上又做了细微的修改，他的唱词是，
于魁智版本
公主去盗金鈚箭，
本宫才把心放宽，
扭转头来叫小番。
我个人的看法是，于老板改了以后呢，词义更顺通了，而且也没有那么绕口了，比如梆子的版本，一见公主盗令箭，不由本宫喜心间，第一句两个JIAN的音，第二句最后个字又是JIAN，而于老板的听起来很舒服，很顺口，前两句主谓分明，分别是公主干嘛了、本宫干嘛了，就是平稳的叙事，而且不绕口也没有歧义，第三句把扭回头改成扭转头，也更能唱出味道，因为转字比回字发音要脆，回字不好发力。通过这个转字，可以看出京剧艺人们对这门艺术的不断打磨和加工，精益求精。
而郭德纲的唱词呢，没有改动，尤其梆子的词和腔，我觉得体现了梆子的慷慨激昂和高亢。你看，一见公主盗令箭，两个JIAN，起音就高了不少，显得更有气势，第二句的不由喜心间几个字的表达就比于老板的 本宫才把心放宽 表达的感情要强烈得多，激动暗喜之情显露无疑，而且最后一句词，站立宫门。。这词有味道，有那种横刀立马，威风凛凛的感觉，再加上身段。。。神气！而且呢，门字这个音，已经走得很高了，然后再接叫小番就更高，而于老板的扭转头来，就不太那么高。所以改一两个字，唱腔变化都很大的。
我是这几天听了郭的相声才去研究这个的，在网上搜了于魁智的片段，再仔细研究郭的，我觉得于是专业京剧人士，要推广京剧，要发扬这门艺术，就必须得使他更适合人们需求，要更加通俗易懂，不断改进以适应大众，大家都能唱都能学。于老板的词，专业演员练练基本都能唱的上（但不一定有于老板唱那么好）但梆子的高音，就不是每个人都能唱的上的了，应该说曲高和寡了。当然我也不是说郭就多么牛逼了，我的意思是这个腔牛逼。他就是学了那么个意思，学了七分像吧，郭纯粹是爱它学唱，爱去发掘一些老的东西，有味道的东西，追求个原汁原味，所以各有千秋，大家也各有所好。那人家票友就喜欢于老板，字正腔圆，稳健有力，气韵十足。郭德纲的嘛，是那个意思，听听就好。他学这个梆子的唱法就像我们要去挑战李娜一样，只可模仿不可超越。你要是真正彪高音，世界上又有几个人能达到stealheart那么高？http://www.tudou.com/programs/view/zXwBUvR2A4U(于谦不是喜欢摇滚么，有去现场听相声的朋友下次点这首让他唱。。我太坏了，这会要人亲命的)有些东西注定是没法超越的。
要论唱京剧的叫小番，郭德纲那跟于老板没得比，毕竟有差距，但要论梆子的慷慨激昂，郭的唱法还别有一番风味。我这几天刚开始的时候哼了好几天于老板的唱词，后来还是觉得原版的唱词有味道，于是又改回站立宫门。。呵呵

四郎探母于魁智唱的坐宫后边的那段怎么不是，一见公主盗令箭？

这段唱有很多版本，唱词也多有不同，即使是同一个人唱的，在不同的场合也会有不同的唱词。比如，耿其昌的《坐宫》，他唱“黄沙盖脸尸不全”这一句，有时候会唱“黄沙盖脸尸骨不全”，更有时候会唱“黄沙盖脸魂不还”，这三种唱法我都有视频。
中间一段的唱词差别还要大，唱词是：
非是我这几日愁眉不展，有一桩心腹事不敢明言。
萧天佐摆天门两国交战，老娘亲押粮草来到北番。
贤公主若容我母子相见，到来生变犬马结草衔环。
注意最后两句，耿其昌是这么唱的：
我有心回宋营见母一面，怎奈是身在番远隔天边。
意思也完全变了。
所以，于魁智不唱“一见公主盗令箭”很正常，没什么可奇怪的。

京剧<四郎探母>里面"杨延辉坐宫院自思自叹"那段是耿其昌唱的好还是于魁智唱的好啊?

一样好。喜欢余派的说耿先生唱得好，喜欢杨派的说于先生唱得好，看你喜欢什么派别了，两派都喜欢那就一样好了呀！

哪里有于魁智李胜素空中剧四郎探母下载

下电骡，搜四郎探母 于魁智 李胜素，高清的。

如何评价于魁智李胜素在《传承者》中的表现？

于魁智李胜素，可能没接触过京剧戏曲的人根本没听过，但要是票友，可以说没有人不知道，喜爱京剧的年轻网友管这二人亲切地叫“于院于老板”、“素素”。这类称呼很多，毕竟是网络文化的一部分，但也从另一面反映了于魁智李胜素在京剧爱好者心目中的位置。
《传承者》里面的戏曲意象已经很多，但是这么正宗的京剧唱腔、这么正宗的文戏应该还是第一次见，有许多观众说“终于等到你”，票友们对于两位京剧大师的热爱不比追星的人差。
如何评价二人的表现？评价不了。就像在节目中，观察员还有青年团的几位年轻人说的：在这样的大师面前，说什么都有吹捧之嫌，说什么都会明显地感觉到自身的粗鄙。青年团里面也有好几个学戏曲的，所以他们的评价都变成了请教、钦佩。前面网友说得很对，知乎上的那些“如何评价”的问题，虽然开放了网友们的思维，谁都能说一嘴，但是明显智者见智的事情，评价的部分则显得不那么重要，更多的变成了探讨和普及。
那么本人也来评价一下吧，这二位的表现还是如以前一样出彩，因为是文戏，没有了打斗，没有了绝活，只能靠听，没听过听“过不过瘾”，老票友看“有没有范儿”，于李二人的范儿足足的，尤其是于老板唱的时候，眼睛带光，根本不觉得眉飞入鬓是画出来的，并且让观众感觉四郎本应该是这种形象，这个性格。后面的京歌也听出二人的功底了，尤其是京韵，一般的演员是根本唱不出来的，你说表现好不好。（不吹捧就没有办法评价了）

于魁智唱腔曲谱_京剧曲谱(于魁智唱腔)

于魁智坐宫曲谱_“坐宫”各各版本的特点!